Caroline Raffin : Réception d'une écriture de la rue - Le Fourneau

Le terme de « public » sous-tend une signification sociologique forte. On
parle du public du Français 41 , du public du T.N.P., du public du Théâtre de la
Ville…, chacun désignant un groupe relativement homogène socialement. En ce
qui concerne la rue, Michel Crespin a imaginé la notion spécifique de « publicpopulation
». L’élaboration d’une définition du public propre à la rue tend à
prouver combien celui-ci est un enjeu central à la pratique en espace urbain.
Le public-population est, par définition, le public qui se trouve dans
la rue, naturellement, qu’un spectacle s’y produise ou pas. Le public
représente la plus large bande passante culturelle, sans distinction de
connaissances, de rôles, de fonction, d’âge, de classe sociale, personne
n’ayant un pouvoir supplémentaire sur quiconque par le seul fait d’être là,
à un instant. Le public inhérent à l’espace de la rue, la bande sociale la plus
large que l’on puisse jamais trouver dans un ensemble de spectateurs. Bref,
la population. Sa qualité première : le libre choix. De passer, d’ignorer, de
s’arrêter, de regarder, d’écouter, de participer, hors de toute convention 42 .
Michel Crespin donne à sa définition du public de la rue la notion de « libre
choix » et de possibilité d’action. Ce statut particulier lui permet de devenir
« acteur » de son propre conditionnement conscient, d'être ou de ne pas être là,
pour entendre une parole donnée. Cette définition a le mérite de souligner le désir
profond de s’adresser directement, au plus prêt, au passant. Tandis que le théâtre
en salle ne peut, par définition, toucher que ceux qui font la démarche d’entrer
dans ses murs, le théâtre de rue détient, en puissance, le pouvoir de s’approcher de
tous ceux qui circulent, passent et usent de l’espace public. Libres à eux de
s’arrêter ou non, d’adhérer au spectacle ou non. Cette spécificité du théâtre de rue
est ardemment revendiquée par les artistes qui se situent, dans cette logique,
contre l’institution qu’ils jugent élitiste.
Oposito revendique la conquête de nouveaux publics qui ne trouvent pas
satisfaction dans l’offre culturelle traditionnelle. Sa reconnaissance internationale
et institutionnelle lui permet de créer des spectacles à gros budget, à l’échelle de
son intervention artistique sur la ville. Programmée dans le cadre d’un festival ou
à l’initiative d’une municipalité, elle utilise l’espace urbain sur un pan
scénographique comme un lieu d’accueil ouvert à tous et convoque un public
potentiellement très nombreux. Mais ce public possède la caractéristique
41 Jean-Michel GUY, Les publics de la Comédie Française, fréquentation et image de la salle
Richelieu, Ed. Département des Etudes et de la Prospective, Ministère de la Culture et de la
communication, Paris, 1997
42 Philippe CHAUDOIR, op.cit., p.66
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