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Président<br />
Jakez François<br />
Directeur Commercial<br />
Eric Piron<br />
e.piron@<strong>camac</strong>-harps.com<br />
<strong>Hiver</strong>-<strong>Winter</strong> <strong>2007</strong><br />
Lettre d'information trimestrielle des Harpes Camac<br />
Quarterly Newsletter from Camac Harps<br />
Rédactrice en chef<br />
Florence Marque<br />
f.marque@<strong>camac</strong>-harps.com<br />
2<br />
3<br />
4<br />
5<br />
Ont participé à ce numéro :<br />
Johann Delacour, Rhian Evans,<br />
Jakez François, Sophie Hallynck,<br />
Isabelle Moretti, Guy Moyse,<br />
Michèle Reverdy, Christina Sonnemann,<br />
Katryna Tan, Jonathan Wyner.<br />
Cette saison :<br />
Les Harpes Camac<br />
font leur festival à Lyon<br />
Camac Harps get the show<br />
on the road in Lyon<br />
Naissance d’un concerto<br />
pour harpe<br />
The Birth of a Harp Concerto<br />
Alors que la nouvelle année commence,<br />
prenons le temps de jeter un dernier coup d’œil<br />
sur celle que nous quittons à peine. 2006 s’est<br />
terminée en beauté pour la harpe et <strong>les</strong> harpistes,<br />
et ce numéro d’hiver est un véritable cordial de<br />
bonne humeur à déguster page après page. Du<br />
neuf, rien que du neuf pour l’An Neuf !<br />
Après le succès des Premiers " Camac Harps Days "<br />
de Londres cet été, <strong>les</strong> Harpes Camac ont inauguré<br />
fin septembre, la première édition d’un festival destiné à visiter la France, région après région.<br />
Une trop rare occasion d’aller à la rencontre des harpistes jusqu’à chez eux et de leur proposer<br />
exposition de <strong>harpes</strong> et concerts. Alors que la jeune génération rivalisait de virtuosité dans <strong>les</strong><br />
concours internationaux à Lille, Ar<strong>les</strong>, Namur, et se perfectionnait au contact de grands maîtres,<br />
le monde de la harpe accueillait avec enthousiasme deux nouveaux concertos pour harpe créés<br />
le même mois par Isabelle Moretti, celui de Philippe Hersant le 17 octobre 2006 au Théâtre des<br />
Champs-Élysées avec l’Ensemble Orchestral de Paris, et celui de Michèle Reverdy le<br />
27 octobre 2006 au Nouveau Siècle de Lille avec l’Orchestre National de Lille. A<br />
peine le temps de se réjouir de ces nouvel<strong>les</strong> pièces ajoutées au répertoire de la<br />
harpe classique, qu’une petite bombe made in USA venait justement secouer <strong>les</strong><br />
codes bien établis des grands orchestres et des solistes classiques : Deborah<br />
Henson-Conant venait de marier en fanfare, orchestre symphonique et harpe<br />
électrique dans son tout nouveau spectacle « Invention & Alchemy », un grand<br />
spectacle et un grand DVD à découvrir de toute urgence !<br />
Puisse <strong>2007</strong> continuer sur la lancée de 2006 et nous réserver tout autant de bonnes surprises !<br />
Guy Moise<br />
New model <strong>2007</strong><br />
Mademoiselle 40 strings<br />
6<br />
7<br />
8<br />
Masterclass de Ion Ivan Roncea<br />
Concours internationaux<br />
Masterclass with Ion Ivan Roncea<br />
International Competitions<br />
Concours, Festivals<br />
As the New Year begins, let us take time to throw a final glance over the year that has just<br />
ended. 2006 came to a close beautifully for the harp and harpists, and this winter edition is<br />
truly a good-humoured cordial to be savoured page after page. News, nothing but news for the<br />
New Year!<br />
In September, following the success of the First Camac Harp Days in London last summer,<br />
Camac Harps inaugurated the first edition of a festival designed to visit France one region after<br />
another. It was a rare opportunity to go and meet harpists in their region and present them with<br />
a harp exhibition and concerts. Meanwhile members of the young generation were proving their<br />
virtuosity at the International Competitions in Lille, Ar<strong>les</strong> and Namur, and perfecting themselves<br />
with the great masters, the harp world enthusiastically welcomed two new Harp Concertos, both<br />
given their first performances by Isabelle Moretti during the same month: that of Philippe<br />
Hersant on the 17 th October 2006 at the “Theatre des Champs-Elysees” with the “Ensemble<br />
Orchestral de Paris”, and that of Michele Reverdy on the 27 th October 2006 at the “Nouveau<br />
Siecle de Lille” with the Lille National Orchestra. There was hardly time to rejoice in these new<br />
additions to the harp repertoire before a small bomb made in the USA came to shake the wel<strong>les</strong>tablished<br />
codes of the great orchestras and classical soloists: Deborah Henson-Conant had just<br />
triumphantly united a Symphony Orchestra with the electric harp in her brand new show<br />
“Invention and Alchemy”, a great show and a great DVD to be discovered urgently! May <strong>2007</strong><br />
continue in the same vein and we hope it holds just as many surprises as 2006!<br />
LES HARPES CAMAC<br />
La Richerais - B.P.15<br />
44850 MOUZEIL - FRANCE<br />
Tel. +33 (0) 240 97 24 97<br />
Fax +33 (0) 240 97 79 31<br />
www.<strong>camac</strong>-harps.com<br />
LES HARPES CAMAC<br />
92, rue Petit<br />
75019 PARIS<br />
Tel. +33 (0) 140 40 08 40<br />
Fax +33 (0) 140 40 08 42<br />
Florence Marque
LES HARPES CAMAC FONT LEUR FESTIVAL<br />
LYON SEPTEMBRE 2006<br />
DVD DEBORAH<br />
Reconnaissable au premier coup d’œil avec ses<br />
tresses multicolores, ses santiags et son justaucorps<br />
brillant glissé dans sa minijupe noire, Deborah<br />
Henson-Conant semble immuable.<br />
Et pourtant ! Refusant étiquettes et mou<strong>les</strong> préétablis,<br />
elle est en perpétuelle évolution. Lancée<br />
dans une quête d’alchimiste, elle poursuit depuis<br />
toujours son rêve d’enfant, celui d’un spectacle<br />
dans lequel elle pourrait laisser éclater sa vérité<br />
et donner libre cours à ses multip<strong>les</strong> talents de<br />
harpiste, de chanteuse, de compositrice, de « bête<br />
de scène ». Enorme challenge ! Challenge réussi ?<br />
Sa dernière création « Invention & Alchimie » dont<br />
nous présentons aujourd’hui le DVD, reflète sans<br />
conteste la personnalité hors du commun de<br />
Deborah tout en offrant un spectacle encore<br />
jamais vu et tout simplement impossible à<br />
étiqueter. Né d’une idée un peu folle, celle de<br />
Deborah seule sur scène, seule… avec derrière<br />
elle tout un orchestre symphonique, ce spectacle<br />
devenu CD et DVD, est l’aboutissement de<br />
longues années de préparation. Pour mener cette<br />
aventure à terme, Deborah a, entre autres,<br />
entrepris de jouer comme soliste avec de<br />
nombreux orchestres symphoniques, a tissé des<br />
liens particuliers avec le Grand Rapids Symphony<br />
et son chef d’orchestre, a appris à composer pour<br />
tout un orchestre, a imaginé, écris et mis en scène<br />
un spectacle pour elle, mais aussi pour l’orchestre<br />
qu’elle a réussi à intégrer comme un personnage<br />
à part entière… bref, c’est tout l’éventail de ses<br />
compétences qu’elle a mis à contribution pour<br />
donner vie à son idée. Une fantastique aventure<br />
dans laquelle Deborah a su entraîner tout son<br />
entourage, musiciens, producteurs, sponsors...<br />
Une formidable histoire de rencontres, d’idées<br />
lancées et l’air et attrapées au vol, d’alchimie<br />
réussie, de confiance mutuelle et de compétences<br />
tout azimut qui mises bout à bout ont aboutit à<br />
ce DVD. Un DVD à découvrir… sur grand écran,<br />
car c’est du grand spectacle ! Du théâtre en<br />
musique, de la musique mise en scène, un « onewoman<br />
» show avec 80 acteurs… avec en guest<br />
star, la harpe de Deborah. Un DVD à voir<br />
absolument pour dépoussiérer vos images <strong>les</strong> plus<br />
sages de harpe solo et d’orchestre symphonique.<br />
Challenge réussi Deborah !<br />
Et maintenant ? Quelle est la suite ? Un film avec<br />
une harpe comme personnage principal… un film<br />
musical bien sûr !<br />
- DERNIERE MINUTE - DERNIERE MINUTE -<br />
Deborah Henson-Conant et le producteur Jonathan Wyner<br />
viennent juste d’être nominés aux Grammy Awards<br />
dans la catégorie « Meilleur Album Classique Crossover »<br />
pour «Invention & Alchemy ».<br />
La cérémonie des Grammy Awards aura lieu à Los Ange<strong>les</strong><br />
le 11 février <strong>2007</strong>.<br />
•<br />
Deborah Henson-Conant and producer Jonathan Wyner<br />
have just received a Grammy Nomination<br />
in the Best Classical Crossover album category<br />
for"Invention & Alchemy".<br />
The awards ceremony will take place in Los Ange<strong>les</strong><br />
Feb 11, <strong>2007</strong>.<br />
LAST MINUTE - LAST MINUTE - LAST MINUTE<br />
Guy Moise<br />
Nabila Chajaï, Isabelle Moretti, Anneleen Lenaerts<br />
La France est vaste. Elle ne saurait se résumer à Paris, surtout<br />
en matière de vie culturelle. Ses régions regorgent d’amateurs<br />
de musique et parmi eux, d’amoureux de la harpe qui ont<br />
hélas fort peu l’occasion de vivre leur passion au cœur même<br />
de leur région. C’est en pensant à eux qui lisent dans leurs<br />
journaux <strong>les</strong> lointains échos des concerts et des festivals<br />
parisiens que nous avons envisagé de créer notre propre<br />
événement, au cœur d’une province. Et c’est à Lyon, au<br />
confluent du Rhône et de la Saône, que Les Harpes Camac<br />
ont choisi de faire leur premier Festival le dernier week-end<br />
de Septembre, du vendredi 29 septembre au lundi 2 octobre<br />
2006. Grâce à la mobilisation de notre équipe au grand<br />
complet, ces trois jours ont été pour nous une formidable<br />
opportunité de venir à la rencontre des harpistes de la région<br />
Rhône-Alpes en leur offrant toute la palette de nos talents :<br />
une vaste exposition de nos modè<strong>les</strong> de <strong>harpes</strong> celtiques et<br />
<strong>harpes</strong> à péda<strong>les</strong> avec un très grand choix de modè<strong>les</strong><br />
d’occasion, la possibilité de faire régler sa harpe sur place<br />
par nos techniciens, et l’opportunité de venir écouter et<br />
rencontrer la fine fleur des harpistes du moment.<br />
Du vendredi matin au dimanche soir, <strong>les</strong> prestigieux salons<br />
de l’hôtel Hilton, baignés d’un soleil radieux, ont accueilli de<br />
nombreux visiteurs, venus de toute la région, découvrir<br />
l’étendue de notre gamme d’instruments.<br />
Ils ont pu essayer et comparer tout à loisir,<br />
<strong>harpes</strong> celtiques, <strong>harpes</strong> à péda<strong>les</strong>, <strong>harpes</strong><br />
électriques, tout en profitant des conseils<br />
de notre équipe commerciale et<br />
technique. Beaucoup de modè<strong>les</strong><br />
d’occasion ont ainsi trouvé de nouveaux<br />
acquéreurs, parents ou professeurs, ravis<br />
d’avoir pu choisir, à deux pas de chez eux,<br />
le ou <strong>les</strong> instruments qu’ils recherchaient<br />
pour l’année scolaire à venir. Certains sont<br />
juste passés, en voisins, faire régler leur<br />
harpe, se tenir au courant, rencontrer des<br />
amis, s’immerger quelques heures dans<br />
un bain de harpe et de musique…<br />
Tous se sont retrouvés le vendredi soir,<br />
Salle Witkowsky, au cœur de l’ancien<br />
Conservatoire Régional de Musique de<br />
Lyon, pour une soirée exceptionnelle de<br />
récitals. qui a vu se succéder sur scène,<br />
Nabila Chajaï, 2 ème Prix du Concours ARD<br />
de Munich en 2004, Anneleen Lenaerts,<br />
1 er Prix du Concours International Lily<br />
Anneleen Lenaerts<br />
Laskine en 2005, et Isabelle Moretti venue jouer sur ses terres<br />
nata<strong>les</strong>. Une soirée privée, intime, offerte à un public de<br />
connaisseurs, dont le programme fut aussi riche que varié.<br />
En première partie Nabila Chajaï a brillamment interprété un<br />
choix de pièces aux couleurs européennes, « Granada, extrait<br />
de la Suite Espagnole » et « Cordoba, extrait des Chants<br />
d’Espagne » d’I. Albeniz, « Divertissement à la française » de<br />
A. Caplet, « Bruyères, extrait des préludes » de C. Debussy,<br />
« Six danses roumaines » de B. Bartok, et « Thème et variations »<br />
de P. Sancan. Puis Anneleen Lenaerts nous a offert, entre<br />
« Prélude et Toccata » d’Handel et « Introduction et Variations »<br />
de Parish-Alvars, la primeur d’une création mondiale, « Suite<br />
Imagée » de B. Wery. Enfin, Isabelle Moretti a magnifiquement<br />
clôturé cette soirée exceptionnelle avec un programme digne<br />
d’une tournée internationale, « Sonate en do KV 330 » de W.A.<br />
Mozart, « Bamyan » de P. Hersant, « Torre Bermeja », « Sonate »<br />
de P. Hindemith, et « Fantaisie op. 12 sur l’opéra Faust de<br />
Gounod » d’A. Zabel.<br />
Le dernier rendez-vous musical de ce Festival a réuni <strong>les</strong> plus<br />
assidus le lundi soir 2 octobre sur <strong>les</strong> bords de Saône, à<br />
L’Embarcadère, pour le concert lyonnais de la tournée<br />
mondiale de Mlle Mai Fukui, lauréate 2005 du Concours<br />
International de Harpe de la Cité des Arts de Paris. Son<br />
programme, « Suite française N°3 BWV 814 » de J.S. Bach,<br />
« Sonate pour harpe op. 150 » d’E. Krenek, « Introduction et<br />
Variations sur <strong>les</strong> airs de l’opéra La Norma de Bellini » d’E.<br />
Parish-Alvars, « Sonate N°6 op. 3 » de F. Petrini, « Fantaisie<br />
sur un thème de l’opéra Eugène Oneguin par Peter<br />
Tchaikovsky » d’E.A. Walter-Khüne, « Le jardin mouillé » de<br />
J. de la Presle et « Ballade fantastique d’après le Cœur<br />
révélageur d’Edgar Poe » de H. Renié, a été chaleureusement<br />
applaudi par un public enthousiasmé de découvrir cette jeune<br />
harpiste au talent prometteur.<br />
Les Harpes Camac ont donc fait leur Festival pour la première<br />
fois à Lyon cet automne. El<strong>les</strong> le referont très certainement<br />
l’an prochain, dans une autre capitale régionale. Car cette<br />
première expérience s’est avérée aussi riche que nous<br />
l’espérions. Nous avons concrètement pris contact avec nos<br />
clients, anciens, nouveaux et futurs, nous sommes allés à leur<br />
rencontre chez eux et nous espérons avoir ainsi tissé des<br />
liens de qualité. Nous avons aussi eu la<br />
grande joie de leur offrir à domicile ou<br />
presque, des concerts de choix donnés<br />
par <strong>les</strong> meilleures harpistes du moment.<br />
Enfin, nous avons permis à ces artistes de<br />
jouer en France devant un public averti<br />
et enthousiaste. Car c’est ainsi que nous<br />
concevons notre métier de facteur : ne<br />
pas se cantonner aux quatre murs de nos<br />
ateliers, mais s’ouvrir<br />
à la vie artistique de<br />
notre temps en la<br />
favorisant de notre<br />
mieux, à Paris dans<br />
notre Espace Camac,<br />
mais aussi dans toute<br />
la France en faisant<br />
notre Festival.<br />
PROCHAINES MASTERCLASSES DES HARPES CAMAC<br />
Jakez François et <strong>les</strong> Harpes Camac sont heureux de vous annoncer leurs prochaines masterclasses<br />
2<br />
DVD DEBORAH<br />
Recognizable at a glance with her multicoloured<br />
braids, cowboy boots, shiny leotard and black<br />
miniskirt, Deborah Henson-Conant seems<br />
immutable. Refusing preconceived labels and<br />
moulds, she is in perpetual evolution. Thrown into<br />
an alchemist’s search, she has always followed her<br />
childhood dream of a show in which she could<br />
give vent to her true nature and give free rein to<br />
her multiple talents as harpist, singer, composer,<br />
and natural born performer. What a challenge!<br />
Her latest creation, “Invention and Alchemy”, the<br />
DVD of which we present today, incontestably<br />
reflects Deborah’s extraordinary personality while<br />
Isabelle Moretti<br />
MASTERCLASS de M me Isabelle MORETTI<br />
Académie Franz Liszt de BUDAPEST<br />
Dimanche 11 février <strong>2007</strong><br />
Renseignement et inscriptions auprès d’Heleen VAN DE PUTTE : heleenharp@yahoo.fr<br />
HARFISSZIMO www.harfisszimo.com<br />
•<br />
MASTERCLASS de M me Skaïla KANGA<br />
Espace Camac de PARIS<br />
Dimanche 15 avril <strong>2007</strong><br />
Renseignements et inscriptions auprès de Florence MARQUE : f.marque@<strong>camac</strong>-harps.com
Guy Moise<br />
CAMAC HARPS GET THE SHOW ON THE ROAD<br />
LYON, SEPTEMBER 2006<br />
France is a large country<br />
that cannot be defined by<br />
Paris, especially as regards<br />
cultural life. Its regions<br />
have a great many music<br />
lovers and among them,<br />
harp lovers who<br />
unfortunately have very<br />
few opportunities to<br />
experience their passion at<br />
the heart of their region.<br />
Usually they can only read<br />
of the faraway echoes of<br />
Parisian concerts and<br />
festivals. It was with these<br />
people in mind that we<br />
planned the organisation<br />
of our own event at the<br />
heart of one of the<br />
Isabelle Moretti<br />
provinces. It was in Lyon,<br />
at the confluence of the<br />
Rhone and Saone Rivers, that Camac Harps chose to hold their<br />
first Festival during the final weekend of September, from Friday<br />
29 th September to Monday 2 nd October 2006. Thanks to the<br />
mobilisation of our entire team, these three days were the ideal<br />
opportunity for us to come and meet harpists in the Rhone-Alps<br />
region and to offer them the entire range of our talents: a vast<br />
exhibition of our Celtic harps and pedal harps with a large<br />
selection of second-hand models, the chance to have their harps<br />
regulated on site by our technicians, and the opportunity to hear<br />
and meet the foremost harpists of today.<br />
From Friday morning until Sunday evening, the prestigious<br />
rooms of the Hilton Hotel were the destination for several visitors<br />
from throughout the region who had come to discover our<br />
extensive range of instruments. They were able to try and<br />
compare the harps at their leisure - Celtic harps, pedal harps<br />
and electric harps - while benefiting from the advice of our<br />
technical and commercial team. Many second-hand models<br />
were purchased by parents or teachers who were thrilled to be<br />
able to choose the instruments they needed for the upcoming<br />
school year and this practically on their doorstep. Some people<br />
were just passing, having their harp<br />
regulated, getting up to date, meeting<br />
friends, or immersing themselves in harps<br />
and music for a few hours.<br />
Everyone gathered on Friday evening at the<br />
Witkowsky Hall at the heart of the former<br />
Regional Music Conservatory of Lyon for an<br />
exceptional evening of recitals. First on stage<br />
was Nabila Chajai, 2 nd prize winner of the<br />
ARD competition in Munich in 2004,<br />
followed by Anneleen Lenaerts, 1 st prize<br />
winner of the International Lily Laskine<br />
Competition in 2005, and finally Isabelle<br />
Moretti, who was playing in her homeland.<br />
This was a private, intimate evening for an<br />
expert audience and the programme was<br />
rich and varied. In the first half, Nabila<br />
Chajai brilliantly interpreted a selection of<br />
pieces with a European theme, “Granada”<br />
from the Spanish Suite and “Cordoba” from<br />
Spanish Songs by I. Albeniz, “Divertissement<br />
Nabila Chajaï<br />
NEXT CAMAC HARPS MASTERCLASSES<br />
a la Francaise” by A. Caplet, “Bruyeres” from the Preludes by<br />
C. Debussy, “Six Rumanian Dances” by B. Bartok, and “Theme<br />
and Variations” by P. Sancan. Then Anneleen Lenaerts<br />
performed “Prelude and Toccata” by Handel, followed by the<br />
world first performance of “Suite Imagee” by B. Wery, concluding<br />
with “Introduction and Variations” by Parish-Alvars. Finally,<br />
Isabelle Moretti magnificently brought this exceptional evening<br />
to a close with a programme worthy of a world tour: “Sonata in<br />
C, KV 330” by W. A. Mozart, “Bamyan” by P. Hersant, “Torre<br />
Bermeja” by I. Albeniz, “Sonata” by P. Hindemith, and “Fantasy<br />
on themes from Gounod’s ‘Faust’” by A. Zabel.<br />
The final musical meeting of this Festival reunited the most<br />
devoted on Monday 2 nd October on the banks of the Saone at<br />
the “Embarcadere” concert hall to hear the Lyon concert of the<br />
world tour of Mai Fukui, winner of the International Harp<br />
Competition of the “Cite des Arts” in Paris in 2005. Her<br />
programme, “French Suite No 3, BWV 814” by J. S. Bach, “Sonata<br />
for Harp op. 150” by E. Krenek, “Introduction and Variations<br />
on airs from Bellini’s Norma” by Parish-Alvars, “Sonata No 6<br />
op. 3” by F. Petrini, “Fantasy on a theme from Tchaikovsky’s<br />
‘Eugene Onegin’” by E. A. Walter-Kuhne, “Le Jardin Mouille”<br />
by J. de la Presle, and “Ballade Fantastique” by H. Renie, were<br />
warmly applauded by an audience that was thrilled to discover<br />
this young harpist of such promising talent.<br />
Camac Harps held their first Festival in Lyon this autumn, and<br />
it will certainly be held again next year in another regional city<br />
since this first experiment proved as fruitful<br />
as we had hoped. We were able to have<br />
direct contact with existing, new and future<br />
clients, we went to meet them in their own<br />
city, and we hope to have made strong<br />
connections. We were also very pleased to<br />
offer them choice concerts given by the best<br />
harpists of today. Finally, we enabled these<br />
artists to perform in France for an<br />
experienced and enthusiastic audience. This<br />
is how we conceive our profession as harp<br />
makers: not by confining ourselves to the<br />
four walls of our workshops, but by opening<br />
onto the artistic life of our time by doing our<br />
best to promote it in Paris in our “Espace<br />
Camac”, and also throughout France by<br />
getting our show on the road.<br />
Jakez François and Camac Harps are pleased to announce the masterclasses to come :<br />
MASTERCLASS with Ms Isabelle MORETTI<br />
Frantz Liszt Academy of Budapest<br />
Sunday February 11 th , <strong>2007</strong><br />
Registration and information by Heleen VAN DE PUTTE : heleenharp@yahoo.fr<br />
HARFISSZIMO www.harfisszimo.com<br />
•<br />
MASTERCLASS with Ms Skaïla KANGA<br />
Espace Camac of Paris<br />
Sunday April 15 th , <strong>2007</strong><br />
Exposition des <strong>harpes</strong> Camac dans <strong>les</strong> salons du Hilton<br />
offering a show that has never been seen before and<br />
is impossible to label. Born from rather a crazy idea<br />
- that of Deborah alone on stage, alone…but behind<br />
her an entire Symphony Orchestra - this show has<br />
become a CD and a DVD and is the culmination of<br />
long years of preparation. To successfully complete<br />
this adventure, Deborah played as soloist with<br />
numerous Symphony Orchestras, building a<br />
particular rapport with the Grand Rapids Symphony<br />
and its conductor. She learnt to compose for an entire<br />
orchestra; she imagined, wrote and directed a show<br />
for herself, but also for the orchestra which she<br />
succeeds in integrating as a completely separate<br />
character. To sum up, her entire range of competences<br />
has contributed in giving life to her idea. It is a<br />
fantastic adventure into which Deborah has taken<br />
all her entourage, musicians and sponsors. It is a<br />
wonderful tale of encounters, of ideas thrown in the<br />
air and caught in flight, of a successful alchemy, of<br />
a mutual confidence and extensive competences that,<br />
when brought together, have resulted in this DVD. It<br />
is a DVD that should be discovered on the big screen<br />
since it is a big show! It is musical theatre, directed<br />
music, a one woman show with a cast of eighty actors,<br />
and the guest star is Deborah’s harp. This DVD must<br />
be seen as it will revamp the gentle images you have<br />
of solo harp with Symphony Orchestra.<br />
Congratulations! You have succeeded in your<br />
challenge Deborah!<br />
And what next? A film with a harp as the principal<br />
character… a musical of course!<br />
« Inside the Music - Outside the Box »<br />
Une semaine d’atelier avec Deborah Henson-<br />
Conant pour explorer vos performances musica<strong>les</strong>,<br />
du 9 au 14 juillet <strong>2007</strong>, Etat du Maine, USA.<br />
Cet stage s’adresse aux musiciens désireux de<br />
développer leurs performances techniques ainsi que<br />
leur jeu personnel. Il comprend plusieurs ateliers de<br />
groupe qui aborderont l’improvisation, l’harmonie,<br />
<strong>les</strong> compétences techniques ainsi que des séances<br />
de conseils personnalisées. Les soirées seront<br />
consacrées à des évaluations personnel<strong>les</strong> sous forme<br />
de masterclasses. Pour plus d’informations :<br />
www.celebrationbarn.com/workshop/work/w.music.html<br />
or email info@HipHarp.com.<br />
“Inside the Music - Outside the Box”<br />
Deborah Henson-Conant’s Weeklong Workshop<br />
Exploring Musical Performance<br />
July 9 - 14, <strong>2007</strong>; Maine, USA: This workshop is<br />
designed for musicians who want to develop their<br />
performance technique and individual style of<br />
playing. Workshop includes daily group warmups,<br />
improvs, harmony and technique drills, private<br />
directing sessions and evening masterclass-type<br />
performance critiques. For more information:<br />
www.celebrationbarn.com/workshop/work/w.music.html<br />
or email info@HipHarp.com.<br />
Les Harpes Camac sont fières<br />
de soutenir et d’annoncer le<br />
Camac Harps proud to sponsor<br />
and announce the<br />
NATHALIE CHATELAIN<br />
US TOUR<br />
March 16 th , <strong>2007</strong><br />
City of Loveland, Colorado<br />
Friday evening<br />
Harp Recital<br />
Small Theatre, 20.00<br />
Organized by Loveland Music, Rachel Starr Ellins<br />
www.lovelandmusic.com<br />
March 17 th , <strong>2007</strong><br />
Denver, Colorado<br />
Masterclass<br />
Saturday Journey<br />
Denver Musicians Union Building<br />
Organized by Loveland Music, Rachel Starr Ellins<br />
www.lovelandmusic.com<br />
March 28 th , <strong>2007</strong><br />
Puyallup,WA<br />
Wednesday<br />
Harp Recital<br />
Enchanted Harp Store, 20.00<br />
Organized by "The Enchanted Harp", Brian Hodges<br />
www.enchantedharp.com<br />
March 29 th , <strong>2007</strong><br />
Puyallup, WA<br />
Thursday<br />
Masterclass<br />
Enchanted Harp Store<br />
Organized by "The Enchanted Harp", Brian<br />
Hodges<br />
www.enchantedharp.com<br />
Registration and information by Florence Marque : f.marque@<strong>camac</strong>-harps.com<br />
Shaïla Kanga<br />
For the other dates, please visit Nathalie’s website :<br />
www.classicworld.net/n.chatelain.html<br />
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Naissance d'un Concerto pour harpe<br />
Le concerto pour harpe de Michèle Reverdy<br />
Une commande de Jakez François, président des Harpes Camac<br />
De tous temps, <strong>les</strong> facteurs de harpe se sont investis dans le<br />
développement et la promotion de leur instrument en soutenant<br />
activement la création musicale de leur époque. J’ai pour ma part de<br />
nombreuses raisons de perpétuer cette tradition de mécénat. En tant que<br />
harpiste ma toute première motivation est bien sûr artistique puisqu’il<br />
s’agit de participer concrètement à l’enrichissement du répertoire de mon<br />
instrument. Les circonstances qui ont fait de moi un facteur de harpe<br />
m’offrent par ailleurs <strong>les</strong> moyens financiers d’apporter ma pierre à<br />
l’ouvrage et de passer commande de nouvel<strong>les</strong> œuvres pour harpe. C’est<br />
surtout pour moi la meilleure façon de retourner aux artistes un peu de<br />
la confiance qu’ils m’accordent lorsqu’ils choisissent de jouer l’un des<br />
instruments sortis des ateliers des Harpes Camac. C’est enfin un privilège de pouvoir apporter<br />
aux compositeurs, lorsque l’occasion s’en présente, le soutien, oh combien nécessaire, du<br />
mécénat. La commande de ce concerto pour harpe à Michèle Reverdy fut donc une multiple<br />
source de joie pour moi puisqu’elle m’a permis d’œuvrer pour le bien de tous, harpistes,<br />
compositeurs, facteurs, en insufflant un peu de cet élan indispensable pour rendre, jour après<br />
jour, la harpe, encore et toujours plus vivante.<br />
Jakez François<br />
Interview de Michèle Reverdy<br />
- Harpseasons : La harpe est un instrument techniquement très complexe avec des<br />
contraintes de jeu importantes: comment vous êtes-vous familiarisée avec ces contraintes ?<br />
- Michèle Reverdy : Ma première œuvre avec harpe date de 1984. Il s’agit des Jeux de Protée, trio<br />
pour flûte (en ut et en sol), alto et harpe. À l’époque, j’étais dans ce que j’appelle ma phase de<br />
recherche. Cette œuvre est donc un travail basé essentiellement sur le timbre et chacun des instruments<br />
nous fait découvrir un univers sonore peu usité à l’époque. Le principe générateur de l’œuvre<br />
est celui de la transformation. Le titre en indique la clé, puisque, dans la mythologie grecque, le dieu<br />
marin Protée changeait de forme à volonté. Je me suis alors peu intéressée aux difficultés techniques<br />
posées par l’instrument. Évidemment, j’en connaissais le maniement grâce à ma lecture des traités d’orchestration,<br />
et grâce surtout aux conseils de Francis Pierre, interprète passionné par la musique<br />
contemporaine qui avait suscité cette oeuvre pour son « Trio Debussy ».<br />
Lorsque vous écrivez pour la harpe, vous appliquez-vous à alléger <strong>les</strong> difficultés de jeu ou, au<br />
contraire, recherchez-vous la virtuosité ?<br />
À présent, je suis plus soucieuse qu’autrefois de la technique instrumentale. Néanmoins, ma préoccupation<br />
majeure est de composer une oeuvre cohérente dans sa forme et son langage, <strong>les</strong> deux étant<br />
d’ailleurs étroitement liés. C’est souvent le matériau qui engendre la forme, ce qui n’est pas nouveau :<br />
c’est déjà le cas chez la plupart des compositeurs du passé. L’exemple le plus probant étant sans doute<br />
celui de Beethoven. Je ne cherche pas spécialement la virtuosité, mais si celle-ci s’impose dans le discours<br />
musical, je ne l’évite pas non plus.<br />
Pour ce concerto, comment avez-vous pensé la partie de la harpe : comme un élément d’un<br />
ensemble ou comme la voix prédominante ?<br />
Ni l’un ni l’autre. La forme du concerto pose un problème que certains compositeurs, parmi <strong>les</strong><br />
meilleurs, ont essayé de contourner : Berlioz renonce à la virtuosité de l’altiste dans Harold en Italie, ce<br />
qui lui attire <strong>les</strong> foudres de Paganini refusant de créer l’oeuvre qu’il a lui-même suscitée. Quant à<br />
Ligeti, le violoncelle de son concerto émerge de loin en loin de la matière orchestrale sans jamais se<br />
présenter sur le devant de la scène en soliste brillant : ici, la virtuosité n’est pas exhibitionniste; il s’agit,<br />
d’une certaine manière, d’un « anti-concerto ».<br />
Moi-même j’ai écrit un concerto pour alto et dix-huit instruments - ce qui permet à l’alto de se « défendre<br />
» face à un ensemble réduit - bien qu’au début de l’œuvre, j’aie voulu simuler une lutte violente<br />
entre le soliste et l’orchestre, de laquelle l’alto sort vainqueur. Néanmoins, <strong>les</strong> interprètes qui étaient<br />
venus écouter Gérard Caussé lors de la création de Chimère m’ont reproché ce début, ne comprenant<br />
pas pourquoi je noyais l’alto sous <strong>les</strong> flots tonitruants des vents et des percussions: ayant une vision<br />
académique du genre concertant, ils attendaient un soliste omniprésent et un orchestre au rôle de<br />
« faire-valoir » d’arrière plan. Pour ma part, j’avais obtenu l’effet recherché, et lorsque la voix de l’alto<br />
s’élève au-dessus de cette tornade, on est d’autant plus séduit par la musique qu’elle exprime. En écrivant<br />
un concerto, je ne veux donc pas renoncer à l’intérêt de l’écriture orchestrale.<br />
Dans ce Concerto pour harpe, j’ai voulu que l’orchestre soit un interlocuteur au même titre que la<br />
soliste. Mais l’affaire se complique par le fait que la harpe est un instrument secret, intimiste, facilement<br />
écrasé par l’orchestre, d’autant qu’ici on me proposait un orchestre symphonique de grande ampleur !<br />
Je décidai alors de ménager des transparences dans <strong>les</strong> parties orchestra<strong>les</strong>, de prévoir des dialogues<br />
entre la harpe et d’autres couleurs instrumenta<strong>les</strong>, afin que la harpe ne soit pas étouffée, sans toutefois<br />
renoncer aux richesses qu’une grande « machine orchestrale » mettait à ma disposition.<br />
Lorsque vous composez pour un artiste particulier, quel contact établissez-vous avec lui ? Pour<br />
ce concerto par exemple, y a-t-il eu échanges entre vous et Isabelle Moretti sur votre partition,<br />
sur son interprétation ?<br />
Lorsque j’écris une oeuvre « sur mesure » à la demande d’un interprète, je l’imagine et je l’entends en<br />
train de jouer. Lorsque je compose pour Isabelle Moretti, j’écris en fonction de ce que je connais d’Isabelle.<br />
Pas seulement de la harpiste virtuose et sensible, mais aussi de l’amie que je connais depuis plusieurs<br />
années. Il s’est établi entre nous une réciprocité qui intervient activement dans la période de<br />
composition. Les grands interprètes comme Isabelle ont, outre leurs qualités musica<strong>les</strong>, une intelligence<br />
humaine qui leur permet de dépasser le fait technique pour aborder chaque oeuvre avec l’angle<br />
de vision qui lui convient, comprenant avec une intuition étonnante la recherche du compositeur. Le<br />
travail du compositeur n’est pas un travail solitaire : c’est une collaboration avec l’interprète. Et l’œuvre<br />
que l’interprète a suscitée porte en elle son empreinte.<br />
Comment composez-vous? Rapidement dans l’urgence, posément avec méthode, au coup par<br />
coup au gré de l’inspiration? Avec jubilation ou dans la douleur?<br />
La question me fait sourire par sa naïveté. J’essaie de composer tous <strong>les</strong> jours, refusant souvent de<br />
céder aux sollicitations de la vie actuelle afin de préserver chaque jour quatre ou cinq heures de travail.<br />
L’inspiration n’existe pas. On compose avec son imagination et beaucoup de travail.<br />
C’est un travail de fourmi. Écrire une minute de musique peut parfois demander une<br />
semaine ou plus de travail acharné. J’ai noté ceci dans mon journal, le 23 Juillet 2005 alors<br />
que je composais le Concerto pour harpe : « ...passé hier six heures à écrire 3 mesures (cuivres,<br />
mesures 200-202) que j’ai gommées ce matin. C’est un métier de dentellière, où il ne<br />
faut pas regretter le « temps perdu »... car j’ai bien pu constater que ces mesures si laborieusement<br />
travaillées ne s’intégraient pas à l’ensemble, et qu’il était beaucoup plus efficace (et<br />
dans la ligne du discours musical) de laisser un seul accord immobile, plus fort expressivement<br />
à cet endroit précis, que des mouvements intérieurs compliqués... »<br />
Entendre son œuvre jouée pour la première fois en public est un moment grisant,<br />
libérateur, angoissant ?<br />
Le moment le plus exaltant pour moi est d’assister à la première répétition de mon œuvre.<br />
Car la musique que j’ai rêvée, que j’ai lentement élaborée, devient réalité, prend chair. C’est<br />
un plaisir quasiment sensuel d’entendre <strong>les</strong> timbres, <strong>les</strong> harmonies que l’on a imaginés.<br />
Vous est-il arrivé d’être surprise à cette écoute?<br />
Je suis rarement surprise car avec le métier, à présent je sais comment l’œuvre va sonner.<br />
En revanche, je ne sais pas toujours comment elle va vivre dans le temps réel.<br />
L’accueil du public est-il une source d’inquiétude?<br />
Je ne m’inquiète jamais de l’accueil du public. Evidemment je suis ravie lorsque l’oeuvre a du succès,<br />
mais étant spectatrice moi-même, j’ai pu si souvent constater -aussi bien au concert qu’au théâtre - que<br />
certaines personnes applaudissent n’importe quoi, ou que d’autres passent à côté de chefs d’œuvres<br />
sans s’en apercevoir, que je relativise toujours l’accueil du public. En revanche je suis sensible aux<br />
réactions des musiciens.<br />
Comment avez-vous vécu cette création de votre concerto pour harpe à Lille?<br />
J’ai été d’autant plus heureuse de la réussite de cette création que j’avais quelques inquiétudes dues au<br />
temps extrêmement réduit des répétitions avec l’orchestre: deux demi-services et la générale. Ce<br />
Concerto pour harpe, qui, comme la plupart de mes œuvres, s’exprime dans un langage musical complexe<br />
et minutieux, n’a été "filé" qu’à la générale, le matin du concert !<br />
Néanmoins, le talent (et l’énorme travail) fournis par la soliste, Isabelle Moretti, et par le chef d’orchestre<br />
Paul Polivnick, ont permis, tout en transmettant leur passion aux musiciens de l’orchestre, que<br />
l’œuvre soit livrée au public telle que je l’avais conçue.<br />
La harpe à votre avis est-elle un instrument qui a une place particulière à prendre dans la<br />
musique contemporaine et laquelle? Quels sont ses atouts? Qu’offre-t-elle de particulier à un<br />
compositeur d’aujourd’hui?<br />
La harpe n’a pas un statut particulier dans la musique. Elle est aussi intéressante que <strong>les</strong> autres instruments<br />
de l’orchestre. Je pense seulement que <strong>les</strong> compositeurs manquent parfois de courage en refusant<br />
de se pencher sur l’écriture de cet instrument, dont <strong>les</strong> possibilités de timbres sont extrêmement<br />
variées.<br />
4<br />
Interview d'Isabelle Moretti<br />
- Harpseasons : Vous venez de créer deux concertos pour harpe le même mois : comment<br />
avez-vous accueilli et vécu ces commandes ? Les accepter fut plutôt grisant, plutôt<br />
angoissant ?<br />
- Isabelle Moretti : En fait, je suis à l’origine de ces deux commandes donc je n’ai pas eu à <strong>les</strong><br />
accepter ! Le jour où j’ai demandé à Philippe hersant d’écrire un concerto pour harpe fut un jour<br />
très spécial. Je ne le connaissais pas encore très bien mais une petite voix me disait : « allez, vasy,<br />
jettes toi à l’eau. Que risques-tu ? » Je pense que ce sont mes anges gardiens ! Je <strong>les</strong> ai donc<br />
écoutés et je me sentais devenir toute rouge en lui posant la question !!! Et non seulement il ne<br />
dit pas non mais : » pourquoi pas, oui, mais pas tout de suite ». Je vous assure qu’intérieurement,<br />
je bondissais de joie ! Depuis le jour où j’avais entendu son concerto pour violon et celui pour<br />
alto, je rêvais qu’il nous écrive un concerto pour harpe. Au départ, il ne devait l’écrire qu’en<br />
<strong>2007</strong> mais l’opportunité de le créer au festival « <strong>les</strong> Paris de la Musique » c’est offerte et c’est une<br />
occasion qui ne se refuse pas ! Pour celui de Michèle Reverdy, c’est une autre histoire d’amour !<br />
En fait, j’avais déjà créée la pièce pour harpe solo de Michèle : Quatorze poignées d’argile » et<br />
j’avais adoré cette œuvre. Depuis ce jour, je rêvais aussi de lui demander d’écrire un concerto.<br />
Mais encore fallait-il trouver le financement ! et là encore, miracle, mon cher époux, Jakez François<br />
, a décidé de prendre, si j’ose dire, <strong>les</strong> choses en main ! Quant à l’opportunité, j’avais pensé<br />
que le cadre du concours International de harpe de Lille était l’endroit idéal pour le faire<br />
entendre. Puisque Madame Motte avait eu la gentil<strong>les</strong>se de m’inviter pour participer au concert<br />
de gala avec l’orchestre National de Lille,, je lui ai proposé, une fois n’est pas coutume, de faire<br />
cette création, Ce qu’elle a tout de suite acceptée, malgré ses craintes et je tiens à l’en remercier<br />
chaleureusement. Le plus dur était fait. Bien sur, <strong>les</strong> deux dates étant fixées, je n’avais aucun<br />
moyen de <strong>les</strong> déplacer et je me suis retrouvé avec <strong>les</strong> deux concerto sur <strong>les</strong> bras en même<br />
temps. Mais en fait, c’était assez amusant de jongler de l’un à l’autre et on ne peut pas parler<br />
d’angoisse à proprement parler. J’ai eu beaucoup de plaisir durant tous ces mois même si j’ai<br />
perdu un peu de poids <strong>les</strong> derniers temps. Juste un peu de stress !!!<br />
Avez-vous ressenti une responsabilité particulière vis-à-vis du compositeur, vis-à-vis des<br />
autres harpistes ?<br />
Sincèrement, je ne me suis pas posé la question. J’ai agit vis à-vis de ces deux concerti comme je<br />
le fais toujours dans la musique en générale. La seule chose merveilleuse, c’est que l’on peut dialoguer<br />
avec <strong>les</strong> compositeurs et c’est paradoxalement plus facile pour essayer de sentir ce qu’ils<br />
désirent, ce qu’ils entendent au fond d’eux et essayer de <strong>les</strong> servir au mieux, tout en prenant sa<br />
place bien sûr. En fait ma responsabilité était d’essayer de servir <strong>les</strong> œuvres au mieux, de façon à<br />
essayer de convaincre un maximum de personnes et que ces concerti soient rejoués !<br />
Avez-vous ressenti un trac particulier, une plus grande peur que s’il s’était agi de présenter<br />
un répertoire bien rôdé et connu de tous ?<br />
Franchement non. J’ai eu le trac, oui bien sûr mais certainement moins que le jour ou j’ai joué<br />
pour la première fois une sonate de Mozart devant un public qui comptait d’immenses pianistes<br />
et autres musiciens de renoms !<br />
A qui avez-vous joué ces deux concerti en tout premier ? Au jugement de qui <strong>les</strong> avez-vous<br />
soumis ?<br />
Mon mari est le premier , bien sûr, à avoir passé ses week-ends avec Philippe Hersant et Michèle<br />
Reverdy. Germaine Lorenzini ensuite également. Mais vous savez, il est difficile de se faire une<br />
idée claire sans entendre l’orchestre. C’est pourquoi, <strong>les</strong> premières répétitions avec orchestre ont<br />
été des moments magiques, bien que beaucoup trop courts !!!<br />
Comment définir, choisir, la meilleure interprétation possible pour une création ? Y a-til<br />
un déclic qui se fait, une certitude d’artiste ?<br />
Comme je l’ai dit, c’est en remettant chaque jour son ouvrage sur le métiers que la substance<br />
même de la musique s’apprivoise. Les discussions avec <strong>les</strong> compositeurs sont très importantes<br />
mais en fait, il faut savoir entendre à travers <strong>les</strong> mots qui sont parfois laconiques et essayer aller<br />
au delà du propre désir du compositeur.<br />
Le rôle du chef d’orchestre est-il primordial dans une création ? Sa vision de l’œuvre<br />
peut-elle modifier la votre et influer sur votre interprétation ?<br />
Oui, dans l’absolu, le chef doit jouer un rôle important car il doit coordonner, la plupart du<br />
temps avec très peu de répétitions, la vision du compositeur, celui du soliste et le quasi déchiffrage<br />
des musiciens d’orchestre. Dur labeur en vérité ! La précision, l’oreille et l’efficacité dans le<br />
travail sont des atouts très importants en pareille circonstance. Quant à influencer mon interprétation,<br />
la réponse est Non ! Car je travaille sur la pièce depuis des mois et le chef, au mieux<br />
depuis une semaine ! Vu le temps qui nous est imparti lors des répétitions, essayer d’être<br />
ensemble et faire quelques piano, c’est déjà un sacré résultat !!! c’est le côté assez frustrant de<br />
notre métier. Dommage quand même…<br />
Jouer avec ou sans partition ? Quel est votre avis ?<br />
Cela dépend vraiment des personnes. Pour moi, j’essaye chaque fois que je le peux de jouer<br />
sans partition. Même si j’ai plus de trac, je me sens paradoxalement plus libre et cela me plait ! Et<br />
puis, il faut prendre des risques dans la vie, sinon, c’est trop triste !!!
The birth of a harp concerto<br />
“Concerto for Harp” by Michele Reverdy:<br />
a commission by Camac Harps<br />
Throughout time, harp makers have invested themselves in the development and the<br />
promotion of their instrument by actively supporting the musical creation of their time. For<br />
my part, I have numerous reasons for perpetuating this tradition of patronage. As a harpist,<br />
my very first motivation is of course artistic since it involves concretely participating in the<br />
enrichment of the repertoire of my instrument. The circumstances that have led me to<br />
become a harp maker offer me the financial means to make my contribution and to<br />
commission new works for the harp. This is above all the best way for me to return some of<br />
the confidence the artists show me when they choose to play one of the instruments from the<br />
workshops of Camac Harps. Finally, it is a privilege to be able to bring composers the vital<br />
support of patronage whenever the opportunity presents itself. The commission of this Harp<br />
Concerto by Michele Reverdy was therefore a source of many joys for me since it enabled me<br />
to work for the benefit of all concerned - harpists, composers and harp makers - by<br />
breathing some of the momentum that is essential in making the harp more alive day after<br />
day.<br />
Jakez François<br />
Isabelle Moretti et l'Orchestre national de Lille, dirigé par Paul Polivnick, Lille Nouveau Siècle, 27 octobre 2006<br />
Interview de Michèle Reverdy<br />
- Harpseasons : The harp is an instrument that is technically very complicated and it has<br />
significant constraints: how did you become familiar with these constraints? Do you take<br />
them into account before composing? Do they make composition particularly difficult?<br />
- Michèle Reverdy : My first work with harp, “Jeux de Protee”, dates from 1984. It is a trio for flute (in C<br />
and in G), viola and harp. At that time, I was in what I call my research phase. This piece is therefore a<br />
work that is essentially based on timbre and each instrument reveals to us a universe of sound that was<br />
rarely used at the time. The generating principle of the work is that of transformation. The title indicates<br />
the key since, in Greek mythology, the sea god Proteus changed form at will. I was not very interested in<br />
the technical difficulties of the instrument. Of course, I was familiar with how it worked thanks<br />
to reading treatises on orchestration, and thanks above all to the advice of Francis Pierre, a<br />
performer who is passionate about contemporary music and who gave rise to this piece for his<br />
“Trio Debussy”.<br />
When you write for the harp, do you apply yourself to reducing the playing difficulties<br />
or, contrarily, do you look for virtuosity?<br />
Presently, I am more concerned than before by instrumental technique. Neverthe<strong>les</strong>s, my main<br />
worry is composing a work that is coherent in its form and its language, as both are closely<br />
linked. It is often the material that engenders the form and this is not new: it is already the case<br />
with most composers from the past. The most conclusive example is without doubt that of Beethoven.<br />
I do not particularly look for virtuosity, but if it imposes itself in the musical discourse, I<br />
don’t avoid it either.<br />
For this concerto, how did you imagine the harp part: as an element of an ensemble<br />
or as the predominant voice?<br />
Neither. The concerto form creates a problem that certain composers, among the best, have<br />
tried to get around: Berlioz relinquished the virtuosity of the viola player in “Harold in Italy”,<br />
and this provoked the wrath of Paganini who refused to give the first performance of the work to which<br />
he himself gave rise. As for Ligeti, the cello in his concerto emerges intermittently from the distance<br />
through the orchestral material without ever presenting itself in centre stage as a brilliant soloist: here the<br />
virtuosity isn’t exhibitionistic; in a certain sense it is an “anti-concerto”.<br />
I myself wrote a concerto for viola and eighteen instruments - this enab<strong>les</strong> the viola to “stand up” for<br />
itself against a reduced ensemble - even though at the beginning of the piece, I wanted to simulate a violent<br />
fight between soloist and orchestra from which the viola emerges victorious. Neverthe<strong>les</strong>s, the performers<br />
who came to listen to Gerard Causse at the first performance of “Chimere” criticised this beginning<br />
- they did not understand why I drowned the viola under the thundering streams of the woodwind and<br />
percussion: having an academic vision of the “concertante” genre, they were expecting an omnipresent<br />
soloist with an orchestra in the role of a foil in the background. I felt I had obtained the desired result,<br />
and when the voice of the viola rises above this tornado, the music that is expressed is even more seductive.<br />
In writing a concerto, I don’t want to give up the interest of the orchestral writing.<br />
In this “Concerto for Harp”, I wanted the orchestra to be an interlocutor with the same status as the<br />
soloist. This becomes complicated since the harp is a secret and intimate instrument that is easily<br />
crushed by an orchestra, even more so in this case as I was offered a large symphony orchestra! I<br />
decided to handle the transparencies in the orchestra parts carefully and to foresee dialogues between<br />
the harp and other instrumental colours so that the harp would not become stifled, without relinquishing<br />
the richness of the great “orchestral machine” that was at my disposal.<br />
When you compose for a particular artist, what sort of contact do you establish with them?<br />
With this concerto, for example, were there any exchanges between yourself and Isabelle<br />
Moretti about your music, about her interpretation?<br />
When I write a “made to measure” work that has been requested by a performer, I have them in mind<br />
and I hear them playing. When I compose for Isabelle Moretti, I write in function of what I know about<br />
Isabelle, not only the sensitive virtuoso harpist, but also the friend whom I have known for many years. A<br />
kind of reciprocity has established itself between us which actively intervenes during the period of composition.<br />
Great performers such as Isabelle have, apart from their musical qualities, a human intelligence<br />
that enab<strong>les</strong> them to go beyond technique and approach each piece with the angle of vision that<br />
suits them, whilst understanding the composer’s research with surprising intuition. The composer’s work<br />
is not solitary: it is in collaboration with the performer. And the work to which the performer gave rise<br />
carries its imprint.<br />
How do you compose? Rapidly and urgently, carefully and methodically, as inspiration leads<br />
you? Do you write with jubilation or in pain?<br />
The naivety of this question makes me smile. I try to compose every day, often refusing to give in to the<br />
attractions of everyday life in order to keep four or five hours for work each day. Inspiration does not<br />
exist. One composes with imagination and a great deal of work. It is like the work of an ant. Writing one<br />
minute of music can sometimes demand a week or more of unremitting work. This is what I noted in<br />
my journal on the 23 rd July 2005 while I was composing the “Concerto for Harp”: “…yesterday I spent six<br />
hours writing three bars (brass, bars 200-202) which I erased this morning. It is the craft of a lacemaker<br />
in which one should not regret ‘lost time’… I was able to ascertain that these laboriously worked<br />
bars did not integrate themselves into the ensemble and that it was much more effective (and in the line<br />
of the musical discourse) to leave one immobile chord that was expressively stronger at this precise<br />
moment, than complicated interior movements…”<br />
Is hearing one’s work performed in public for the first time an exhilarating, liberating or<br />
frightening experience?<br />
The most inspiring moment for me is hearing the first rehearsal of my work, since the music that I<br />
dreamt and slowly elaborated becomes reality, comes to life. It is almost a sensual pleasure to hear the<br />
timbres and the harmonies that I imagined.<br />
Have you ever been surprised under these circumstances?<br />
I am rarely surprised since, with experience, I now know how the piece will sound. On the other hand, I<br />
still don’t know how it will be in real time.<br />
Is the reaction of the public a source of concern?<br />
I never worry about the public’s reaction. Of course, I am thrilled when the work is successful, but being<br />
a spectator myself, I have often been able to ascertain that - in concerts as well as at the theatre - certain<br />
people applaud just about anything, and others miss out on masterpieces without realising it. Therefore I<br />
always keep public reaction in perspective. On the other hand I am sensitive to the reaction of other<br />
musicians.<br />
How did you experience the first performance of your Harp Concerto in Lille?<br />
I was very pleased with the success of this new work as I had a few worries due to the extremely brief<br />
orchestral rehearsal time: two half-sessions and the dress rehearsal. This “Concerto for Harp” which, like<br />
most of my works, is expressed in a complex and detailed musical language, was only given a runthrough<br />
during the dress rehearsal on the morning of the concert!<br />
Neverthe<strong>les</strong>s, the talent (and the enormous work) of the soloist, Isabelle Moretti, and the conductor Paul<br />
Polivnick, while conveying their passion to the orchestral musicians, enabled the work to be delivered to<br />
the public such as I had conceived it.<br />
In your opinion, is the harp an instrument that has a particular place in contemporary<br />
music, and what is this? What are its qualities? What in particular does it offer to present<br />
day composers?<br />
The harp does not have a particular status in music. It is as interesting as other orchestral instruments. I<br />
think that sometimes composers lack courage by refusing to look into the writing of this instrument,<br />
which possesses extremely varied possibilities of timbre.<br />
Interview with Isabelle Moretti<br />
- Harpseasons : You have just given the first performances of two<br />
Harp Concertos within the same month: how did you react to and<br />
experience both these commissions? Was accepting them exhilarating<br />
or frightening?<br />
- Isabelle Moretti : Actually, I am the originator of both these commissions,<br />
so I didn’t have to accept them! The day that I asked Philippe Hersant to<br />
write a harp concerto was a very special day. I didn’t know him very well<br />
then, but a little voice told me:”go on, take the plunge, what have you got<br />
to lose?” I think it was my guardian angel! So I listened to it and I felt<br />
myself blush as I asked him the question. And not only did he agree but he said “why not, yes, but<br />
not straight away”. Believe me, inside I was jumping for joy! Since the day I heard his Violin<br />
Concerto and his Viola Concerto, I dreamt that he would write a Harp Concerto. At first, he was<br />
only meant to write it in <strong>2007</strong>, but the opportunity to give the first performance at the “Les Paris<br />
de la Musique” festival arose and it was impossible to refuse! As for the Concerto by Michele<br />
Reverdy, it is another love story! Actually, I had already given the first performance of Michele’s<br />
solo harp piece “Fourteen Handfuls of Clay” and I loved this work. Since this day, I also dreamt of<br />
asking her to write a concerto. But it had to be financed. And there again, a miracle - my dear<br />
husband Jakez Francois, decided to take matters into his own hands, if I dare say! As for an opportunity,<br />
I thought that the setting of the International Harp Competition in Lille was the ideal place<br />
for it to be played. Since Mrs Motte had had the kindness to invite me to take part in the gala<br />
concert with the Lille National Orchestra, I offered to give this first performance. She accepted<br />
immediately in spite of her fears, and I would like to thank her warmly for this. The hardest part<br />
was over. Of course, as the dates had been set, I had no way of changing them, and I found myself<br />
with two concertos to prepare at the same time. But actually, it was quite amusing to juggle both<br />
pieces and one cannot talk of anxiety as such. I really enjoyed these months even though I have<br />
lost weight recently. Just a bit of stress!!!<br />
Did you feel a particular sense of responsibility in relation to the composer, and in relation<br />
to other harpists?<br />
Sincerely, I didn’t ask myself that question. I acted in relation to these two concertos in the same<br />
way as I always do in music in general. The wonderful thing is that one can talk with the composers,<br />
and it is paradoxically easier to try to feel what they wish, what they hear deep inside themselves<br />
and try to serve them well, whilst not forgetting one’s role as a musician of course. In fact<br />
my responsibility was to try to interpret the works well, in order to try to convince as many people<br />
as possible so that these concertos may be performed again!<br />
Did you feel particularly nervous, a greater fear than if you were presenting repertoire<br />
that you have played a lot and that is well known?<br />
Quite frankly, no. Of course I was nervous but certainly <strong>les</strong>s so than the first time I played a Sonata<br />
by Mozart to an audience that comprised of famous pianists and other well known musicians!<br />
For whom did you play them for the first time? To whose judgement did you submit<br />
them?<br />
My husband was the first, of course, to spend his weekends with Philippe Hersant and Michele<br />
Reverdy, followed by Germaine Lorenzini. But you know, it is difficult to get a clear idea without<br />
hearing the orchestra. This is why the first rehearsals with orchestra were magical moments,<br />
Cutty Sark<br />
although far too brief!!!<br />
How does one define and choose the best possible interpretation for a first performance?<br />
Is there a trigger, an artistic certainty?<br />
As I have said, it is by working at one’s craft every day that the substance of music can be approached.<br />
Discussions with the composers are very important but in fact, one must know how to hear<br />
through words that are sometimes laconic and try to go beyond the composer’s wishes.<br />
Does the conductor have an essential part in a first performance? Can their vision of<br />
the work modify your vision and influence your interpretation?<br />
Yes. In the absolute, the conductor must play an important part since he must co-ordinate, most<br />
of the time with very few rehearsals, the composer’s vision, that of the soloist and the virtual sightreading<br />
of the orchestral musicians. This is truly hard work! Precision, aural skills and efficiency<br />
in practising are very important assets under such circumstances. As for influencing my interpretation,<br />
the answer is “No”! This is because I have worked on the piece for months and the conductor,<br />
at best, for a week! Considering the time we are allocated during rehearsals, just trying to play<br />
together and playing softly becomes a great achievement!!! This is the frustrating side of our profession.<br />
It is a shame.<br />
Playing with or without the sheet music - what is your opinion?<br />
This really depends on each individual. Personally, I try as often as I can to play without the part.<br />
Even if I’m more nervous, I feel paradoxically more free and I like this! And one must take risks in<br />
life, otherwise it’s dull!<br />
5
PREMIER FESTIVAL DE HARP DE SINGAPOUR<br />
22-23 septembre 2006<br />
A Singapour, petite cité insulaire de l’Asie du Sud-Est, le premier<br />
Festival de Harpe de Singapour, a rencontré, à l’instar de la plupart<br />
des évènements qui s’y déroulent aujourd’hui, un très vif<br />
succès. Destiné à célébrer notre bien aimée Harpe, il a donné à<br />
cet instrument essentiellement occidental, une nouvelle dimension<br />
nationale aux yeux des harpistes de Singapour.<br />
Donné dans <strong>les</strong> bâtiments superbement rénovés de l’Ancien Parlement<br />
de Singapour, le Concert d’Ouverture du festival a été<br />
énergiquement préparé par la plupart des harpistes et des professeurs<br />
de Singapour - Katryna Tan, lauréate 2005 des Young<br />
Artist, Magdalene Wong, et Wong Kae Chee. Ce fut dans un<br />
même élan du cœur que ces harpistes ont travaillé côte à côte<br />
pour célébrer la harpe en interprétant, devant une salle comb<strong>les</strong>,<br />
trios et duos. S’étaient jointes à elle en tant qu’ invitées, la harpiste<br />
australienne Ulpia Erdos ainsi que Mme Ma Xia Lan, l’une<br />
des chefs de file de la Harpe Chinoise (Kong Hou) à Singapour.<br />
Elle a enthousiasmé le public par sa musique tout en montrant<br />
<strong>les</strong> différences entre la Kong Hou et la harpe occidentale.<br />
Pendant deux jours, l’exposition de <strong>harpes</strong> présentée par Rave<br />
Harps a résonné du bourdonnement de très nombreux curieux,<br />
harpistes en herbe et harpistes confirmés, qui ont pu découvrir<br />
toute une série de <strong>harpes</strong> Camac, des plus petites <strong>harpes</strong> à 22<br />
cordes au plus grandes <strong>harpes</strong> à péda<strong>les</strong> en passant par <strong>les</strong><br />
<strong>harpes</strong> électriques. Etaient aussi présentées <strong>les</strong> anciennes <strong>harpes</strong><br />
cintrées birmanes, différentes cithares chinoises et la Kong Hou.<br />
Des posters retraçaient l’évolution de la harpe des origines à nos<br />
jours.<br />
Le second jour fut consacré aux masterclasses d’Isabelle Perrin<br />
et aux ateliers de Ulpia Erdos qui ont toutes deux attiré une<br />
foule énorme. L’après-midi, le Concert du Youth Ensemble fut<br />
probablement pour <strong>les</strong> jeunes harpistes le point culminant du<br />
festival…. Parce qu’ils se devaient de jouer et de s’amuser !<br />
Deux principaux ensemb<strong>les</strong> ont participé à ce concert : le Paya<br />
Lebar Methodist School Harp Ensemble, dirigé par Wong Kae<br />
Chee et Magdalene, et <strong>les</strong> Rave Harpers , dirigés par Katryna<br />
Tan. A voir ces jeunes harpistes se balancer et danser sur leur<br />
propre musique, nous avons été confortés dans le sentiment<br />
qu’une grande génération de harpistes étaient sur le point de<br />
naître à Singapour.<br />
Enfin, nous avons eu la chance et l’honneur d’écouter, pour clôturer<br />
ce festival, un récital d’Isabelle Perrin. La dextérité de ses<br />
doigts et la beauté des phrases qui coulaient l’une après l’autre<br />
ont plongé beaucoup d’auditeurs dans un profond respect et<br />
définitivement inspirés de nombreux harpistes.<br />
Un festival de deux jours bien trop court, mais la preuve<br />
incontestable d’un avenir florissant !<br />
Katryna Tan<br />
MASTERCLASS DE ION IVAN RONCEA<br />
Espace Camac - Paris<br />
C’est avec une grande joie que <strong>les</strong> Harpes Camac ont ouvert<br />
<strong>les</strong> portes de l’Espace Camac de Paris, ce 8 octobre 2006,<br />
pour accueillir une masterclass exceptionnelle donnée par<br />
un grand monsieur de la harpe, Mr Ion Ivan Roncea. Lauréat<br />
du 1 er Prix du Concours d’Israël en 1976 et du Prix Lily Laskine<br />
en 1985, il s’est rapidement imposé comme l’un des artistes<br />
roumains <strong>les</strong> plus appréciés. Sa carrière l’a amené à jouer<br />
avec <strong>les</strong> plus grands orchestres philharmoniques d’Europe,<br />
ses tournées l’ont conduit dans le monde entier et il a été<br />
membre de très nombreux concours internationaux. Il exerce<br />
aujourd’hui son activité de soliste à la Philharmonie « George<br />
Enesco » de Bucarest tout en enseignant comme professeur<br />
à l’Université Nationale de Musique de Bucarest. Sa venue à<br />
Paris cet automne pour une longue tournée de concerts, était<br />
donc une exceptionnelle occasion d’offrir aux jeunes élèves<br />
harpistes parisiens, l’opportunité de le rencontrer. C’est en<br />
toute simplicité qu’il a accepté de nous consacrer tout un<br />
dimanche après-midi malgré un emploi du temps<br />
particulièrement chargé en répétitions et en concerts. Il s’est<br />
montré très attentif et très soucieux de se faire comprendre,<br />
en anglais comme en français, des cinq participantes de cette<br />
masterclass. Simplement, mais avec efficacité, il a dispensé<br />
un enseignement très interactif, n’hésitant pas à chanter,<br />
proposer de nouveaux doigtés, conseiller de nombreux petits<br />
gestes techniques, battre la mesure…. A M lle Nabila Chajaï,<br />
qui présentait « Six danses roumaines » de B. Bartok avec la<br />
partition originale pour piano, Ion Ivan Ronce a signalé<br />
l’existence de nombreuses transcriptions, celle de Mme<br />
Suzanna Mildonian, ou encore la sienne réalisée à partir de<br />
la transcription pour piano et violon. Pour chacune des pièces<br />
proposées, «La danse des Sylphes» de F. Godefroid, jouée par<br />
M lle Marta Power, « Fantaisie sur un thème d’Eugène Onegin »<br />
d’E.A. Walter-Kühne, interprétée par M lle Mai Fukui, et la<br />
« Fantaisie » de L. Spohr présentée par M lle Mathilde Aubat-<br />
Andrieu, il a su faire appel à l’âme du compositeur, mettre<br />
l’accent sur la musicalité tout en félicitant ces jeunes fil<strong>les</strong><br />
pour leur virtuosité et leur travail. Ce fut donc un très bel<br />
après-midi, studieux mais décontracté, qui restera longtemps<br />
dans <strong>les</strong> mémoires des jeunes musiciennes et de leur auditoire.<br />
Merci encore à Ion Ivan Roncea de nous avoir si simplement<br />
fait part de sa si riche expérience !<br />
Ma Xiao Lan, Ulpia Erdos, Magdalene Wong, Wong Kae Chee, Katryna Tan<br />
FIRST SINGAPORE HARP FESTIVAL, 22-23 September 2006<br />
Singapore, a tiny Island City in South East Asia, yet as most<br />
things that happens in Singapore, the first Singapore Harp Festival<br />
was a huge success, celebrating the beloved Harp (a<br />
predominantly western instrument), yet putting it also within a<br />
national context for the harpists of Singapore.<br />
Set in a beautifully renovated conservation building (which happens<br />
to be the Old Parliament House of Singapore), the Opening<br />
Concert for the festival was kick-started by most of the active harpists<br />
and teachers in Singapore - 2005 Young Artist Medalist<br />
Katryna Tan, Magdalene Wong, and Wong Kae Chee. It was<br />
indeed a joining of hearts by the harpists working side by side to<br />
celebrate the harp as trios and duets were rendered to a full<br />
house of audience. Joining them was also guest harpist Ulpia<br />
Erdos from Australia. Another special guest was Ms Ma Xiao Lan,<br />
who is one of the leading Chinese Harp (KONG HOU) player in<br />
Singapore. She enthralled the audience with her music while showing<br />
the differences and similarities between the Kong Hou and<br />
the Western Harp. The 2-days also buzzed with many curious<br />
“harp-wannabes” and harpists as they visited a harp exhibition<br />
presented by Rave Harps showcasing a whole range or Camac<br />
harps from 22-strung lap harps to full sized pedal harps and electric<br />
harps. Being exhibited were also the ancient Burmese arched<br />
Harp, Various Chinese zithers and the Kong Hou, and posters to<br />
explain how the harp came about to what we have today.<br />
The second day followed with masterclasses by Isabelle Perrin<br />
and workshops with Ulpia Erdos, both of which captured a huge<br />
crowd. For the young harpists, the afternoon Youth Ensemble<br />
Concert was probably their highlight of the festival - because they<br />
got to Perform and have FUN!! Two main ensemb<strong>les</strong> participated<br />
- The Paya Lebar Methodist School Harp Ensemble directed by<br />
Wong Kae Chee and Magdalene; and the Rave Harpers who is<br />
directed by Katryna Tan. As the young harpists swayed and<br />
danced to their own music, we are comforted that we have a<br />
great young generation of Singaporean harpists in the making!!<br />
Finally, the closing concert - we were very fortunate to be graced<br />
by a beautiful recital from Isabelle Perrin. The dexterity of her<br />
fingers and the beautiful phrases which flowed one after another<br />
left many audiences gaping in awe and definitely inspired many<br />
other harpists.<br />
A short two day festival, but definitely a sign of more to come!!<br />
Katryna Tan<br />
Bibiana Carrero, Ion Ivan Roncea<br />
3 ème CONCOURS INTERNATIONAL DE HARPE DE LILLE<br />
3 rd INTERNATIONAL HARP COMPETITION<br />
LILLE France 24 - 28 octobre 2006<br />
Membres du Jury / Members of Jury<br />
Marie-Astrid Auffry, Pierick Houdy, Jason Chang, Ieuan Jones,<br />
Jean-Christophe Lannoy, Daniel Douay, Emilia Moskivitina.<br />
1 er Prix /Prize - Prix BUDIN :Yu Yin CHEN - Chine/China<br />
2 ème Prix /Prize - Prix SALVI : Emilie GASTAUD - France<br />
3 ème Prix /Prize - Prix CAMAC : Pauline HAAS - France<br />
4 ème Prix /Prize - Prix /Prize CAMAC : Sofia KIPRSKAYA - Russie/Russia<br />
Prix SPEDIDAM : Emilie GASTAUD - France<br />
Prix SACEM : Emilie GASTAUD - France<br />
Prix Spécial SALVI : Yu Yin CHEN - Chine/China<br />
Mathilde Aubat-Andrieu, Ion Ivan Roncea<br />
Sofia Kiprskaya, Daniel Douay, Emilie<br />
Gastaud, Jean-Christophe Lannoy, Yu Ying<br />
Chen, Pauline Haas, Jason Chang, Pierick<br />
Houdy, Marie-Astrid Auffray, ? ?<br />
4 ème CONCOURS INTERNATIONAL DE HARPE FELIX GODEFROID<br />
4 th INTERNATIONAL HARP COMPETITION FELIX GODEFROID<br />
11 & 12 novembre 2006 - NAMUR - BELGIQUE<br />
NIVEAU SOLISTE<br />
1 er Prix /Prize : Viktor HARTOBANU (D)<br />
2 ème Prix /Prize : Julien MARCOU (F)<br />
3 ème Prix /Prize : Marta POWER (US)<br />
•<br />
NIVEAU JEUNES TALENTS<br />
1 er Prix /Prize : Aiste BALIUNYTE (LT)<br />
2 ème Prix /Prize : Elodie STARZAK (B)<br />
3 ème Prix /Prize : Andrea VOETS (NL)<br />
6<br />
Isabelle Perrin, Rave Harpers<br />
NIVEAU ESPOIR<br />
1 er Prix /Prize : Linda SIMANAUSKAITE (LT)<br />
1 er Prix /Prize : Daniel NOLL (D)<br />
2 ème Prix /Prize : Alexander ANDRUSHCHENKO (RU)<br />
3 ème Prix /Prize : Mathilde WAUTERS (B)<br />
NIVEAU EXCELLENCE<br />
1 er Prix /Prize : Marta MARINELLI (I)<br />
2 ème Prix /Prize : Yeo Na PI (Corea)<br />
3 ème Prix /Prize : Aydogan DUYGU (TK)
It was with great pleasure that Camac Harps opened the doors<br />
of the “Espace Camac” in Paris on the 8 th October 2006 to<br />
hold an exceptional masterclass given by a great master of<br />
the harp, Mr Ion Ivan Roncea. Winner of the first prize of the<br />
Israel Contest in 1976 and the Lily Laskine Prize in 1985, he<br />
rapidly established himself as one of the most greatly<br />
appreciated of Rumanian artists. His career led him to play<br />
with the greatest Philharmonic Orchestras of Europe, his tours<br />
took him throughout the world and he was a member of<br />
numerous international competitions. Today, he is soloist<br />
with the “George Enesco Philharmonic” in Bucharest while<br />
simultaneously teaching as professor at the National Music<br />
University of Bucharest. His visit to Paris this autumn during<br />
a long concert tour was an exceptional opportunity to offer<br />
young Parisian harp students the chance to meet him. It was<br />
with great simplicity that he accepted to devote an entire<br />
Sunday afternoon to us despite a particularly busy rehearsal<br />
and concert schedule. He was very attentive and concerned<br />
about making himself understood, in English as in French,<br />
by the five participants of this masterclass. He simply but<br />
effectively dispensed his teaching with a good deal of<br />
interaction, not hesitating to sing, suggesting new fingerings,<br />
advising numerous small technical movements, beating time<br />
and so on. Miss Nabila Chajai presented “Six Rumanian<br />
Dances” by B. Bartok from the original piano part, and Ion<br />
Ivan Roncea indicated the existence of numerous<br />
transcriptions, including that of Mrs Susanna Mildonian or<br />
even his own which was based on the transcription for piano<br />
and violin. For each of the pieces presented - “La Danse des<br />
Sylphes” by F. Godefroid, performed by Marta Power, “Fantasy<br />
on a theme from ‘Eugene Onegin’” by E. A. Walter-Kuhne,<br />
6 ème CONCOURS INTERNATIONAL<br />
DE MUSIQUE DE CHAMBRE AVEC HARPE<br />
6 th INTERNATIONAL CHAMBER MUSIC WITH HARP COMPETITION<br />
27 - 30 octobre 2006 - ARLES - FRANCE<br />
Anne-Cécile Briel<strong>les</strong>, violon<br />
Nathalie Cornevin, harpe<br />
MASTERCLASS WITH ION IVAN RONCEA<br />
Espace Camac - Paris<br />
Nabila Chajaï, Ion Ivan Roncea<br />
PREMIER PRIX<br />
À L’UNANIMITÉ DU JURY<br />
Nathalie CORNEVIN, harpe - France<br />
Anne-Cécile BRIELLES, violon - France<br />
Johann Delacour<br />
Le jury est composé de :<br />
Fabio FURIA, clarinette - Italie<br />
Skaila KANGA, harpe - Angleterre<br />
Donatas KATKUS, chef orchestre - Lituanie<br />
Anna LEVINA, harpe Russie<br />
Germaine LORENZINI, harpe - France<br />
Ghislaine PETIT-VOLTA, harpe - France<br />
Sous la présidence de Michel MICHALAKAKOS, alto - France<br />
•<br />
DEUXIÈME PRIX<br />
Alice SORIA, harpe - France<br />
Cécile COTTIN, flûte - France<br />
interpreted by Miss Mai Fukui, and the “Fantasy” by L. Spohr,<br />
presented by Miss Mathilde Aubat-Andrieu - he was able to<br />
appeal to the soul of the composer, placing the emphasis on<br />
musicality whilst congratulating these young women for their<br />
virtuosity and their work. This was a wonderfully studious<br />
but relaxed afternoon that will remain in the memories of<br />
these young musicians and the audience for a long time.<br />
Thanks again to Ion Ivan Roncea for having shared his rich<br />
experience with in such a simple manner.<br />
Marta Power, Ion Ivan Roncea<br />
•<br />
MENTION SPÉCIALE pour l’interprétation de l’oeuvre de Bernard ANDRÈS : Narthex<br />
Kazuko SHINOZAKI, harpe - nationalité japonaise<br />
Yuki KOYAMA, flûte - nationalité japonaise<br />
TROISIÈME PRIX<br />
Doriane GONI-CHEMINAIS, harpe - France<br />
Charlotte BLETTON, flûte - France<br />
Le 36 ème Festival Interceltique de Lorient a choisi<br />
en cette année 2006, et ce pour la première fois de<br />
son histoire, l’Australie comme « Pays Invité d’Honneur<br />
». Des musiciens australiens furent donc<br />
invités à représenter leur pays à l’occasion de ce<br />
qui est le plus grand festival de musique celtique<br />
au monde. La harpiste et chanteuse Christina Sonnemmann,<br />
originaire de Tasmanie, fut la seule<br />
femme australienne invitée en tant que soliste. Son<br />
concert, donné au Pavillon Australien, a été rendu<br />
possible grâce au soutien des Harpes Camac qui<br />
ont mis à sa disposition une de leur <strong>harpes</strong> Big<br />
Blue. Ce fut un grand honneur pour Christina de<br />
jouer pour l’inauguration de cette «Année de l’Australie<br />
» en présence de l’Ambassadeur d’Australie en<br />
France, Mme Penelope Wensley.<br />
Christina Sonnemann<br />
Présidente de la Harp<br />
Society of Tasmania<br />
Christina Sonnemann<br />
The 36 th Festival Interceltique<br />
Lorient chose<br />
Australia as the "Country<br />
of Honour" for the first<br />
time in the Festival's history<br />
in 2006. Musicians<br />
from Australia were<br />
invited to represent their<br />
country at the world's<br />
largest Celtic music festival.<br />
Harpist-singer<br />
Christina Sonnemann of<br />
Tasmania was invited as<br />
the only female solo<br />
musician from Australia. Her concerts in the Australian<br />
Pavilion were made possible by Camac<br />
Harps, who provided a Big Blue for her to play.<br />
Christina was honored to play at the Launch of "The<br />
Year of Australia" and also in the presence of the<br />
Australian Ambassador to France, Penelope<br />
Wensley.<br />
Christina Sonnemann<br />
Présidente de la Harp Society of Tasmania<br />
Après le retentissant succès de Harp Island<br />
2006, la Société de Harpe de Tasmanie proposera<br />
de nouveau tout un week-end de masterclasses et<br />
d’ateliers de harpe dans le superbe complexe en<br />
bord de mer de Diamond Island à Bicheno en<br />
Tamsmanie (Australie), du 9 au 12 mars <strong>2007</strong>. Harp<br />
Island <strong>2007</strong> se félicite de la nouvelle participation<br />
de Florence Sitruk en tant que Professeur Invité<br />
pour ce week-end de cours à temps complet. Cette<br />
nouvelle visite du Professeur Florence Sitruk en<br />
Australie recevra de nouveau le soutien financier<br />
des Harpes Camac. L’édition inaugurale de Harp<br />
Island en mars 2006 a attiré dix-huit élèves de<br />
harpe et suscité le plus grand intérêt en Australie.<br />
De forts liens amicaux et musicaux se sont tissés<br />
entre Florence Sitruk et ses élèves, et la Société de<br />
Harpe de Tasmanie est impatiente de l’accueillir de<br />
nouveau. Harps Island <strong>2007</strong> a été officiellement<br />
annoncé lors du Festival de Harpe d’Australie à<br />
Adélaïde en septembre et octobre 2006.<br />
Christina Sonnemann<br />
Présidente de la Harp Society of Tasmania<br />
After the tremendous success of Harp Island<br />
2006, the Harp Society of Tasmania will again present<br />
a full weekend of harp masterclasses/<br />
workshops at the beautiful beach side resort Diamond<br />
Island, Bicheno, Tasmania, Australia, from<br />
March 9-12, <strong>2007</strong>. Harp Island <strong>2007</strong> will welcome<br />
the return visit of Professor Florence Sitruk as Guest<br />
Professor for the weekend residential course. Professor<br />
Sitruk will be supported again by Camac<br />
Harps for her visit to Australia. The inaugural Harp<br />
Island in March 2006 attracted 18 harp students<br />
and much interest from around Australia. A strong<br />
bond of friendship and music was formed between<br />
the students and Professor Sitruk, and the Harp<br />
Society of Tasmania is eager to welcome her again.<br />
Harp Island <strong>2007</strong> was officially announced at the<br />
Australian Harp Festival in Adelaide in September/October.<br />
Christina Sonnemann<br />
President, Harp Society of Tasmania<br />
Vous avez aimé ce numéro de HARPSEASONS ?<br />
Like this issue of HARPSEASONS ?<br />
Vous pouvez en faire profiter gratuitement vos amis harpistes en nous envoyant <strong>les</strong> informations suivantes :<br />
You can get your harpist friends to enjoy it free of charge by sending us the following information :<br />
Nom / Name - Adresse / Address - Ville / City - Code Postal / Zip Code - Pays / Country - E-mail<br />
HARPSEASONS - Florence MARQUE<br />
12 rue Philippe De Lassalle - 69004 LYON - FRANCE - f.marque@<strong>camac</strong>-harps.com<br />
Florence Sitruk, Harp Island 2006<br />
7
Les Harpes Camac, partenaire privilégié<br />
des Festivals et Académies de Harpe<br />
Camac Harps, partner of Harp Festivals<br />
and Academies<br />
HARPE EN AVESNOIS / FESTIVAL 13 ème EDITION<br />
4 NOVEMBRE 2006 / 11 FEVRIER <strong>2007</strong> - MAUBEUGE - FRANCE<br />
FELICE POMERANZ TRIO (USA) Harpe Jazz<br />
Jeudi 8 février - 20h30 - Espace Gérard Philippe - Feignies<br />
ANNELEEN LENAERTS (Belgique)<br />
Vendredi 9 février - 19h00 - Espace Gérard Philippe - Feignies<br />
M.C. JAMET / C. LARDE / J. SULEM / J.M. DAMASE<br />
Vendredi 9 février - 20h30 - Espace Gérard Philippe - Feignies<br />
CHRISTINE et ses MUSICIENS<br />
Samedi 10 février - 20h30 - Maison Folie - Maubeuge<br />
Contact : www.harpeenavesnois.com / info@harpeenavesnois.com<br />
•<br />
3 ème FESTIVAL DE HARPE CELTIQUE EN BOURGOGNE<br />
16/17/18 MARS <strong>2007</strong> - LA CHAPELLE DE GUINCHAY - France<br />
STAGES avec MORGAN, DOMINIG BOUCHAUD, ANNE AUFFRET<br />
CONCERTS avec MORGAN, DOMINIG BOUCHAUD, ANNE AUFFRET, <strong>les</strong> ensemb<strong>les</strong> ARPA et CARAMILLO<br />
•<br />
ACADEMIE INTERNATIONALE DE HARPE PIERRE JAMET<br />
GARGILESSE - France<br />
Stages de printemps du 11 au 21 avril <strong>2007</strong><br />
HARPE : professeur Ghislaine PETIT-VOLTA<br />
Renseignements musicaux<br />
Francine JAMET-RABOT - Tel/Fax +33.2.47.93.16.33 - Email : francinejamet@aliceadsl.fr<br />
Renseignements administratifs<br />
Hubert THEVENIN - Tel/Fax +33.2.54.47.76.16 - Email : chateaudegargi<strong>les</strong>se@libertysurf.fr<br />
•<br />
40 ème FESTIVAL D’ETE DE GARGILESSE - France<br />
17 - 26 AOUT <strong>2007</strong><br />
Gabriella Dall’Olio et Anna Loro (Harpes) - Sandrine Chatron (Harpe Erard 1820 et cor naturel)<br />
Quatuor Danel & Constance Luzzati : création mondiale de B. Montovani<br />
Naccara (Harpes, contrebasse, percussions) - Sophie la Harpiste (concert humoristique) - Ensemble baroque « Poïesis »<br />
I. Ledesma (harpe paraguyenne) - S. Boldachev (Harpe)<br />
Ensemble « Schola Cantorum » (12 violoncel<strong>les</strong>) et M.C. Jamet<br />
Informations : http://gargi<strong>les</strong>tival.free.fr / Tel. +33.2.54.47.71.22<br />
•<br />
2 ème CONCOURS INTERNATIONAL DE HARPE<br />
22-23-24 novembre <strong>2007</strong> - NICE - France<br />
Concours International - Limite d’âge 27 ans<br />
Concours des Amis de la Harpe - Limite d’âge 18 ans<br />
Les bulletins d’inscriptions seront disponib<strong>les</strong> début <strong>2007</strong> par courrier et sur le site de l’association<br />
Renseignements : Les Amis de la Harpe, 75 avenue Valrose, 06100 NICE, France<br />
Site web : www.harpe.org / Email : contact@harpe.org<br />
•<br />
CONCOURS INTERNATIONAL MARTINE GELIOT “JEUNES TALENTS”<br />
9-10-11-12 NOVEMBRE <strong>2007</strong> - AVON, FONTAINEBLEAU - France<br />
Les candidat(e)s doivent être né(e)s après le 1 er janvier 1987<br />
Renseignements : Corinne FOURNIER, 17 rue de Montceau, 77133 FERICY, France<br />
Tel. +33.1.64.23.87.46 - Email : concoursmartinegeliot@tiscali.fr<br />
•<br />
ARPA VIVA CYMRU<br />
7 ème SYMPOSIUM EUROPEEN DE HARPE<br />
CARDIFF - 22/27 JUILLET <strong>2007</strong><br />
Information : www.arpavivacymru.org - Contact : info@arpavivacymru.org<br />
•<br />
10 ème CONGRES MONDIAL DE LA HARPE<br />
17-24 JUILLET 2008 - AMSTERDAM - PAYS-BAS<br />
ARTISTES & CONFERENCIERS<br />
Pour soumettre vos propositions, connectez-vous sur le site web ou envoyez-<strong>les</strong> à Ernestine Stoop.<br />
Les propositions devont être envoyées pour le 15 janvier <strong>2007</strong><br />
Ernestine Stoop : ernstoop@xs4all.nl<br />
CONCERTS DES FOCUS ON YOUTH<br />
Inscriptions avant le 15 juin <strong>2007</strong> sur le site web<br />
Pour plus d’information, s’adresser par email à Petra van der Heide : p.vdheide@xs4all.nl<br />
INFORMATIONS GENERALES<br />
Contactez Alexandre Bonnet. : abonnet@scarlet.nl<br />
Ou visitez le site web : www.worldharpcongress.org<br />
•<br />
HARPE EN AVESNOIS / 13 rd FESTIVAL<br />
NOVEMBER 4 th / FEBRUARY 11 th <strong>2007</strong> - MAUBEUGE - FRANCE<br />
FELICE POMERANZ TRIO (USA)<br />
Thursday February the 8 th - 8.30 p.m. - Espace Gérard Philippe - Feignies<br />
ANNELEEN LENAERTS (Belgium)<br />
Friday February the 9 th - 7.00 p.m. - Espace Gérard Philippe - Feignies<br />
M.C. JAMET / C. LARDE / J. SULEM / J.M. DAMASE<br />
Friday February the 9 th - 8.30 p.m. - Espace Gérard Philippe - Feignies<br />
CHRISTINE et ses MUSICIENS<br />
Saturday February the 10th - 8.30 p.m. - Maison Folie - Maubeuge<br />
Contact : www.harpeenavesnois.com / info@harpeenavesnois.com<br />
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3 rd CELTIC HARP FESTIVAL IN BURGONDY<br />
MARCH 16 th / 17 th / 18 th , <strong>2007</strong> - LA CHAPELLE DE GUINCHAY - FRANCE<br />
Workshops with MORGAN, DOMINIG BOUCHAUD, ANNE AUFFRET<br />
CONCERTS by MORGAN, DOMINIG BOUCHAUD, ANNE AUFFRET, ARPA and CARAMILLO groups<br />
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PIERRE JAMET INTERNATIONAL HARP ACADEMY<br />
GARGILESSE - FRANCE<br />
Spring training courses April 11 th / 21 st , <strong>2007</strong><br />
HARP : professor Ghislaine PETIT-VOLTA<br />
Musical information<br />
Francine JAMET-RABOT - Tel/Fax +33.2.47.93.16.33 - Email : francinejamet@aliceadsl.fr<br />
Administrative information<br />
Hubert THEVENIN - Tel/Fax +33.2.54.47.76.16 - Email : chateaudegargi<strong>les</strong>se@libertysurf.fr<br />
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40 th SUMMER FESTIVAL OF GARGILESSE - France<br />
AUGUST 17 th / 26 th , <strong>2007</strong><br />
Gabriella Dall’Olio & Anna Loro (Harps) - Sandrine Chatron (Erard Harp 1820 and horn)<br />
Danel Quartet and Constance Luzzati :World Premiere by B. Montovani<br />
Naccara (Harps, bass, percussions) - Sophie la Harpiste - Baroque ensemble « Poïesis »<br />
I. Ledesma (Paraguayan harp) - S. Boldachev (Harp)<br />
Ensemble « Schola Cantorum » (12 cellos) & M.C. Jamet (harp) - Academy’s students concert<br />
Informations : gargi<strong>les</strong>tival.free.fr - Tel. +33.2.54.47.71.2<br />
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SECOND INTERNATIONAL HARP COMPETITION<br />
November the 22 nd - 23 rd - 24 th , <strong>2007</strong> - NICE - FRANCE<br />
International Contest - Harpists under the age of 27<br />
Amis de la Harpe Contest - Harpists und18<br />
Application forms will be available by post and on the Association website from January <strong>2007</strong><br />
Information : Les Amis de la Harpe, 75 avenue Valrose, 06100 NICE, FRANCE<br />
website : www.harpe.org - Email : contact@harpe.org<br />
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MARTINE GELIOT INTERNATIONAL HARP COMPETITION “YOUNG TALENTS”<br />
9 th - 10 th - 11 th - 12 th NOVEMBER <strong>2007</strong> - AVON, FONTAINEBLEAU - France<br />
Eligibility : appliants must be born after January 1987<br />
Information : Corinne FOURNIER, 17 rue de Montceau, 77133 FERICY, France<br />
Tel. +33.1.64.23.87.46 - Email : concoursmartinegeliot@tiscali.fr<br />
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ARPA VIVA CYMRU<br />
7 th EUROPEAN HARP SYMPOSIUM<br />
CARDIFF - 22/27 JULY 22 nd /27 th , <strong>2007</strong><br />
Information : www.arpavivacymru.org - Contact : info@arpavivacymru.org<br />
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10 th WORLD HARP CONGRESS<br />
JULY 17 th / 24 th , 2008 - AMSTERDAM - THE NETHERLANDS<br />
PERFORMERS & SPEAKERS<br />
To make your proposals, please go to the website of the 10 th WHC or send them to Ernestine Stoop.<br />
Proposals should be submitted by 15 th January <strong>2007</strong><br />
Ernestine Stoop : ernstoop@xs4all.nl<br />
FOCUS ON YOUTH CONCERTS<br />
Apply before June 15 th <strong>2007</strong>. Please visit the website.<br />
For futher inquiries, please send an e-mail to Petra van der Heide : p.vdheide@xs4all.nl<br />
FUTHER INFORMATION<br />
For general information, please contact Alexandre Bonnet : abonnet@scarlet.nl<br />
Or visit the website : www.worldharpcongress.org<br />
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NORTH LONDON FESTIVAL OF MUSIC AND DRAMA<br />
CAMAC HARP COMPETITION<br />
Greig City Academy, Hornsey High Street, London N<br />
Dimanche 6 Mai <strong>2007</strong><br />
NORTH LONDON FESTIVAL OF MUSIC AND DRAMA<br />
CAMAC HARP COMPETITION<br />
Greig City Academy, Hornsey High Street, London N8<br />
Sunday 6 May <strong>2007</strong><br />
1 er Prix : 300 £, 2 ème Prix : 100 £, 3 ème Prix : 50 £<br />
Date limite d’inscription 14 Avril <strong>2007</strong><br />
Renseignements et bulletin d’inscription : www.northlondonfestival.org.uk<br />
Ou auprès de Virginia Burdon-Cooper, +44 (0) 1442 877 486 Email : nettleden@btopenworld.com<br />
£300 First Prize, £100 Second Prize, £50 Third Prize<br />
Last date for Entries 14 April <strong>2007</strong><br />
Further details and Entry Form available on www.northlondonfestival.org.uk<br />
or from Virginia Burdon-Cooper, +44 (0) 1442 877 486 Email : nettleden@btopenworld.com<br />
www.aba-com.com<br />
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