Caroline Raffin : Réception d'une écriture de la rue - Le Fourneau

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donc naturellement développer un sujet sur les Arts de la rue. Les liens étroits qui unissaient Oposito au Fourneau m’ont alors amené à m’intéresser de plus près aux créations de cette compagnie. La lecture du Théâtre et son double d’Antonin Artaud m’a permis de réaliser que son ardente critique du théâtre contemporain occidental trouvait, à première vue, de larges résonances dans les spectacles de cette compagnie. Comme les artistes de rue, Artaud fait d’un retour à la confusion d’un spectacle avec la vie une condition d’intelligence du monde sensible, « Nous voulons ressusciter une idée de spectacle total, où le théâtre saura reprendre au cinéma, au music-hall, au cirque et à la vie même, ce qui de tout temps lui a appartenu. […] Nous supprimons la scène et la salle qui sont remplacés par une sorte de lieu unique, sans cloisonnement, ni barrière d’aucune sorte, et qui deviendra le théâtre même de l’action. » 2 2 Antonin ARTAUD, Le théâtre et son double, Paris, Gallimard (Folio Essais), 1964, p.134 4
INTRODUCTION ................................................................................................. 7 PARTIE 1 : INTENTIONS ET ECRITURE SCENOGRAPHIQUE ............. 12 1.1. HISTOIRE DES TROTTOIRS DE JO’BURG… MIRAGE ..................................... 13 1.1.1. La compagnie Oposito .......................................................................... 13 1.1.2. L’Afrique, terreau d’un spectacle ......................................................... 16 1.1.2.1. L’Ethiopie ....................................................................................... 17 1.1.2.2. L’Afrique du Sud ............................................................................ 18 1.1.3. La programmatique du titre .................................................................. 20 1.2. DESCRIPTION DU SPECTACLE ..................................................................... 22 1.3. ANALYSE ..................................................................................................... 36 1.3.1. Spécificités des espaces ........................................................................ 36 1.3.2. Les spécificités du pacte de représentation ........................................... 41 1.3.3. Les enjeux d’une écriture de la rue ....................................................... 43 1.3.4. Placements et déplacements du public .................................................. 47 1.3.5. Un spectacle à l’échelle de la ville ........................................................ 50 1.3.5.1. L’univers musical ........................................................................... 53 1.3.5.2. L’éclairage ...................................................................................... 55 1.3.5.3. Une démarche picturale et plastique ............................................... 58 CONCLUSION PARTIELLE : ................................................................................ 61 PARTIE 2 : POUR UNE ETUDE DES SPECTATEURS ............................... 63 2.1. LE PUBLIC ET LES SPECTATEURS ................................................................ 64 2.1.1. Le public, masse mystérieuse ............................................................... 64 2.1.2. Le spectateur ......................................................................................... 66 2.1.3. « La perception créatrice » du spectateur ............................................. 67 2.2. PRESENTATION DE LA RECHERCHE ............................................................ 69 2.2.1. Description du questionnaire ................................................................ 70 2.2.2. Analyse de données du questionnaire ................................................... 72 2.2.2.1. Portrait des répondants ................................................................... 72 2.2.2.2. Source d’information ...................................................................... 73 2.2.2.3. Connaissances et représentations liées aux Arts de la rue .............. 73 2.2.2.4. Appréciation générale des Trottoirs de Jo’Burg…mirage ............. 74 2.2.2.5. Réception des Trottoirs de Jo’Burg... mirage ................................. 75 2.2.3. Les entretiens ........................................................................................ 76 2.2.4. De la réception à la perception .............................................................. 79 2.2.5. Les zones de perception ........................................................................ 81 2.2.5.1. La zone de proximité ...................................................................... 81 2.2.5.2. « La zone moyenne : l’équilibre du réel et de l’imaginaire » ......... 82 5
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