43 ｜2013 봄호 - 프랑스문화예술학회

128 ❚ 2013 프랑스문화예술연구 제43집
쿠라사오 41) 의 아스클레피아스 42) 꽃대를 땅에 심는 사람
그에게 있어 피와 물을 물보다는 피를 흘리는 부르세라속 나무들은
그리고 산의 껍질이 벗겨진 부르세라속 나무들은
저주받은 자들의 열병식 상태로 기괴한 모습을
하고 있고 팔을 계속 비틀고 있다
위 부분에서 “colibris”, “aux plus grands monarques du monde”, “en
noblesse d'exil”, “papillions de passage”은 식민주의자들을 지칭하는 은
유적 표현들이다. 식민주의자들이 재물을 얻기 위해 식민지를 찾아나선
행동은 새, 나비가 꿀을 채취하기 위해 꽃을 찾아다니는 행동과 유사한
점에서 은유화가 이루어졌다고 볼 수가 있다. 그런데 인간을 “벌새”, “나
비”로 표현함은 이 표현들이 경멸적 의미를 담고있다는 점을 드러낸다.
여기에서 “aux plus grands monarques du monde”, “noblesse”는 생-존
페르스의 시가 나타내는 고귀함의 이미지와 유사성을 보이며 생-존 페르
스가 작품과 전기에서 자신의 조상과 가족을 고귀한 인물들로 묘사하는
것에 대한 일종의 반감으로 나온 것으로 추정할 수 있다. 또한 세제르는
“noblesse d'exil”을 통해 식민지의 “상층 백인grands Blancs” 43) 을 지칭한
다고 볼 수 있다. 노예제도 하에서 귀족 출신, 상층 부르조아는 상층 백
인이었으며, 주로 일정기간 계약제로 식민지에 오는 노동자 계층인 하층
백인이 있었다. 두 번째 연에서는 피식민자들인 “저주받은 자들”은 “부르
세라속 나무들”로 은유화된다. 여기에서 앞 연의 “쿠라사오”와 마찬가지
로 “sierra”, “burseras”는 카리브해 지역을 말하고 있다. 44) 흥미롭게도 앞
연에서 식민주의자들은 이동성 동물로 은유화되었다면 두 번째 연에서는
41) 카리브해의 네델란드령 섬.
42) 꽃이 왕관을 닮아서 금관화라고 칭해진다.
43) Armand Nicolas, op. cit., p. 78.
44) 물론 “sierra”와 “burseras”는 지리적으로 카리브해 지역에 국한되지 않고 중남미와
관련될 수 있다.