43 ｜2013 봄호 - 프랑스문화예술학회

나나Nana에 나타난 공간과 여성 ❚ 163
이 다른 공간을 잠식하게 되는 것으로 끝난다. 50)
승리를 거두는 것은 나나의 공간이다. 쟝 프랑수아 토나르 또한 지적
한 바 있듯이, 사빈느의 집은 바로 나나의 공간의 재현이기 때문이다. 51)
또한 엄숙하고 근엄한 상류계층은 그대로 존속하지만 단지 겉모습일 뿐
이며, 속은 이미 방탕과 퇴폐로 파괴되고 있었기 때문이다. 이러한 귀족
계급의 붕괴는 사빈느의 공간뿐 만아니라 사빈느의 외모와 태도에서도
나타난다. 약혼식 파티에서 사빈느는 항상 입고 있던 엄숙한 검은 색을
벗어버리고 “하얀색” 의상을 입는다. 52) 화사하게 눈에 띄는 의상 색의
변화와 더불어 끊임없이 미소를 짓고 있는 그녀의 얼굴, 파티장에서 백
작부인이라는 위상에 전혀 어울리 않는 “깨지는 크리스탈” 53) 처럼 높고
날카로운 사빈느의 목소리, 이 모든 것들은 사빈느는 이미 또다른 나나
일 뿐임을 말해준다. 소설 끝부분에서 전염병에 의해 단숨에 허물어지
는 나나 육체의 소멸은 나나의 승리의 끝이 어떤 것인가를 보여주고 있
는 것이다.
많은 비평가들이 지적했듯이 졸라는 나나 속에 등장하는 주인공들
특히 여주인공 나나를 통해 그 당시 프랑스 정치와 사회적 부패 현상들,
나아가 프랑스 제2제정 시대의 흥망성쇠를 여실히 보여주고 있다. 54) 그
50) “cette lente dissolution est représentée par l'affrontement de deux univers à
l'origine totalement différents, le grand monde et le demi-monde, dont l'un tend
irrévocablement à supplanter l'autre par une invasion progressive mais efficace.”
Ibid.,p.63
51) “L'hôtel du Muffat n'est qu'un pâle reflet de celui de Nana. C'est dans les lieux
publics que va être confirmée la défaite du grand monde qui vient perdre sa
(fausse) dignité en se vautrant dans la débauche où le pousse le demi-monde.”
Jean-François Tonard, op.cit.,p.208
52) “Sabine, en toilette blanche, garnie d'un point d'Angleterre merveilleux, était
triomphante de beauté, jeune, gaie, avec une pointe d'ivresse dans son continuel
sourire.” Nana, p.399
53) “Les gaietés timides, alors à peine commençantes, que Fauchery, (…) avait
entendues sonner avec le son d'un cristal qui se brise, s'étaient peu à peu
enhardies, affolées, jusqu'à cet éclat de fête.” Ibid.,p.409
54) 또한 마르조리 루소를 위시하여 다른 졸라 비평가들이 이미 언급했듯이 나나는 프랑
스 제 2제정의 알레고리로 제 2제정의 삶과 죽음을 상징한다고 볼 수 있다 “La