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162 ❚ 2013 프랑스문화예술연구 제<strong>43</strong>집<br />
은 화염”이 걷잡을 수 없이 거세게 타오르는 듯한 이 공간은 사빈느의 숨<br />
겨진 욕망, “관능”과 “쾌락”이 타오르고 있음을 말해주고 있다. 47)<br />
사빈느는 나나가 상징하던 화류계의 사치스러움과 낭비벽을 모방하고<br />
있는 것이다. 이러한 모방은 공간에서 뿐만 아니라 딸 약혼식 파티에서<br />
흐르는 음악으로 확인된다. 바리에테 극장에서 나나가 불렀던 “금발의 비<br />
너스La Blonde Vénus” 48) 를 사빈느는 딸 약혼식 파티의 배경음악으로 선<br />
곡한 것이다. 이렇게 나나와 같은 생활이 사빈느의 이상임을 고백함으로<br />
써 사빈느의 타락은 절정에 이른다.<br />
결론<br />
사빈느는 시집인 뮈파백작 조상 때부터 거주하는 오래된 저택을 나나<br />
의 집을 모방하여 개조하고 반면 나나는 여러 번의 이사 49) 끝에 빌리에가<br />
저택을 귀족과 상류계층을 모방하여 장식한다. 엄격하고 근엄한 상류계<br />
층의 공간과 저속하고 통속적인 하층계급에서 신분상승을 한 화류계의<br />
공간, 서로 대립적인 두 공간은 이렇게 서로 뒤섞이면서 해체되는 모습을<br />
보여준다. 사회적 지위와 신분의 차이를 드러내던 이 두 공간의 대립성<br />
은 점차 희미해져서 서로 뒤섞이는 모습을 보인다. 본 논문에서는 나나<br />
와 사빈느의 주거공간만을 분석했으나, 이는 사회적 공간인 바리에테 극<br />
장, 롱샹 경마장에서도 두드러지게 나타난다. 샹탈 베르트랑 제닝스가 지<br />
적한 바와 같이 이러한 대립성의 완만한 해체와 뒤섞임은 결국 한 공간<br />
47) “Et ce tressaillement des murs, cette nuée rouge, étaient comme la flambée<br />
dernière, où craquait l'antique honneur brûlant aux quatre coins du logis.” Ibid.,<br />
p.409<br />
48) “L'orchestre venait de reprendre la valse de La Blonde Vénus” Ibid.,p.407.<br />
49) 나나의 여러 번의 공간 이동은 샹탈 제닝스의 지적대로 그녀의 경제적 불안정과 사<br />
회적 위치의 불확실성을 나타낸다. “Le nombre de ces appartements ainsi que leur<br />
grande dissemblance témoignent de l'instabilité de Nana et de la précarité de sa<br />
position sociale.” Chantal Bertrand-Jennings,op.cit.,p.65