43 ｜2013 봄호 - 프랑스문화예술학회

184 ❚ 2013 프랑스문화예술연구 제43집
selon des variations d’intensités. Comme nous l’avons dit, la musique
modale, profondément liée à la voix (monophonie) ou aux voix
(polyphonie) joue sur des différences et des répétitions qui renvoient
à des différences de degré d’intensité. « L’intensité est la forme de la
différence comme raison du sensible. Toute intensité est différentielle,
différence en elle-même 31) » écrit-il. Alors que les intensités semblent
toutes renvoyer à un fond univoque préindividuel, l’instrumentalisation
tonale, plus descriptive et linéaire dans, par exemple, son aboutissement
ultime qu’est l’orchestre symphonique ou l’opéra, distribue davantage
des différences sur une distinction de nature ou, plus précisément, la
différence de nature y précède la différence d’intensité alors qu’au
contraire, dans la logique modale, la différence d’intensité précède la
différence de nature. Chaque intensité « étant elle-même une différence,
se divise suivant un ordre ou chaque terme de la division se
distingue en nature de l’autre. 32) »
3. Vers une esthétique modale
Dès lors se démarquer du rapport classique matière/forme est une
autre manière de penser les processus d’individuation. Penser une
individuation hors du schéma classique de l’hylémorphisme continue
d’être un des grands enjeux du questionnement philosophique et
donc esthétique d’aujourd’hui 33) . En un mot, si l’art d’une manière
31) Gilles Deleuze, Différence et répétition, Op.cit., p. 287 (je souligne).
32) Gilles Deleuze, Félix Guattari, Mille plateaux, Op.cit., p. 603.
33) Voir Gilbert Simondon, L’individu et sa genèse physico-biologique, Jérôme Millon,
1995.