43 ｜2013 봄호 - 프랑스문화예술학회

60 ❚ 2013 프랑스문화예술연구 제43집
표 주자의 한 사람으로 알려진 프랑스극작가이자, 연출가이다. 언어의 무
의미와 부조리에 도전했던 베케트나 이오네스코의 현대극의 경향에서 이
야기(récit), 시(poésie)를 연극의 자리에 재부여하면서, 무의미 속의 의
미를 탐색하려고한 작가로도 알려져 있다.
라갸르스의 희곡은 새로운 연극 언어의 탐구가 들어있다. 25편 정도
남아 이제 코메디 프랑세즈 레퍼터리에 올라와 있는 그의 희곡들은 뒤라
스나 싸로트 작품을 환기시키는 소설적인 요소도 있고, 유연하게 흐르는
대사가 아니라 말하기의 어려움을 표현하는 요소들도 많이 들어있고(망
설임, 반복, 본론에서 벗어나는 이야기, 마침표와 쉼표의 나열, 시적인 스
타일, 파편화, 콜라주, 등으로), 논리적인 시간의 흐름이 아니라 무질서한
기억의 시간의 회귀, 연극에 대한 자신의 생각들을 작품 속에 담고 있다,
본 연구에서 우리가 라갸르스의 작품 중 연구 대상으로 삼은 작품은
2) (1990)이다. 이 작품은 성경(탕자 아들의 귀
환, 카인과 아벨,등)이나, 신화(율리시즈)적인 테마도 찾아볼 수 있고, 고
대극이나 고전극(소포클래스, 라신느, 코르네이유)과 현대극(입센, 스트린
드베르히, 베케트, 이오네스코, 콜테스, 싸로트 등)을 환기시키는 복합적
인 작품이다.
이 작품에서 일반적으로 고대 그리스비극이나 고전극과 연결되는 요소
로는 프롤로그와 에필로그, 막간극 형식 등에서이다. 또 한편으로는 보통
희곡에서 볼 수 있는 지문(didascalie)도 거의 없으며, 마침표와 쉼표의
문장으로 나열된 긴 시같은 대사, 장과 장 사이의 내용 연결도 불확실한
콜라주같아 보이기도 하고, 그들 간의 관계와 나이 외는 등장인물들에 대
한 소개가 거의 없고, 등퇴장 지시도 없는 등, 이러한 점에서 동시에 클
래식하면서도 현대적인 작품으로 볼 수 있게 만든다,
이 작품에서 무엇보다도 우리에게 관심을 끌었던 것은 독백 부분이다.
대화체보다 독백체가 휠씬 더 비중이 크게 할애되어 있음을 쉽게 확인해
2) Jean-Luc Lagarce, Juste la fin du monde, Besançon, Les Solitaires intempestifs, 2007.
본 논문에서 언급될 이 작품의 페이지는 2007년 출간본에 의거하게 될 것이다.