Caroline Raffin : Réception d'une écriture de la rue - Le Fourneau

1.3. Analyse
La présentation de ces dix mirages a permis de donner une vision sensible
de l’univers des Trottoirs de Jo’Burg… mirage. Cette fresque poétique, ce
déambulatoire visuel et sonore proposent au public un voyage dans la ville, une
rencontre avec la diversité et la richesse du monde. Une progression s’établit au fil
des espaces investis et offre de cette série de séquences, toutes enchaînées entre
elles, une multitude de visions allant dans le sens du « mirage », de visions
irréelles. Oposito propose aux spectateurs des villes qu’elle investit une fiction
générée par l’apparition d’une peuplade. Cette création, composée sur un montage
de séquences, révèle sa force et sa justesse au moment de la disparition,
puisqu’elle renvoie le spectateur au premier mirage. L’absence de schéma narratif
laisse donc aux spectateurs la possibilité de ne pas tout voir. Libre à eux de
devenir spectateurs des Trottoirs de Jo’Burg… mirage ou de ne vivre que
quelques uns de ces mirages.
Nous avons pu voir que les séquences demandent une configuration
spécifique de l’espace et qu’elles restent les mêmes selon les villes traversées. Les
schémas des différents espaces, présentés dans la description du spectacle, font en
effet partie du dossier technique des Trottoirs de Jo’Burg... mirage et ne varient
pas d’une ville à l’autre. Cependant, chaque séquence s’offre le privilège de
s’adapter aux villes qu’elle rencontre et compose donc un « nouveau » spectacle à
chaque programmation. Au regard des trois villes de notre travail, commençons
par l’analyse des différents espaces publics pour comprendre que notre étude de la
réception, proposée en seconde partie, sera relative à ces trois villes.
1.3.1. Spécificités des espaces
Ce théâtre, plus que tout autre, est un art de l’éphémère. En se confrontant
avec un quartier, avec une ville, avec la dimension politique, sociale et
idéologique du lieu qu’il investit, Les Trottoirs de Jo’Burg... mirage s’apparente à
une écriture « sur-mesure ». L’espace urbain est un élément signifiant et interactif
de l’écriture en même temps qu’il intervient dans sa potentialité spatiale et
sociale. Lorsque l’événement théâtral intervient dans l’espace urbain, tous deux
vont réciproquement s’influencer. L’espace public, devenu espace scénique,
s’inscrit dans un environnement chargé de signes préexistants qu’il appartient aux
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