Caroline Raffin : Réception d'une écriture de la rue - Le Fourneau

décidé mais calmement, la peuplade quitte l’espace en longeant les deux arcs du
cercle. Les regards et les gestes lancés aux spectateurs les incitent à les suivre de
près.
La déambulation est donc reprise pour convoquer le troisième mirage, « A la
recherche des poupées ». Les spectateurs se sont disposés tout autour de l’espace
de jeu imposé et préservé par les comédiens, aidés de l’équipe d’Oposito.
Aidés de leurs torches, ils progressent dans un mouvement rappelant celui
des « passeurs de rivière » et emmènent avec eux le public. La dimension des
torches leur confère une majesté et une solennité, par un éclairage chaleureux de
leurs visages maquillés, tout en instaurant le positionnement de l’image.
Le public est physiquement contraint par les flammes des torches à
conserver une certaine distance vis-à-vis des comédiens. L’aire de jeu est donc un
large rectangle sur les côtés desquels les spectateurs sont positionnés. Cette mise à
distance soulève une interrogation sur l’espace qui nous sépare de l’autre, nous
obligeant à prendre conscience de l’espace et de l’autre. L’orientation des corps,
disposés sur deux ou trois colonnes selon la largeur des rues, trace des lignes
invisibles verticales qui sont appuyées par l’horizontalité des torches. Le
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