Caroline Raffin : Réception d'une écriture de la rue - Le Fourneau

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« L’artiste de rue invente un genre, un langage, fait voyager ses images, ses signes à travers des espaces a priori hostiles, les rues, les places et les cités. Il joue avec la lumière du jour, la place du soleil, l’heure de la nuit. Il cache la mer, sort par la fenêtre, s’accroche aux grues, détourne les trains ou fait danser les bateaux. Il est le contraire du sédentaire : il est mouvement et refuse de tourner en rond. Ses racines sont cosmopolites. Il se nourrit d’expériences. Il n’est pas opposé, il est à l’autre bout, ailleurs, surtout pas là où on l’attend ! » La compagnie Oposito 2
Avant-Propos J’ai réalisé en commençant à réfléchir au choix de mon sujet que mes plus anciennes émotions artistiques remontaient à ma première expérience de spectatrice d’un spectacle d’Arts de rue. En 1988, la compagnie Kumulus plantait son décor, une cage de zoo, au cœur de Paris. Le Forum des Halles accueillait en effet toute une après-midi le spectacle « Les Squames ». Une dizaine de comédiens mi-hommes, mi-singes, étaient amenés menottés par la police et ensuite enfermés dans une grande cage à la vue du public. Cette situation décalée jouait sur la démarcation entre fiction et réalité, puisque les policiers étaient également des comédiens. Elle fut au travers de mes yeux d’enfant une expérience quelque peu traumatisante. Néanmoins, des années plus tard, je compris avec quelle force cette mise en scène offrait une cinglante illustration du non droit à la différence, du racisme et de l’enfermement de notre société. Cette année 1988 a été décisive pour un tout autre événement puisqu’elle marque la rencontre entre les citoyens bénévoles de « La tête et les mains » 1 et la compagnie Oposito. Ensemble, ils créèrent durant sept années, de 1989 à 1995, un festival hors du commun, les « Grains de Folie », duquel je fus, par mes origines bretonnes, une spectatrice fidèle. Cet événement qui convoquait le public à quatre heures du matin se déroulait sur vingt-quatre heures non-stop en investissant le Relecq- Kerhuon pour les deux premières éditions puis Plougastel. Si Michèle Bosseur et Claude Morizur, aujourd’hui co-directeurs du Fourneau, Scène conventionnée Arts de la rue [en Bretagne], apportaient le potentiel humain et leur profonde connaissance du territoire, Jean-Raymond Jacob et Enrique Jimenez, de la compagnie Oposito, usaient de leur savoir-faire artistique pour écrire les « Grains de folie », tout en utilisant leur réseau de collaboration dans le milieu professionnel des Arts de la rue. Ces images gravées à jamais dans ma mémoire entamèrent la construction de mon esprit critique jusqu’alors plutôt formé au théâtre en salle. Bien des années plus tard, poursuivant une maîtrise de Lettres Modernes, j’ai effectué un stage d’Animation Culturelle au Fourneau, curieuse de découvrir les acteurs et le fonctionnement d’une structure qui avait largement contribué à alimenter l’imagerie de mes souvenirs d’enfance. Mon mémoire allait 1 Cette aventure associative de plus de deux cent cinquante bénévoles voit le jour en 1982 sous l’impulsion de Michèle Bosseur et Claude Morizur dans la commune du Relecq-Kerhuon. Alors instituteurs et membres actifs du Patronage Laïque de la commune, tous deux souhaitaient « lutter contre l’immobilisme de [leur] cité » en proposant une manifestation autour d’une expositionvente d’artisanat d’art. Dès 1984, ils invitent des artistes de rue à investir la ville. 3
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