43 ｜2013 봄호 - 프랑스문화예술학회

2 ❚ 2013 프랑스문화예술연구 제43집
으로 쓰여 있으나 독특한 리듬감을 내면화 하고 있는 구어체의 문장들로
서술되고 있다.
또 다른 특징은 다양한 노래와 음악들이 거의 모든 그의 소설작품들에
나타나고 있는 것이다. 음악과 무용에 관련된 카바레나 극장, 오페라 등
이 소설의 배경으로 자주 사용되고 있고 무용수나 가수 등이 중요 인물
로 나타나고 있다. 그러한 샹송의 특별함은 한 친구에게 보낸 편지에서
확인하고 있는 것처럼 작가자신의 의도에서 비롯된 것이다.
“Mes livres […] sont chansons nullement prose. […] Je me sers
du langage parlé, je le recompose pour mon besoin - mais je le
force en un rythme de chanson.
내 책들은 전혀 산문이 아니라 샹송입니다. 구어체를 쓰고 있지요.
내 필요에 따라서 재구성하는데 그 말에 노래의 리듬을 부여합니
다. 1)
실제로 셀린느는 일부 작품에서 특별하게 샹송을 사용하는 것이 아니
라 모든 소설작품에 활용하고 있다. 그 중 가장 많은 샹송관련 어휘와 표
현 그리고 노랫말이 삽입되고 있는 작품은 다시 한 번 꿈의 세계로
Féerie pour une autre fois이다. 2)
이 작품은 1952년 출간되었지만, 집필은 작가가 덴마크의 감옥에 있었
던 1946년에 시작되었다. 이 작품의 시간적 배경이 되고 있는 1944년에
셀린느는 전쟁 동안 그가 출판했던 팜플렛들로 인한 나치협력자 혹은 반
1) 1949년 9월 알베르 파라즈Albert Paraz에 보낸 편지.
2) 단순하게 그 빈도수만을 비교하기 위해 같은 형식으로 같은 출판사(쁠레이아드 판)에
서 출간된 텍스트를 참고로 비교해 보면, 그의 첫 번째 소설인 밤 끝으로의 여행
Voyage au bout de la nuit에서는 42쪽마다, 외상죽음Mort à crédit에서는 30쪽마
다, 꼭두각시 패거리 Guignol's band I, II에서는 5~6쪽마다, Féerie pour une
autre fois에서는 2쪽마다, Normance에서는 6쪽마다, 성에서 성으로D'un château
l'autre에서는 전체에서 한 번, 북방Nord에서는 13쪽 마다, 마지막 작품 리고동
Rigodon에서는 전체에 한 번 최소한 샹송과 관련된 표현이나 샹송의 한 구절이 인
용되고 있다.