Caroline Raffin : Réception d'une écriture de la rue - Le Fourneau

propos. L’ampleur de cette étude reste limitée à l’analyse de la réception de quatre
représentations des Trottoirs de Jo’Burg... mirage, et elle aurait mérité d’être
étendue à l’ensemble de sa tournée en France comme à l’étranger. Cependant, elle
a le mérite de proposer une démarche en posant les fondements d’une étude de la
réception d’un spectacle théâtral déambulatoire. Afin d’évoquer l’attitude du
spectateur dans le cadre des représentations théâtrales de la compagnie, il est
nécessaire de décrire et d’analyser les moyens de production de cette écriture,
terreau essentiel à l’appropriation du spectacle. C’est depuis cet angle que Les
Trottoirs de Jo’Burg… mirage vont être décrits et interrogés. Aussi, cette étude
évoluera en deux parties distinctes.
La première s’attachera à rendre compte du travail des concepteurs en
interrogeant leur pratique artistique. Parce que ce spectacle s’inscrit dans une
démarche particulière, je commencerai par retracer la genèse de ce projet, avant
d’analyser dans un second chapitre les modalités mises en œuvre par Oposito pour
s’adresser à la ville et plonger le spectateur dans l’illusion poétique qu’il souhaite
provoquer. Pour Jean-Raymond Jacob, « Le public ne se croise pas dans les rues,
il faut changer cela » 10 , il s’agit donc de surprendre le spectateur pour décaler son
regard sur la ville en lui offrant l’expérience d’une confrontation à l’altérité, à ses
concitoyens. Des entretiens ont par ailleurs été réalisés avec des membres de la
compagnie, et ce discours recueilli sur son travail sert de fondement à l’intention
artistique d’Oposito. J’ai rencontré successivement : Jean-Raymond Jacob,
metteur en scène et co-fondateur de la compagnie ; Enrique Jimenez, scénographe
et co-fondateur ; Philippe Cuvelette, directeur technique ; Cristobal Carvajal,
comédien au sein de la compagnie depuis avril 2001 et Erwann Cadoret, régisseur
de la parade. Les Trottoirs de Jo’Burg… mirage a été choisi au détriment, peutêtre,
d’autres productions d’Oposito, mais il semblait plus pertinent d’étudier un
spectacle sur lequel je pouvais mener une enquête au cours d’une tournée. J’ai eu
l’occasion d’assister au spectacle à quatre reprises, ce qui a constitué un terrain
d’observation privilégié : Martigues (13) le 16 mai 2003, Louvain (Belgique) les 6
et 7 juin et Conflans-Sainte-Honorine (78) le 21 juin.
10 Jean-Raymond JACOB, Extraits du Grand Forum Public du 16 mai 2001 à Brest sur le thème « Et
les arts de la rue ? » organisé par les étudiants DESS Management du Spectacle Vivant de l’UBO,
Brest
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