43 ｜2013 봄호 - 프랑스문화예술학회

258 ❚ 2013 프랑스문화예술연구 제43집
화를 병행하여 추진하였다. 예술 분야도 위에서 아래로 시달되는 수직적
문화정책이 되어 지방자치단체의 문화는 ‘국가의 저장고’ 역할만 담당하
였다.
하지만 제 3공화국의 문화정책은 그 자체로 모순을 안고 있다. 제 3공
화국의 주도자들은 어떤 유파나 예술가를 국가가 직접 통제하거나 개입하
지 않는 민주적 자유방임주의 노선을 추구하였고 문화예술은 전통적인 전
문가들에게 맡겼다 12) . 제 3공화국은 교육부 산하에 보자르국 Direction
des Beux-Arts을 두고 보자르 출신을 관료로 기용하여 문화사업을 관장하
였으며, 나아가 보자르 출신의 예술가, 비평가, 기업과 메세나 그리고 교
양인들로 구성된 보자르최고이사회 Conseil supérieur des Beaux-Arts를
행정 기구로 삼아 공화국의 문화정책 사업을 보자르최고이사회의 의사
결정에 맡겼다. 내각 정치체제의 제 3공화국은 문화정책 영역 또한 보자
르최고이사회라는 국회 성격의 조직에 내맡겼던 것이다. 그런데 여기에
모순이 발생한다. 우선 민주공화주의 체제인 제 3공화국은 전통적 군주
제나 귀족의 엘리트주의 예술 개념에 속하는 보자르를 내세움으로써 엘
리트주의를 표방한 것이다. 지난 시대의 확고부동한 고전이나 걸작의 미
학을 고수하는 보수적이고 관습적인 보자르 경향의 예술가에게 지원과
재원이 집중됨으로써 제 3공화국의 문화정책은 공인예술의 위험을 안게
되었다. 제 3공화국은 보자르 출신의 지배에 놓이면서 심각하게 공인예
술과 저주받은 예술로 이분화 되었던 것이다. 대표적인 예가 반 고흐 같
은 화가라 할 수 있을 것이다. 제 3공화국 이전에 보자르의 경향에 대항
한 최초의 저주받은 예술의 출현은 제 2 제정기인 1863년 살롱 전에 낙
선작인 마네의 「풀밭 위의 점심 Le Déjeuner sur l'herbe」과 당선작인
알렉산드르 카바넬 Alexandre Cabanel의 「비너스의 탄생 Naissance de
Vénus」의 예를 들 수 있다. 앞서 언급한 보자르 행정기구의 결정권자와
더불어 문화정책을 결정하는 중개자 역시 대학과 아카데미회원으로 나뉘
12) Philippe Poirrier, L'Etat et la Culture en France au XXe siècle, p. 20.