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Modulations & ornements ❚ 173<br />
effet, c’est notamment parce que dans le courant du 16 ème siècle l’art<br />
musical va s’instrumentaliser de plus en plus au détriment du chant 5) ,<br />
que la musique savante dite tonale va se limiter aux deux modes qui<br />
la caractérisent, à savoir le mode majeur et le mode mineur 6) . Du<br />
17 ème au 18 ème siècle se mettront définitivement en place l’usage du<br />
contrepoint, l’expression thématique plutôt qu’harmonique et surtout<br />
donc le système tonal et les règles de l’harmonie classique, à savoir<br />
l’utilisation d’une seule échelle : une gamme au chromatisme tempéré.<br />
Toutefois, s’il ne s’agit pas d’opposer de manière catégorique le<br />
système modal et tonal puisque, par exemple, des aspects modaux se<br />
retrouveront dans la musique européenne notamment à partir de la<br />
fin du 19 ème siècle 7) , il importe de souligner que la musique tonale<br />
apparaît bien aujourd’hui comme un cas particulier des musiques<br />
modales en général, ce aussi bien dans le temps que dans l’espace.<br />
Alors que ces dernières furent longtemps marginalisées au profit de la<br />
musique (dite) savante occidentale, il est peut-être nécessaire d’opérer<br />
un premier renversement dans les hiérarchies imposées par un certain<br />
eurocentrisme. « Il est vrai, concède Deleuze, que le « mode »<br />
mineur, en vertu de la nature de ses intervalles et de la moindre<br />
5) « (…) ce sont [les] deux fonctions de récitation et de ponctuation qui vont se<br />
distinguer progressivement, soit la corde-mère récite (= le futur ton psalmodique)<br />
et la finale descend progressivement, soit que la corde-mère reste finale et la<br />
récitation monte degré par degré. Si l’on observe ce double mouvement, on<br />
constatera que l’on obtient les huit modes ‘évolués’ de l’octoechos carolingien<br />
dans leur état original ou transposé. » Olivier Cullin, Op. Cit., p. 94.<br />
6) Voir Reinhard Strohm, The Rise of European Music (1380-1500), Cambridge<br />
University Press, 1993.<br />
7) Pensons par exemple à Debussy ou plus tard à De Falla ou Albéniz. Voir<br />
également de Ming Hung Alex Tu, Becoming “Oriental”, Becoming Imperceptible:<br />
Schumann and assemblage of desire, communication présentée lors du Congrès<br />
de l’International Association for Philosophy and Literature (IAPL), National Cheng<br />
Kung University, Tainan, Taiwan, Mai 23-29, en 2011. A paraître.
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