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CELINE 소설에 나타난 샹송 ❚ 5<br />
용하고 있기 때문이다. 셀린느는 두 개의 샹송을 작사 작곡하였다. 하나<br />
는 1934년 9월에 만든 올가미 A Noeud coulant인데 이것은 두 번에<br />
걸쳐서 만들어졌다. 뮤지컬을 위한 것으로 생각되는 이 노래의 처음 제<br />
목은 카텡카Katinka였다가 후에 올가미로 바뀌었다. 이 노래는 어부<br />
의 노래로 스칸디나비아 중세 문학의 신화 혹은 전설을 떠올리게 하는데,<br />
꼭두각시 패거리에 집중적으로 나타나고 있다. 두 번째 자작 샹송이<br />
1936년에 만들어진 값 치르기이다. 7)<br />
따라서 우리는 셀린느가 소설적 세계를 구성하는 방법으로서 샹송을<br />
어떻게 활용하고 있는지 살펴보고자 한다. 우선, 작품 구성에서 샹송이<br />
어떻게 쓰이고 있는지 그 양상을 조사하고, 또한 그것의 기능과 역할을<br />
살펴보기로 하겠다. 다음으로는, 소설 구성을 위한 샹송의 쓰임과 더불어<br />
작품 주제와의 어떻게 연계시키고 있는지를 분석할 것이다. 이 소논문에<br />
서는 분석 대상을 제한하여 경우에 따라서는 잘 알려진 샹송의 일부분을<br />
‘제사épigraphe’로 인용하고 있는 초기 두 작품(여행과 외상죽음)을<br />
그 대상으로 살펴보기도 하겠지만, 자작샹송인 값 치르기를 주제와 연<br />
계시키고 있는 Féerie의 경우에 좀 더 집중하기로 한다.<br />
2. 샹송 활용방식의 독특성<br />
셀린느는 샹송으로부터 미학적 힘을 발견했으며 문학적 은유를 개발해<br />
냈다고 증언 8) 하면서 “필요에 따라 샹송을 재구성”하는 방법을 사용하고<br />
있다고 밝히고 있는데, 사실, 소설 속에 노래나 음악을 활용하는 작가들<br />
은 다수 찾을 수 있다. 거의 같은 시대에 다른 작가들 또한 대중들에게<br />
7) 이에 관해서는 Michaêl Ferrier, Céline et la chanson, Editions de Lérot, 2004,<br />
p.467-479를 참조할 것. 값 치르기에 관해서는 후에 상세히 살펴 볼 것이다.<br />
8) 그는 신문 Candide에 기고한 “Qu'on s'explique”란 기사에서 자신의 문학적 글쓰기에<br />
노래가 얼마나 큰 영향을 주고 있는지에 대하여 설명하고 있다.(Pléiade, T.1, p.1109<br />
참조).
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