43 ｜2013 봄호 - 프랑스문화예술학회

4 ❚ 2013 프랑스문화예술연구 제43집
사람들의 증오와 질시로 인한 불안한 상황, 과거의 사실들과 이웃과의 관
계에 대한 회한, 이런 것들이 시간과 공간의 연속성 없는 서술로 묘사하
고 있다. 단절된 일연의 사실들, 추억, 원망과 불만 그리고 적개심 등이
몽상 속에 이어지거나 뒤섞이고 있는데 이것들은 모두 작가 자신의 실제
삶과 경험에 연관된다. 5)
그렇기 때문에 그 동안 연구가들은 이 작품에 대한 자서전적 요소들에
집중하거나 독특한 문체와 나타난 구조들의 문제, 시간과 공간, 그리고
그의 정치적 입장들(반유태주의 혹은 나치협력혐의)에 대한 분석 등에
대해 관심을 가졌다. 오랫동안 그의 글쓰기와 샹송과의 관계에 대한 직
접적인 연구는 많지 않았다. 그의 독특한 문체와 문장의 리듬감과 음악
성을 말하면서 “음악가 셀린느 Céline musicien”라 평한 경우들이 대부분
이다. 6)
Féerie와 샹송과의 관계에 더 주목하게 되는 이유는 이 작품에 나타난
샹송과 관련된 어휘나 표현, 그리고 배경 때문만이 아니라 자신이 직접
작사 작곡하여 음반으로 취입한 자작 샹송 값 치르기Réglement를 사
5) 셀린느는 그의 첫 소설인 여행으로부터 마지막 소설인 리고동Rigodon(1961)에
이르기까지, 인간과 이 세계를 보다 더 정확하게 표현할 수 있는 방법을 찾고자 노력
하고 있다. 독창적 테마나 기법을 지나쳐서 다중 음성적 표현에 이르기까지 다양한
노력을 기울인다. 한편으로 그는 자신의 삶의 경험의 총체로서 어느 한 작품을 구상
하고 있는데, 여행이 출판되었을 때 이미 사람들은 그 소설을 자전적 소설로 해석
하고자 했다. 그의 두 번째 소설인 외상죽음Mort à crédit(1936)부터는 거의 완전
한 자서전적 형식을 취하기 시작한다. 그래서 2차 세계대전 후 독자들은 그것이 확실
하다고 생각하기에 이르렀다. 왜냐하면 작가의 본명과 필명, 화자의 이름이 동일하게
사용되는 것이나 나치협력자들의 파탄 등과 같은 실제 역사와 똑같은 상황이 소설 속
에 전개되고 있었기 때문이다. 즉 외상죽음에서 어린 시절의 페르디낭의 이야기가
전개되었다면 꼭두각시 패거리 Guignol's band I, II(1943~1947)에서는 성인이 된
페르디낭의 영국이야기가, 다음으로는 다시 한 번 꿈의 세계로, 성에서 성으로
D'un chateau l'autre (1957), 북방 Nord(1960) 그리고 그가 죽던 해인 1961년에
집필을 마친 리고동등 모두가 작가의 삶을 묘사하고 있다.
6) 예를 들자면, M. Donley, Céline musicien, Nizet, 2000. P.Bonnefils, Le Rappel des
oiseaux, Presses Univ. de Lille, 1992 등이 있다. 비교적 근래에 이와 관련한 연구서
인 Michaêl Ferrier, Céline et la chanson, Editions de Lérot, 2004가 출간되었다. 이
책은 셀린느와 음악에 대한 전반적 안내서가 되고 있다. 특히 부록으로 제공되고 있
는 풍부한 자료와 목록 등은 이 분야의 연구에 절대적인 참고자료가 될 수 있다.