Caroline Raffin : Réception d'une écriture de la rue - Le Fourneau

« Ce serait un lieu suggérant un nombre suffisamment varié et
variable de combinaisons dimensionnelles pour provoquer cet effervescence
imaginaire, inciter à y créer des systèmes de communication multiples, bref,
offrant une poétique spatiale susceptible de déclencher de nombreuses
situations ludiques. Avant même que quelque chose s’y ordonne, assemblée
ou spectacle, fête ou meeting, il éveillerait en nous, ou ranimerait s’il est
éteint, ce goût d’explorer l’espace, si naturel chez le jeune animal et chez
l’enfant, quand gravir, changer de niveau, s’abandonner à une pente,
multiplier les orientations, était pour nous un mode fondamental de
vivre 36 ».
Certes, l’espace imaginé par J. Herrmann joue sur un système de pentes et
de contre-pentes et les spectateurs, privés de sièges, s’installent à leur gré sur les
plans inclinés. Néanmoins, comme dans le cas de l’intervention théâtrale en
espace public, aucun espace ne semble être réservé à la scène. Certes, la
déambulation des Trottoirs de Jo’Burg… mirage nécessite un parcours
relativement plat (les éléments de décor sont montés sur des roues). Néanmoins la
monumentalité de la ville démultiplie les dimensions de l’espace de jeu. C’est
d’ailleurs pour cette raison qu’Enrique Jimenez a inventé des jouets à l’échelle de
la ville. Les volumes de ces structures, capables d’être vues de loin, déstabilisent
ici le regard du spectateur. De plus, il faut compter sur la verticalité des bâtiments,
présents sur les espaces, pour offrir aux regards des spectateurs des perspectives
variables, qui leur sont bien souvent inconnues.
Les lieux sont interchangeables et sollicitent une adaptation d’ordre
physique et matérielle. Ce lieu non conçu pour le théâtre a été choisi pour
répondre à une forme particulière de représentation. Michel Crespin 37 , aime citer
la métaphore de Pino Simonelli « la ville est un théâtre à 360° » parce qu’elle
« va beaucoup plus loin que la simple interprétation géométrique et spatiale. En
effet, la ville, comme entité globale et complexe, provoque le processus même de
la création théâtrale, lorsque cette création s’intéresse à la ville 38 ». Les Trottoirs
de Jo’Burg...mirage font de la rue leur espace de jeu, de la ville leur décor. Le
spectacle transforme la ville, le temps d’une représentation parce qu’elle le
provoque et l’influence. Les lieux dans lesquels est interprété le spectacle, nous
l’avons vu, ne sont pas choisis au hasard. « Le scénographe travaille en osmose
36 Jean HERRMANN, Entre la lyre et le compas, p.77, in Boucris Luc, L’Espace en scène, Librairie
Théâtrale, 1993, p.148
37 Metteur en scène et scénographe, fondateur du Festival européen de Théâtre de rue d’Aurillac,
de la FAIAR, ancien directeur de Lieux Publics à Marseille, Centre national de création des Arts
de la rue
38 In Le lieu, la scène, la salle, la ville, Collectif, Etudes théâtrales, Louvain-la-Neuve
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