43 ｜2013 봄호 - 프랑스문화예술학회

188 ❚ 2013 프랑스문화예술연구 제43집
précisément le résultat de ses conditions préalables, de son agencement
initial propre, spécifique. Il n’y a donc plus l’idée que l’œuvre est le
résultat d’un projet préconçu dont l’artiste serait le maître d’œuvre
habile ou inspiré mais au contraire, l’idée selon laquelle la mise en
pratique d’une œuvre ne peut se départir des conditions ou contraintes
initiales, de la singularité d’un comment auquel un certain nombre de
modalités opérationnelles doit répondre, autrement dit un rapport entre
matériaux et forces. C’est en cela que Deleuze (de la même manière
que Gilbert Simondon dont il s’inspire) bat en brèche le modèle
hylémorphique classique au profit d’un percept 39) libéré puisqu’au final,
écrit-il, « tonal, modal, atonal ne veulent plus dire grand-chose. Il n’y a
que la musique pour être l’art comme cosmos, et tracer des lignes
virtuelles de la variation infinie. » 40)
39) Sur la notion de ‘percept’, voir Gilles Deleuze, Félix Guattari, Qu’est-ce que la
philosophie ?, Les éditions de Minuit, 1991, Chap. 7, p. 154.
40) Gilles Deleuze, Félix Guattari, Mille plateaux, Op. cit., p. 121.