Caroline Raffin : Réception d'une écriture de la rue - Le Fourneau

passant. Nous allons essayer de montrer comment cette compagnie recrée les
conditions de la représentation pour capter l’attention de ses spectateurs.
D’abord, sa première faculté est sans doute sa capacité à provoquer le
silence. Alors que la rue est un lieu empli de parasites sonores, elle parvient, à
force de bruits sourds provoqués par une rythmique de tôles, à faire cesser tous les
autres bruits. Les regards des spectateurs réunis autour de la maison de tôles sont
focalisés sur cette palissade, attentifs comme ils le seraient devant un rideau de
théâtre qui tarderait à s’ouvrir. Soudainement dans la pénombre de la nuit qui
s’installe, ils voient tomber devant eux ce « rideau » métallique formé par les
tôles. A plusieurs reprises, les spectateurs se retrouvent seuls face à une palissade
de tôles. Ces confrontations mettent en danger le déjà fragile pacte de
représentation puisqu'elles leur donnent la possibilité de partir brutalement. Ce
« rideau » coupe en effet la séquence en cours, laisse le public silencieux, et
permet de relancer le jeu vers une nouvelle direction. Il entraîne pour ainsi dire un
changement de « scène ». Ensuite, Oposito profite d’une intervention nocturne
pour mieux focaliser les regards. Avant le commencement de l’acte théâtral, le
public est en position d’attente, c’est l’utilisation des artifices dans l’obscurité de
la nuit tombante qui va attirer son regard. Visibles de très loin, ils guident les
regards vers l’aire de jeu et permettent de suivre de loin le mouvement de la
déambulation. L’enjeu de la scénographie est d’autant plus important que ce pacte
de représentation est intrinsèquement lié à l’auto-institution de l’espace public en
espace de jeu. Il faut ici souligner que l’effet d’auto-institution de l’espace et la
prise de risque du pacte de représentation sont considérablement minorés par le
mode d’organisation de l’événement : programmation dans le cadre d’un festival
international de Théâtre de rue, Leuven en scène pour Louvain, proposition du
conseil d’animation à l’occasion du 44 ème Pardon National de la Batellerie à
Conflans-Sainte-Honorine, programmation dans le cadre de « l’Année des 13
Lunes 43 » pour Martigues. En effet, comment surprendre pour garder l’attention
des spectateurs quand le spectacle est programmé ?
Oposito semble offrir une alternative intéressante à cette impasse. Conscient
que la foule est un flux qu’il faut emmener à soi, elle envisage le public comme
43 Saison des Arts de la rue à l’initiative du Conseil Général des Bouches-du-Rhône, de Lieux
Publics, Centre National de Création des Arts de la Rue et de Karwan, Pôle de développement et
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