MIDEM - Suisa

SUISAinfo
INFO
Mitgliederzeitschrift 2.11
Journal des membres 3.12
Boris Mersson: une rencontre
à l'occasion de ses 70 ans
d'affiliation à SUISA page 4
Nouveaux au Conseil
de SUISA: trois questions
aux arrivants page 6
Contrats de management: que
font le manager et le booker,
pour quelle rémunération? page 8
MIDEM:
Musikmesse als
Branchenspiegel
Seite 6
MIDEM:
Musikmesse als
Branchenspiegel
Seite 9
Bandvertrag:
Wenige Regeln,
weniger Streit
Seite 14

Sommaire
04 Le passé: 70 ans d'affiliation à
SUISA de Boris Mersson
14 L'avenir: les nouveaux membres
Maria Gehrig, Patrick Bishop et
Dario Widmer
15 Le présent: John Wolf Brennan et sa
vision de la téléphonie mobile
Numéro
3. 2012
Rédacteur en chef: Manu Leuenberger (lem)
Comité de rédaction:
Xavier Dayer, Guido Eugster, John Wolf
Brennan, Irène Philipp (ip), Martin Wüthrich
(wü), Claudia Kempf (ck), Désirée Dittes (did),
Urs Schnell (urs), Erika Weibel (eri)
Design: www.crafft.ch
Impression: Mattenbach AG, tirage 10 750 Ex.
SUISA Bellariastrasse 82, Postfach 782,
8038 Zürich, T. +41 44 485 66 66,
F. +41 44 482 43 33
SUISA Av. du Grammont 11bis,
1007 Lausanne, T. +41 21 614 32 32,
F. +41 21 614 32 42
SUISA Centro San Carlo, Via Soldino 9,
6903 Lugano, T. +41 91 950 08 28,
F. +41 91 950 08 29
www.suisa.ch, publicrelations@suisa.ch
Photos: Jürg Waldmeier (page de titre/
Boris Mersson), DR (Maria Gehrig, John Wolf
Brennan)
Pleins feux sur ...
04 «Ma vie est ainsi, pleine de
rebondissements»
Un entretien avec Boris Mersson à
l'occasion de ses 70 ans d'affiliation à SUISA
05 Prévoyance vieillesse
La prévoyance pour les auteurs de SUISA
Interne
06 Nouveaux au Conseil de SUISA
3 questions aux nouveaux
Bon à savoir
07 Œuvres non documentées dans
la banque de données des œuvres
08 Manager, booker, contrats et
commissions
Points importants en lien avec les contrats
en ce domaine
10 Who is who pour les membres
Division «Licences et répartition Film»
12 Répartition des recettes provenant
du tarif A
Modifications du règlement de répartition
Membres
13 Hommage à Eric Gaudibert
Hommage à Alfred Fredy Lienhard
Membres décédés
14 Nouveaux membres
Divers
15 Carte blanche à
John Wolf Brennan
Prochains rendez-vous
16 ASCAP Awards Program, Call for
Projects: Swiss Games 2012/2013,
Midem 2013, Agenda

Editorial
«Le principe général de
notre répartition est le
suivant: ‹À chacun ce qui
lui revient›.»
Chers membres,
Vous nous avez confié la double tâche d’encaisser pour vous les redevances de
droits d’auteur et d’effectuer la répartition, conformément au contrat de gestion.
La répartition correcte des recettes constitue la dernière étape de notre
processus de prestations de services. L’exactitude de la répartition est une préoccupation
centrale pour nous; il s’agit là d’une tâche très exigeante.
Le principe général de notre répartition est le suivant: «À chacun ce qui lui
revient». Ce principe paraît simple, mais son application met souvent en évidence
des obstacles à surmonter. Afin que chaque membre touche la part de
recettes qui lui revient, nous avons besoin d’un système de répartition fiable et
actuel. Le système utilisé aujourd’hui est le résultat de nombreuses recherches
et d’expériences faites dans la pratique. C'est un système très complexe, mais
en même temps un système bien conçu et pensé, qui doit pouvoir répondre à
un marché en évolution. Ce qui était valable il y a dix ans a en effet bien des
chances d’être dépassé aujourd’hui, dans un contexte de développement rapide
des techniques et de l’économie.
Il est par conséquent important d’observer attentivement les changements et
d’adapter le règlement de répartition aux conditions actuelles. Les modifications
du règlement ne sont pas des décisions arbitraires, mais le résultat d’un
processus de prise de décision par les 22 membres qui ont été élus à la Commission
de Répartition et des Œuvres, par l’AG de votre coopérative.
Cette commission est composée de manière paritaire, avec des représentants
d’un maximum de genres musicaux. Elle contribue de manière essentielle, au
début de chaque processus d’adaptation, à ce que les principes de base de la
répartition soient pris en considération. En outre, les statuts prévoient que tout
membre SUISA peut participer aux réunions de la Commission, avec voix
consultative. Le Conseil de SUISA est compétent pour la décision finale concernant
les modifications du règlement. Finalement, les modifications doivent
encore être examinées et approuvées par l’IPI.
L’objectif du processus est de tenir compte des divers ayants droit. Notre exigence
est le plus haut degré possible de précision de l’encaissement à la répartition.
Vous nous avez mandatés pour cela: que vous receviez, en tant que
membre, ce qui vous revient.
Irène Philipp Ziebold
Photo: Günter Bolzern
SUISAinfo 3.12 3

Pleins feux sur ...
Ma vie est ainsi, pleine
de rebondissements
Boris Mersson est un véritable talent universel. Que ce soit en tant que
compositeur, chef d'orchestre, pianiste ou arrangeur, il a toujours convaincu par son savoir-faire,
son humour et sa grande humanité. À l’occasion de ses 70 ans d’affiliation à
SUISA, nous l’avons rencontré pour un entretien.
Boris Mersson est un caméléon. Compositeur
à la palette extrêmement large, il a créé
des œuvres pour orchestre, des concertos
pour violon, de la musique de chambre, et
a également écrit des lieds. En qualité de
professeur au Conservatoire de Zurich, il a
contribué à la formation de nombreux musiciens.
Il y a peu, en 2011, il s’est produit
comme soliste et chef d’orchestre à la Tonhalle
de Zurich. Aujourd’hui, quelque peu
handicapé par le diabète, Mersson ne
donne plus que quelques concerts bien
choisis. Lors de cet entretien, il revient sur
70 ans d’affiliation à SUISA et sur une vie
de musicien bien remplie.
Le tout début de sa carrière
«Il faut savoir que la musique n’était à
l’époque pas omniprésente comme elle
Biographie
Boris Mersson est né le 6 octobre
1921 à Berlin. En 1923, sa famille
s’établit à Genève, son père étant
engagé comme musicien à l’Orchestre
de la Suisse Romande.
Mersson étudia le piano à Genève et
Lausanne et commença à composer à
l’âge de 9 ans déjà, en autodidacte.
Aujourd’hui, il jette un regard sur sa
carrière de plusieurs dizaines
d’années en tant que chef d'orchestre,
interprète, professeur et
compositeur. Comme compositeur,
Mersson a déclaré environ 270
œuvres à SUISA. Pour 600 autres
œuvres, il figure comme arrangeur.
l’est aujourd’hui. Elle était surtout un événement
‹live›. Durant mon enfance, j’ai eu
la chance d’être baigné dans la musique
classique: Debussy, Ravel, etc. À Genève à
l’âge de 10 ans, l’instruction publique m’a
accordé une année de congé pour que je
puisse étudier le piano! Assez vite, j’ai eu
quelques engagements, parfois avec ma
sœur. À l’époque, on disait en m’entendant:
‹Il joue bien pour son âge.› Aujourd’hui,
alors que j’ai 90 ans, on redit la
même chose de moi!»
Ses débuts en tant que compositeur
«À l’âge de 13 ans, j’ai commencé à composer.
Plus tôt, vers 9 ans, j’avais déjà couché
sur le papier des mélodies entendues ci et
là. Au milieu des années trente, j’ai écrit
ma première véritable pièce pour piano,
une saltarelle. En 1938, mon Opus 1 est
paru chez une maison d’édition bâloise; 5
pièces burlesques pour piano.»
Le jazz
«Puis vint la guerre. Comme beaucoup, je
me suis intéressé au jazz, mais j’avais déjà
20 ans. Les élèves que j’ai eus plus tard
s’étaient familiarisés bien plus tôt avec ce
genre de musique. À Lausanne, il y avait un
Hot Club; je l’ai fréquenté, en compagnie
d’un batteur bien connu, c’était vers 1939.»
L’adhésion à SUISA
«En 1942, le compositeur Jean Binet m’a
parlé de l’activité de SUISA. Il pensait que
je devais absolument y déposer mes compositions.
À l’époque, j’ignorais complètement
l’existence d’une société telle que
SUISA. SUISA savait déjà bien ce qu’elle
devait faire. Aujourd’hui encore, je suis très
satisfait de cette affiliation.»
La musique de salon
«Même durant la guerre, j’aurais pu obtenir
des engagements fixes, mais le salaire
était trop bas pour une famille. En 1944/45,
je jouais par exemple avec des musiciens de
l’Orchestre de la Tonhalle à midi au Jelmoli;
nous étions six ou sept à jouer de la musique
de salon pendant deux heures. De
nombreux éditeurs proposaient des arrangements
du grand répertoire symphonique,
sans cordes, mais avec des instruments
à vents. C’est à cette époque que j’ai
commencé à percevoir la musique un peu
différemment, non par le biais des partitions
mais par celui du style personnel des
compositeurs.»
Comment nourrir une famille?
«En 1946, j’ai eu l’occasion de faire un remplacement
à Zermatt comme pianiste. Cela
m’a ouvert les portes de l’orchestre de la radio,
à Bâle. J’y ai été engagé comme pianiste
et arrangeur. Les 800 francs de salaire
mensuel m’ont permis pour la première
fois de vivre décemment. J’ai arrangé tout ce
qui me tombait entre les mains. Ce fut une
période passionnante, durant laquelle j’ai
travaillé entre autres avec Hans Moeckel et
Hazy Osterwald. Moeckel a bifurqué vers la
musique populaire, la musique de divertissement.
Pour moi, c’était là avant tout une
source de revenu, et c’est pour cela que j’ai
composé quelques morceaux dans ce genre
musical.»
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Pleins feux sur ...
Prévoyance vieillesse
7,5 % de toutes les recettes provenant
des exécutions et des émissions
en Suisse et au Liechtenstein
servent à alimenter une institution
de prévoyance spéciale, dont le but
est de protéger les auteurs et les
éditeurs (ainsi que leurs survivants)
face aux conséquences économiques
de la vieillesse et de
l’invalidité.
Dès l’âge de 63 ans, les auteurs
peuvent toucher une rente une fois
par année, en juillet. Le revenu
déterminant se calcule sur la base des
recettes SUISA provenant des
exécutions et des émissions en Suisse
et à l’étranger obtenues par l’auteur
durant son sociétariat, jusqu’à l’âge
de la retraite. Si le sociétariat a duré
moins de 40 ans, le revenu déterminant
est réduit. Les recettes courantes
d’une année sont déduites du
revenu déterminant. Les auteurs dont
les décomptes d’une année sont plus
élevés que leur revenu déterminant
individuel ne touchent pas de rente
pour l’année en question. La limite
supérieure du revenu déterminant est
de CHF 38‘500.
L’enseignement
«Un tournant s’est produit en 1970, année
où je fus engagé par le Conservatoire de
Zurich. Parallèlement à cela, j’ai également
enseigné au gymnase, jusqu’à trois ans
après l’âge habituel de la retraite. Après
cela, j’ai dû arrêter, alors que j’aurais volontiers
continué.»
Les enregistrements discographiques
«J’ai participé à l’enregistrement d’environ
95 disques. J’apprécie beaucoup le travail
d’enregistrement. Cela exige qu’on remette
à maintes reprises l’ouvrage sur le métier,
en consolidant l’œuvre, qu’on connaît de
mieux en mieux.»
La rente SUISA
«Je remercie SUISA de tout cœur, surtout
pour la rente. Je touche bien une rente de
l’école cantonale ainsi que l’AVS, mais ce
n’est pas suffisant.»
L’égalité en musique
«Une chose me contrarie en ce qui concerne
le système de SUISA: je ne trouve pas correct
que toutes les œuvres soient classifiées
et rémunérées de la même manière. L’écriture
d’une œuvre pour orchestre implique
un important travail. On ne peut pas comparer
cela à un yodel sur trois accords.»
Texte: Martin Wüthrich
Conditions pour le droit à une rente
pour les auteurs:
– Affiliation à SUISA, en qualité de
mandant ou de sociétaire, depuis 10
ans au moins
– Revenu annuel moyen d’au moins
CHF 250 pour les droits d’exécution
et d’émission en Suisse et au
Liechtenstein (ck)
Information sur la prévoyance en
faveur des auteurs, avec exemple de
calculation:
www.suisa.ch/prevoyance-auteurs
Informations sur la prévoyance des
éditeurs:
www.suisa.ch/prevoyance-editeurs
Photo: Jürg Waldmeier
SUISAinfo 3.12 5

Interne
Nouveaux arrivants
au Conseil de SUISA
Trois nouveaux membres ont été élus au
Conseil de SUISA lors de l’Assemblée générale
de la coopérative le 23 juin 2012 à Berne:
Irene Kunzelmann, Christian Siegenthaler et
Christian Wicky. Les nouveaux membres ont
répondu à trois questions sur leur personne.
Irene Kunzelmann (née en 1950,
Directrice des Editions Kunzelmann
Sàrl; cette maison d’édition est
membre de SUISA depuis 1948)
Comment gagnez-vous votre vie?
Avec ma maison d’édition, les Editions
Kunzelmann, que je dirige depuis de nombreuses
années et à laquelle je tiens beaucoup.
Reconstitution du Conseil
Après les élections complémentaires de l’AG
2012, le Conseil s’est reconstitué. Vous trouvez
ci-après une liste des tâches et compétences:
Xavier Dayer
Compositeur, Berne, Président du Conseil
Marco Zanotta
Conseiller d'entreprise, Zurich, Vice-président
du Conseil
Commission du Conseil Finances et contrôle
Bertrand Liechti (Président)
Editeur de musique, Genève
Marco Neeser
Compositeur, éditeur, Zurich
Philipp Schnyder von Wartensee
Compositeur, éditeur, Zurich
Christian Siegenthaler
Producteur, éditeur, Berne
Qu’est-ce qui vous a incité à travailler
au sein du Conseil de SUISA?
Devenir membre du Conseil de SUISA,
c’est un défi pour moi, mais c’est avec plaisir
que je vais tenter de le relever. La question
de la répartition m’intéresse beaucoup
et faire partie de la Commission concernée
et me mettre au courant de cette problématique
me motive. Bientôt, je serai utile
au Conseil, soyons confiants!
Quelle chanson ou quel morceau de musique
auriez-vous bien voulu composer?
Il est presque douloureux de devoir se limiter
à un seul morceau! Mais s’il le faut vraiment:
le Concerto pour piano no 2 en do
mineur de Rachmaninov, 2 e mouvement.
Christian Siegenthaler (né en 1957,
producteur, manager et éditeur,
membre SUISA depuis 1995)
Comment gagnez-vous votre vie?
Grâce aux produits liés aux droits d’auteur
dans le domaine de l’édition, aux rémunérations
provenant de diverses productions
d’albums et aux recettes liées aux concerts
que j’organise et que je suis également parfois
en tant qu’accompagnateur.
Qu’est-ce qui vous a incité à travailler
au sein du Conseil de SUISA?
Commission du Conseil Organisation
et communication
Géraldine Savary (Présidente)
Conseillère aux Etats, Lausanne
Massimiliano Pani
Compositeur, producteur, éditeur, Muzzano
Jean-Michel Valet
Editeur de musique, Fribourg
Christian Wicky
Parolier, compositeur, Lausanne
Commission du Conseil Tarifs et répartition
Reto Parolari (Président)
Compositeur, éditeur de musique, Winterthour
Rainer Bischof
Editeur de musique, Zurich
Roman Camenzind
Compositeur, producteur, Zurich
Monika Kaelin
Compositrice, parolière, Thalwil
Irene Kunzelmann
Editrice, Adliswil
En tant que producteur, manager et éditeur,
je suis très concerné par les questions
de droits d’auteur. J’espère pouvoir aider à
défendre les droits des auteurs, dans un
contexte, le domaine de la musique, où la
mentalité du tout gratuit tend à s’imposer.
Quelle chanson ou quel morceau de musique
auriez-vous bien voulu composer?
Il y a des chansons de Büne Huber dont la
synthèse entre musique et texte correspond
tellement à ce que je ressens que, si je l’avais
pu, je les aurais probablement écrites de la
même façon. Par exemple: «19-10-100-4».
Christian Wicky (né en 1972, musicien,
parolier, compositeur, membre
SUISA depuis 1994)
Comment gagnez-vous votre vie?
Grâce à mon travail pour Irascible, une société
de distribution et de promotion musicale.
En plus, je touche un peu d’argent provenant
de mon travail en tant que compositeur et
musicien, ces 10 dernières années.
Qu’est-ce qui vous a incité à travailler
au sein du Conseil de SUISA?
Les droits d’auteur sont attaqués chaque
jour un peu davantage. Des sociétés actives
sur Internet veulent affaiblir ces droits, pour
augmenter la rentabilité de leurs propres affaires.
Je veux participer activement à défendre
les droits d’auteur contre ce type d’entreprises.
Les années à venir seront décisives
pour savoir si les créateurs obtiendront dans
le monde numérique respect et rémunération,
et si SUISA sera à même d’assumer un
rôle majeur pour cette évolution.
Quelle chanson ou quel morceau de musique
auriez-vous bien voulu composer?
Même si je ne peux que rêver d’être à ce
niveau, je dirais «Thunder Road» de Bruce
Springsteen. (lem)
6 SUISAinfo 3.12
Photos: Günter Bolzern

Bon à savoir
Œuvres non documentées dans la
banque de données des œuvres
Il arrive fréquemment que des
œuvres soient exécutées, diffusées
ou reproduites alors qu’elles
n’ont pas encore été déclarées à
SUISA. De telles œuvres sont
enregistrées comme œuvres
provisoires. De quoi faut-il tenir
compte dans de tels cas de «not
fully documented works» ou
œuvres «W, V ou S»?
Les œuvres dont nous apprenons l’existence
par une annonce d’utilisation sont enregistrées
dans notre banque de données de manière
provisoire, sur la base de la liste du programme
ou de la liste de diffusion. Dans
notre banque de données en ligne, dans la
zone du login, ces œuvres apparaissent avec
la mention «not fully documented work».
Dans la liste d’œuvres, le «Doc-Status» fait
apparaître la mention «W, V ou S».
Pour ces œuvres, le principe est que la personne
apparaissant en premier se voit attribuer
les 100 %. Il n’y a cependant pas de versement
avant que les œuvres soient déclarées
et complètement documentées. On attend
cette documentation avant de répartir
l’argent et de le verser dans le cadre d’un décompte
rectificatif.
De cette manière, on assure que les recettes
relatives aux œuvres non déclarées ne seront
pas perdues. Ces recettes sont cependant
mises en réserve durant cinq ans au
maximum.
Cette œuvre non documentée n’est
pas de moi. Pourquoi est-ce que mon
nom apparaît?
Pour les œuvres non documentées, les indications
proviennent des annonces d’utilisation.
Il est possible que l’œuvre soit celle
d’un homonyme, ou peut-être que vous avez
joué cette œuvre en live. Ou peut-être qu’une
personne vous a indiqué comme auteur sur
la liste de programme.
J’ai déjà déclaré cette œuvre. Pourquoi
apparaît-elle comme œuvre
provisoire?
Les œuvres provisoires sont créées
lorsque nous ne pouvons pas identifier de
manière sûre le titre sur la base de l’annonce
d’utilisation.
Exemple: une œuvre a été déclarée chez
nous sous le titre «Ah, qu’il est beau mon
Moléson». Par la suite, le titre suivant apparaît:
«Il est beau mon Moléson», et les titulaires
des droits ne nous ont pas annoncé de
modification du titre. Ou alors un interprète
écrit sur la liste de programme: «Ah qu’il est
beau mon Mol». L’identification n’est donc
pas toujours possible avec une fiabilité à
100 %, en raison de mots tronqués, d’erreurs
dans l’écriture, etc.
Que dois-je faire si de telles œuvres
figurent sur ma liste d’œuvres?
En principe, il revient à l’ayant droit de déclarer
ses œuvres. Ce n’est que si de gros montants
s’accumulent pour une œuvre non déclarée
que nous prenons contact avec l’ayant
droit.
Si des œuvres non documentées apparaissent
sur votre liste d’œuvres, nous vous
prions de procéder de la manière suivante:
a) L’œuvre n’est pas de vous: veuillez s.v.p.
nous le faire savoir. Si vous avez joué
cette œuvre en tant qu’interprète et savez
qui en est l’auteur, ou si vous savez
quel autre interprète célèbre a cette
œuvre à son répertoire, veuillez également
nous le faire savoir.
b) L’œuvre est de vous, mais vous ne l’avez
pas encore déclarée: veuillez s.v.p. déclarer
cette œuvre en nous signalant qu’elle
est déjà enregistrée de manière provisoire
(avec indication du numéro correspondant).
c) L’œuvre est de vous, mais elle est enregistrée
sous un nom différent ou légèrement
différent: veuillez s.v.p. nous communiquer
par écrit de quelle œuvre
déclarée il s’agit. À cet effet, il n’y a pas
besoin d’effectuer une déclaration
d’œuvre; une lettre ou un courriel suffisent.
L’œuvre provisoire est ensuite reliée
à l’œuvre correcte.
Texte: Claudia Kempf
Inquiry Lists
Nous publions sur notre site Internet
une liste des œuvres provisoires que
nous supposons être d’un membre
SUISA, et pour lesquelles un montant
supérieur à Fr. 50.- a été comptabilisé
en cours d’année. Une visite s’impose!
www.suisa.ch/inquiry-list
Si vous souhaitez consulter les listes,
demandez votre code d’accès à :
Auteurs
authorsf@suisa.ch
Editeurs
publishers@suisa.ch
SUISAinfo 3.12 7

Bon à savoir
©
Manager, booker, contrats
et commissions
Un management sérieux peut s’avérer très
utile pour un musicien ou un groupe: il
permet de donner un coup d’accélérateur
au déroulement d’une carrière et décharge
l’artiste des travaux administratifs.
Mais quelle est en fait la différence entre
un manager et un booker? Et qu’en est-il
des aspects financiers en ce qui concerne
les contrats de management?
Depuis la parution du jeu vidéo contenant la musique
d’Axel W. Road et de ses compagnons de route, tout
marche bien pour le groupe. De nombreux concerts
sont prévus. La petite quantité de leur CD autoproduit
est épuisée. Certains journaux régionaux les ont
contactés pour des interviews. La page Facebook du
groupe vient d’atteindre son 500 e «like».
Aussi réjouissant que soit le succès, il signifie un surplus
de tâches administratives souvent fastidieuses. De
plus, les membres du groupe sont tous très occupés: vie
de couple, études à terminer, nouvel emploi, etc. Dans
ces conditions, le courriel d’un manager qui offre ses
services arrive au bon moment. Axel le rappelle immédiatement.
Lors de la discussion au téléphone, le manager assure
qu’il apprécie la bonne musique et qu’il pense que le
potentiel du groupe d’Axel est énorme. Il souhaite fournir
une aide pour que le groupe perce véritablement.
Afin qu’ils puissent se concentrer complètement sur la
musique, il s’occuperait de toute l’administration, du
management au booking.
Comme si l’affaire était entendue, le manager envoie
un projet de contrat. Aucun des membres du groupe
n’a déjà tenu de contrat de management entre les
mains. A la lecture du contrat, l’inquiétude prend le
dessus et il est décidé d’envoyer un courriel au service
juridique de SUISA pour demander des conseils.
De: axelsband@
À: LegalServices@suisa.ch
Objet: contrat avec un manager/booker
Chère équipe du Service juridique de SUISA,
Un manager veut nous prendre sous contrat! Jusqu’ici,
nous avons tout fait nous-mêmes, mais il faut avouer
que cela devient trop stressant. Dans le contrat de
management qui nous est proposé, on peut lire: «Le
management perçoit une commission de 20 % sur
tous les revenus de l’artiste, que les revenus de
l’artiste proviennent directement de l’activité du
manager ou non, y compris les recettes provenant de
la gestion des droits d'auteur, payées par SUISA.
Après une éventuelle fin du contrat, le manager
touchera pendant deux ans une commission de
10 % sur toutes les recettes brutes de l’artiste.» Le
manager a dit qu’une commission de 20 % était un
standard dans le business. Autre argument de sa
part: il est dans notre cas à la fois manager et
booker, alors que souvent il faut rémunérer deux
personnes pour cela. De telles conditions correspondent-elles
à ce qui se fait habituellement pour
les contrats de management? Et quelle est
exactement la différence entre les tâches d’un
manager et celles d’un booker?
Merci d’avance de vos explications.
Axel
Texte: Désirée Dittes et Manu Leuenberger
8 SUISAinfo 3.12

Bon à savoir
De: LegalServices@suisa.ch
À: axelsband@
Reply: contrat avec un manager/booker
Cher Axel,
Merci pour ta demande de renseignements.
Je me suis permis de subdiviser la
réponse de la manière suivante: quelle
est la différence entre manager et booker?
Et de quoi faut-il tenir compte lors d’une
convention relative à une rémunération
dans un contrat de management?
Différence entre manager et booker
Il n’existe pas de définition juridique
précise de ce qu’est un manager ou un
booker, et les contrats de management
et de booking ne sont pas réglés par la
loi. En outre, il faut noter que le sens des
termes de manager et de booker peut
varier selon les contextes:
Le manager est à la fois un coordinateur,
un organisateur et un conseiller. Il veille à
un bon déroulement de la carrière de
l’artiste et s’occupe des tâches administratives.
Face à ce champ d’activités large
du manager, l’activité du booker est plus
restreinte; il s’occupe uniquement de
trouver des engagements. Dans ces
conditions, et surtout en Europe, le
manager est souvent également booker.
Le contrat de management règle les
relations d’ordre juridique entre manager
et artiste. Etant donné que le manager se
charge de multiples activités, le contrat
comprend de nombreux éléments
juridiques. Pour l’activité de conseil, les
dispositions du mandat simple sont
applicables (art. 394 ss. CO). Pour ce qui
concerne la recherche de contrats de
sponsoring ou d’endorsement, ce sont
les dispositions du contrat d’agence qui
s’appliquent (art. 418a ss. CO). Un contrat
d’endorsement est un contrat avec une
société qui met par exemple des
instruments à la disposition d’un groupe.
Dans les cas où le management se charge
de trouver des concerts par exemple
dans le cadre d’émissions de radio ou de
télévision, les dispositions de la loi sur le
service de l’emploi et la location de
services (LSE) sont applicables. Par
conséquent, ces différentes dispositions
s’appliquent en fonction de l’élément du
contrat de management qui est concerné.
À propos de la rémunération
Le principe qui s’applique aussi bien pour
le contrat de management que pour le
contrat de booking est celui de la liberté
contractuelle. Le contenu du contrat peut
être convenu librement, et il en va ainsi
de même pour le montant et la forme de
la rémunération. Il existe bien entendu
des standards usuels pour la branche. La
rémunération du manager prend
habituellement la forme d’une commission
en pourcentage du chiffre d'affaires.
Cette commission peut être située entre
15 % et 40 % des recettes; le chiffre de
20 % est assez fréquemment constaté.
Dans le cas du contrat de booking, la
commission peut être située entre 12 % et
20 %; 15 % est un chiffre fréquent.
Chiffre net ou brut comme base?
Parmi les points discutés, il y a la
question de savoir si la commission doit
être calculée sur les recettes nettes ou
brutes. Lorsqu’une clause du contrat dit
que les frais sont déductibles, il faut
partir du principe que le décompte se fait
sur la base du chiffre net. Le fait est que
si l’artiste paye lui-même les repas et
l’hébergement, et que le manager ou le
booker touchent une commission sur les
recettes brutes (donc avant déduction de
l’hébergement et des repas), le manager/
booker n’aura aucun intérêt à travailler en
pensant à limiter les frais.
Parmi les recettes d’un artiste, il y a les
redevances de droits d’auteur versées
par SUISA. Dans le prolongement des
explications ci-dessus, on peut dire qu’il
peut être admissible que le manager
touche une commission sur ces montants
SUISA. Etant donné le domaine d'activité,
cette participation est même tout à fait
justifiée si l’on a affaire à un management
sérieux: le management s’occupe de tout
pour vous. En relation avec SUISA, il tient
les comptes et contrôle tous les décomptes.
En outre, il promeut l’utilisation
de vos compositions. Il est cependant
important que le manager ait une
participation sur le chiffre d'affaires et
non sur l’œuvre elle-même. Cela signifie
que le manager touche sa commission
par votre intermédiaire et qu’il n’adhère
pas lui-même à SUISA.
En ce qui concerne les droits après la fin
du contrat: il arrive fréquemment qu’un
contrat de management prévoie une
rémunération allant au-delà de la durée
de validité du contrat. Le management
souhaite ainsi être rémunéré pendant un
certain temps pour la création de valeur
de l’artiste. Dans un tel cas, il faut bien
savoir pour quelles activités la commission
continue à être due. En ce qui
concerne la recherche d’engagements,
cette clause est nulle et non avenue (art.
8 al. 2 let. b LSE). Pour l’activité en tant
qu’agent, à savoir la recherche de
sponsors ou de partenaires d’endorsement,
la rémunération est même prévue
par la loi (art. 418t ss. CO). En ce qui
concerne la partie «mandat», la question
de savoir si cela serait admissible ou non
n’est pas tranchée, la clause pourrait être
considérée comme une restriction à la
possibilité impérative de pouvoir
révoquer ou répudier le mandat en tout
temps (art. 404 al. 1 CO).
Une autre solution possible est de
prévoir un versement unique au management
en cas de fin du contrat. Dans tous
les cas, la rémunération ultérieure au
contrat doit être strictement limitée aux
recettes dont l’origine est due à une
activité du management.
Avec mes cordiales salutations
Désirée Dittes
lic. iur., avocate
Service juridique
SUISAinfo 3.12 9

Bon à savoir
Who is who
pour les membres
Division «Licences et répartition Film»
Un film sans musique, c’est un peu
comme un mets sans assaisonnement,
cela manque de saveur. Pour tester
l’importance d’une bande-son, essayez
de couper le son de votre téléviseur
pendant quelques minutes… Etant
donné que, à l’instar de la composition
de musique de film, l’octroi de licences
en ce domaine doit respecter certaines
règles, SUISA a créé une division spécialisée
«Licences et répartition Film».
La Division «Film» se trouve à Lausanne. Une équipe
de 12 personnes s’occupe de l’ensemble du marché
suisse dans le domaine audiovisuel. Qu’il s’agisse de
longs-métrages pour le cinéma ou la télévision, de documentaires,
de films d’entreprise ou de spots publicitaires,
la Division Film accompagne les productions de
la phase de conception jusqu’à la diffusion. En outre, le
personnel de ce domaine effectue, pour la musique des
productions audiovisuelles, toutes les tâches habituelles
d’une société de gestion: octroi de licences, documentation,
répartition, contacts avec les sociétéssœurs
de l’étranger et réponse aux questions de
membres et clients en lien avec la musique dans les
films.
L’équipe de la Division «Licences et répartition Film», de g. à d.: Anne-Françoise Emery, Andrea Széplaki, Gilbert Hofer, Nora Ghelfi,
Vera Kaufmann, Annelies Boegli, Nicole Ritler, Céline Morier (pas sur la photo: Angélique Favre-Rochex, Rachel Wurlod, Nadejda
Magnenat, Annick Marchesi).
10 SUISAinfo 3.12

Bon à savoir
Anne-Françoise Emery,
Cheffe de division
SUISAinfo: quelle sont les tâches principales de la
Division Film?
Anne-Françoise Emery: la Division Film gère l’ensemble
de la chaîne des droits pour toutes les utilisations
de musique dans des productions audiovisuelles,
à l’exception toutefois des productions créées uniquement
pour une utilisation sur Internet. Les collaboratrices/collaborateurs
sont formés pour gérer soit l’encaissement
(lors d’une diffusion d’un film au cinéma
ou d’un spot publicitaire diffusé à la télévision), la partie
documentation qui consiste à identifier et enregistrer
les œuvres musicales utilisées dans chacun des
films ou pour finir la préparation à la répartition qui
permet à nos membres de toucher leurs droits d’auteur.
Le terme «film» chez nous s’applique aussi bien aux
longs ou courts métrages de cinéma, qu’aux documentaires,
séries, films d’entreprise, spots publicitaires
ou autres.
Pourquoi la Division Film se trouve-t-elle au siège
SUISA de Lausanne?
Il y a une raison historique à ceci. Je n’ai pas tous les
détails, mais lors de la création du siège de Lausanne
en 1946, ce qui s’appelait alors «bureau Cinéma» a été
déplacé de Zurich en ces nouveaux locaux. Depuis ce
jour, ce «bureau», qui s’est appelé ensuite «Département
du Film sonore» avant de devenir la Division
Film n’a cessé de se développer uniquement à Lausanne.
Quelle est la différence entre le travail de la
Division Film de SUISA et celui de la société-sœur
SUISSIMAGE?
SUISSIMAGE s’occupe de la gestion des scénaristes,
réalisateurs, producteurs et distributeurs. Elle va donc
s’occuper principalement de donner des autorisations
pour les diffusions des films, ou alors gérer les droits
d’image et de texte. Du côté de SUISA, nous gérons les
droits des compositeurs et éditeurs. C’est donc la partie
musicale incluse dans le film qui nous concerne. Chacune
des sociétés a un rôle bien défini.
Nora Ghelfi,
Cheffe de groupe
SUISAinfo: dans quels cas un membre ou un client
doivent-ils prendre contact avec la Division Film?
Nora Ghelfi: un client doit prendre contact avec la Division
Film pour annoncer une production audiovisuelle
afin d’obtenir une licence, également appelée un numéro
Suisa. Cette licence est indispensable lorsque de
la musique est utilisée sur un support audiovisuel pour
une diffusion ou une projection.
Un membre prendra contact avec la division film pour
toutes les questions relatives à ses déclarations
d’œuvres et à ses rémunérations concernant la
musique qui a été utilisée dans une production
audiovisuelle.
Pourquoi faut-il une division spécialisée pour les
films; y a-t-il une particularité en ce domaine?
Dans une production de film, la musique est synchronisée
avec des images, ce qui change d’une utilisation
de musique standard. La Division Film ne fait donc pas
que d’attribuer des licences pour la diffusion, mais doit
également veiller au respect des droits d’enregistrements
et des droits voisins.
Qu’est-ce qui est particulièrement intéressant dans le
travail pour la Division Film?
Ce qu’il y a d’intéressant et ce qui fait sa particularité,
est que le travail à la Division Film touche à toutes les
tâches, à savoir: l’attribution des licences, la documentation
des œuvres musicales dans les films/spots publicitaires,
la facturation des redevances et la répartition
de celles-ci, ainsi que le traitement des réclamations de
nos membres. Nous entretenons également des
contacts avec nos sociétés-sœurs dans le monde entier
dans le but d’obtenir la documentation musicale (cuesheet)
pour toutes les diffusions/projections sur le territoire
suisse.
Texte: Martin Wüthrich et Manu Leuenberger
Photos: Olivier Wavre / wavre.ch
SUISAinfo 3.12 11

Bon à savoir
Modifications du règlement de répartition
Répartition des recettes provenant du tarif A
Un nouveau tarif A (Emissions de
la SSR SRG) est entré en vigueur
en 2012. Une des nouveautés est
que ce tarif comprend désormais
la redevance de droits d'auteur
relative aux émissions contenant
de la musique publicitaire
(jusqu'ici objet du tarif W).
Les nouvelles dispositions ont été approuvées
par la Commission de Répartition et
des Œuvres et par le Conseil de SUISA. L’approbation
par l’IPI et par l’Office du commerce
et des transports de la Principauté du
Liechtenstein a été obtenue en juin 2012.
Quelle est la teneur de ces modifications?
Affectation des recettes provenant
du tarif A
Le nouveau tarif A intègre l’ancien tarif W
(Emissions publicitaires de la SSR). Les négociations
pour ce tarif ont donné des indications
sur ce que serait la future répartition
de la redevance forfaitaire SSR. En
particulier, il a été tenu compte de l’interaction
entre programme rédactionnel et publicité.
Sur cette base, la redevance de la
SSR provenant du tarif A est désormais affectée
pour 64 % aux classes de répartition
1C–1D (Programme rédactionnel) et pour
36 % à la classe 1E (Emissions publicitaires).
Dans la classe de répartition 1E, la répartition
continue à se faire par spot publicitaire.
Le calcul se fait proportionnellement au
chiffre d’affaires réalisé par Publisuisse
pour la diffusion du spot en question, avec
une réduction tenant compte de la durée de
la musique par rapport à la durée du spot
(pro rata temporis). La somme totale disponible
est répartie proportionnellement au
montant ainsi calculé par spot.
Nouvelle définition de «l’arrangeur»
La définition de ce qu’est un arrangeur a été
modifiée et correspond désormais à la définition
figurant dans la loi sur le droit d'auteur
(art. 3 al. 1 LDA). (ip)
Ò Décision de l’IPI du 4 juin 2012:
www.suisa.ch/de/shab
Ò Règlement de répartition: www.suisa.ch/
fr/services/centre-de-telechargement
Nouveaux facteurs pour musique de film
Une critique avait pris de l’ampleur: beaucoup
estimaient qu’il y avait un trop grand
écart entre la classification de la musique
dans les films de plus de 60 minutes
(jusqu’ici fact. 3) et celle relative aux films
de moins de 60 minutes (jusqu’ici fact. 1).
Comme SUISA a pu l’expliquer, la pondération
pour la musique dans des films de
courte durée ne devait pas être si faible par
rapport aux films plus longs. Par conséquent,
les facteurs ont été modifiés afin que
cette trop grande différence soit corrigée.
Emissions SSR constituées de reprises
Comme prévu par la concession, la SSR
peut diffuser des programmes de télévision
constitués dans une large mesure d’émissions
du programme principal et de reprises
d’autres programmes. La classification
de tels programmes a été réduite au
facteur 0,2 (jusqu’ici: 0,4). Par cette modification,
les émissions constituées de reprises
ont été placées au même niveau de
classification que les journaux régionaux.
3.3 Classification des programmes d'émissions de la SSR (sans publicité) et des émetteurs
privés (sans publicité)
Catégorie
Musique dans les programmes d'émission
Facteur
[…] NOUVEAU Ancien
C Musique de films dont la durée dépasse 60 minutes 2 3
Musique de films dont la durée ne dépasse pas 60 minutes par
1,5 1
diffusion, comme par exemple les séries télévisées, les sitcoms, les
émissions de reportages, les émissions éducatives, les émissions de
sponsoring et autres billboard
[…]
E Musique dans toutes les autres émissions 1 1
4.2.1 Classes de répartition 1A – 1D (émissions de la SSR, sans publicité)
Par. 9 Les programmes de télévision constitués dans une large mesure de
reprises d’autres programmes sont dotées du coefficient 0,2 par
rapport aux émissions mentionnées ci-dessus.
5.4 Affectation des recettes aux différentes classes de répartition
Tarif Description du tarif
Classe de
répartition
NOUVEAU
0,2 0,4
Tarif Description du tarif
Classe de
répartition
Ancien
A SSR Radio 1A–1B A SSR (sans émissions publicitaires)
1A–1D
SSR TV
64 % 1C–1D
(avec émissions
publicitaires)
36 % 1E W Emissions publicitaires SSR 1E
[…]
1.1.3.5 Arrangeur
NOUVEAU
Par. 1 L’arrangeur est la personne physique qui crée
une œuvre musicale à partir d’une œuvre
préexistante, de manière que l’œuvre utilisée
reste reconnaissable dans son caractère
individuel.
Ancien
L’arrangeur est la personne physique qui
arrange ou remanie l’œuvre d’un compositeur
de manière que son apport puisse être
reconnaissable.
12 SUISAinfo 3.12

Membres
Hommage
Eric Gaudibert
21.12.1936 – 29.6.2012
Eric Gaudibert nous a quitté le 29 juin 2012,
la scène musicale suisse perd un compositeur
de grande valeur ainsi qu’un pédagogue
de renom. Trois mois plus tôt l’ensemble
Namascae donnait en création, au
festival Archipel de Genève, sa dernière
œuvre majeure, et certainement une des
pages les plus fortes de la musique suisse de
ce début du 21 ème siècle. Le titre de cette
œuvre est en lui-même une sonorité, rapide,
bouleversante, puissante et radicale:
«Gong». Une fulgurance à l’image de la maladie
qui allait l’emporter.
Né en 1936, Eric Gaudibert est l’auteur
d’une musique scintillante, colorée et poétique.
Comme pianiste il a été l’élève d’Alfred
Cortot et cette relation l’a profondément
marqué. Il a toujours cherché une expression
musicale personnelle et cohérente et
voulait que sa musique puisse être comprise
par les musiciens en allant vers l’essentiel.
Ainsi m’a-t-il confié un jour son émotion de
savoir que l’Orfeo de Monteverdi ne tenait
que sur deux lignes, sans dynamiques et
sans instrumentation.
Sa dernière période créative, on découvre
une libération, l’humour arrive comme une
grâce donnant à son langage une nouvelle
dimension. L’art de la surprise faisait ainsi
de plus en plus partie de l’art de la composition
du dernier Gaudibert. On se réjouissait
de chacune de ses créations car on savait
qu’il prenait des risques, et il le faisait avec
une certaine malice. Et cela a été le cas
jusqu’à «Gong» qui a été le moment de synthèse
de toutes les périodes de son œuvre.
Eric Gaudibert m’avait confié un jour que la
composition ressemblait pour lui à une mosaïque.
Il voulait m’indiquer par cette analogie
qu’il ne s’agissait pas pour le compositeur
de dessiner une forme d’un trait
continu mais de s’extraire du temps, d’organiser
la forme par dessus, hors du temps.
Cette hauteur de vue, l’a mené à une forme
d’universalité, son monde n’était pas celui
d’une région, d’une culture mais essentiellement
celui d’une aventure créative. Le 30
mars 2012, jour de la création de « Gong »,
j’ai compris qu’Eric Gaudibert avait trouvé la
dernière pièce de sa superbe mosaïque, elle
peut maintenant rayonner pour les générations
futures.
Xavier Dayer
Hommage
Alfred Fredy Lienhard
10.1.1927 – 21.5.2012
Avant nos succès légendaires, nous les
frères Eugster admirions déjà Fredy Lienhard
comme parolier et membre du Cabaret
Rotstift. Au printemps 1970, par
chance, Fredy Lienhard est venu se présenter
à nous et nous a proposé ses textes.
Nous étions enthousiastes face à ses idées;
il créait en fait de véritables numéros de ca­
Membres décédés
(jusqu'au 30.9.2012)
Ambrosetti Flavio, Caslano
Botkine Alexis
Brechbühl Hans, Coire
Buchschacher Benjamin, Brienz
Coburg Adrian, Muri b. Bern
Derungs Gion Antoni, Coire
Dräger Jörg, Buonas
Eustorgi Plinio, Sissach
Felix Kurt, St-Gall
Gaudibert Eric, Confignon
Gebert Gottlieb, Uznach
Jegge Eddy, Zurich
Kistler-Steiner Richard, Reichenburg
Lacroix Fernand, Genève
Lienhard Fredy Alfred, Oberglatt
Lochmeier Christophe, Nyon
Mettler Walter, Reichenburg
Partinico Vincent Joseph, Genève
Pitteloud Yann, Les Agettes
Polli Giuseppe, Bâle
Roderer Walter, Illnau
Sanglard Abner, Villars s/Fontenais
Schlumpf Leon, Felsberg
Schmidig Cecilia, Muotathal
Studer Fritz, Frutigen
Viatte Jean Pierre, Ste-Croix
Wehrle Heinz, Zurich
baret, avec des chutes surprenantes et amusantes.
Pas de place pour la banalité, et des
histoires en lien direct avec la vie.
Une collaboration et une amitié de longue
durée se sont développées entre le parolier
«Lieni» et le Trio Eugster. Cette formule
magique a assuré notre succès durant plus
de 20 ans. Fredy Lienhard a fortement
contribué à notre succès. Nous sommes
très reconnaissants à «Lieni» pour tout ce
qu’il nous a apporté.
Guido Eugster
Photo: KEYSTONE
SUISAinfo 3.12 13

Membres
ZOOM
Nouveaux Membres
Dario Widmer
Maria Gehrig
Maria Gehrig a grandi au sein d’une famille de musiciens à Andermatt.
Elle a commencé la flûte à bec à l’âge de 4 ans. À huit ans,
elle débute l’apprentissage du violon. Après une formation à l’école
de musique d’Uri et au Conservatoire de Zurich (classique et jazz),
elle poursuit actuellement ses études à la Haute école de musique
de Lucerne. La violoniste de 24 ans est l’une des premières en
Suisse à effectuer des études de musique avec comme «branche
principale» la musique folklorique. «Je souhaite que la musique
folklorique continue à bien se développer en Suisse, et j’espère que
la musique deviendra mon métier», nous dit Maria Gehrig au téléphone.
Ses deux souhaits vont apparemment pouvoir se réaliser: la
violoniste est actuellement active dans cinq formations et se produit
presque chaque semaine. En outre, elle enseigne la musique
et donne des cours de musique folklorique. Elle compose en particulier
pour le groupe Stegreif GmbH et pour le trio féminin Inter­
Folk, dans lesquels la musique strictement traditionnelle cède sa
place à une musique nouvelle, influencée par divers courants actuels.
Cette habitante de Suisse centrale espère que, après ses
études, elle aura encore davantage de temps pour composer. Elle
s’est donc affiliée à SUISA. «Mon objectif est de pouvoir vivre de
la musique; dans ces conditions, les redevances de SUISA sont un
soutien modeste mais précieux», dit Maria Gehrig. «Le plus important
pour moi est que mes compositions vivent et soient jouées
à l’avenir.» Et l’héritage musical? Il continue à être cultivé entre
autres par le groupe Hüüsmüsig Gehrig, dans lequel la violoniste
ambitieuse joue avec son père et son frère. (lem)
«Pour écrire des paroles de chansons, le
mieux est d’utiliser la langue dans laquelle
on est le plus à l’aise», dit Dario
Widmer au téléphone. Ce Grison de Zernez
a donc écrit presque tous ses textes
dans sa langue maternelle, le romanche.
Widmer a écrit ses premières chansons à
l’âge de 14 ans. Avec «Libertà», son deuxième
album, le «rock romanche» de Dario & Spinfire a quitté la
montagne: Durant trois ans, le guitariste et chanteur a sillonné la
Suisse avec son groupe. «Nous avons joué déjà trois fois à la TV
alémanique et nos chansons passent sur DRS 3», raconte le Grison
avec fierté. «Cela m’a poussé à enfin devenir membre de SUISA.»
Dario Widmer présentera son nouveau single en décembre dans le
cadre de l’action «Chaque centime compte». Un album devrait
suivre: «Il me faut simplement trouver le temps pour l’enregistrement,
entre mon job et ma formation … Je ne peux malheureusement
pas vivre uniquement de ma musique, malgré l’argent que je
touche de SUISA, à qui j’adresse mes remerciements.» (lem)
Patrick Bishop alias Roman Bühlmann
«J’ai entendu parler de SUISA dès mes
premiers concerts en 2007, par les listes
de programme», dit Roman Bühlmann.
Dès cette époque, le chanteur et compositeur
bernois a commencé à écrire ses
propres chansons. Durant un séjour linguistique,
l’étudiant en anglais et en
histoire a accumulé des expériences notamment
lors de prestations dans des pubs irlandais (open-mic).
De retour en Suisse, il a créé le groupe Patrick Bishop, qui a bien
été baptisé du pseudonyme du chanteur mais qui réunit des
membres dont les droits sont identiques au niveau musical. Le
disque autoproduit «Birds Of Lima» a permis l’an passé à Patrick
Bishop de passer à la radio. «L’adhésion à SUISA correspond pour
moi à une sorte de professionnalisation de mon activité musicale.
ll n’est pas encore possible pour moi de vivre de la musique mais,
grâce à SUISA, je peux y consacrer un peu plus de temps» précise
le Bernois. Et le temps, c’est précieux, surtout à l’approche de Noël
avec pour Patrick Bishop le projet de publier le single «Julia»! (lem)
14 SUISAinfo 3.12
Photos: DR

Divers
Carte Blanche
Grincheux et le natel
Près de 90 % de la musique
(gérée par SUISA) est aujourd’hui
consommée au moyen
de téléphones portables. Dans
ce contexte, Grincheux jette
un regard neuf sur le bon vieux
natel. L’auteur de cette carte
blanche est John Wolf Brennan,
alias Grincheux.
Grincheux utilise les transports publics
autant que possible. Il y est si souvent
que les passagers ne prêtent plus attention
à lui. Il parvient à se fondre dans la
masse des pendulaires. Grincheux peut
ainsi observer le comportement de ces
êtres quelque peu bizarres. Légèrement
ébranlé dans ses convictions, il a dû
constater récemment qu’il était ignoré
de ses compagnons de trajet pour une
raison bien simple: dans tout le wagon,
il était manifestement le seul à garder les
oreilles libres de tout bouchon. Il semblait
ainsi être le dernier survivant de ce
temps lointain où le téléphone servait à
mener une conversation importante, et
ne fonctionnait pas encore comme mémoire
pour de la musique, collection de
photos, discothèque mobile, GPS, appareil
de navigation, cinéma porno portatif,
alarme par vibration, archive de podcasts
ou station météo. Grincheux
apprend désormais à communiquer par
gestes pour se faire comprendre tant
bien que mal de ces êtres qui semblent
ne plus pouvoir se séparer de leurs prothèses.
En fait, ils devraient porter un
badge de l’AI: amputés de l’ouïe, handicapés
oral.
L’attente a vécu. Personne ne songe plus
à cette antique idée: attendre. Mis à part
le fait que les CFF ont presque partout
supprimé les salles d’attente, et les ont
remplacées par des espèces de conteneurs
en verre sans charme, aussi accueillants
qu’une morgue, L’ATTENTE a
tout simplement été abolie. L’attente permettait
pourtant de petits instants de réflexion
ou de méditation, là où l’on
s’étonnait de petits riens au bout du
quai. Terminé! Aujourd’hui, plus de
place pour l’étonnement ou l’expectative;
chaque seconde doit être remplie par des
sons tirés du cloud ou d’ailleurs, par l’envoi
d’un SMS en attendant frénétiquement
la réponse, par une activité débridée
sur l’un ou l’autre des réseaux dits
«sociaux». De nos jours, on ne cherche
plus, on trouve. Grâce à Google, plus de
place pour le mystère, vive la démystification!
Cherchez où se niche la créativité
dans tout ça, et vous vous retrouverez
face à une grande récréation.
L’avantage d’un SMS dans le BLS, c’est
que le message est silencieux. Mais il
semble que, sur les voies, les passagers
aiment donner de la voix. Pourquoi donc
ces personnes parlent-elles si fort dans
John Wolf Brennan
Musicien et compositeur
l’appareil? C’est tout simplement énervant:
«Oui, chérie, je viens de partir de
Morges» ... «Je passerai encore vite à la
Migros – il te reste de l’ail?» ... «Ecoute,
il fallait que je te le dise, notre relation
n’a pas d’avenir ...»
Internet et ses nouvelles formes de communication
nous ont apparemment
standardisés, transformés en particules
élémentaires d’un réseau mobile de neurones
dans le grand village global, où les
distances spatio-temporelles ont été terrassées.
Chacun de nous est pris au
piège dans sa roue de hamster, en courant
comme un dératé sans pourtant
avancer d’un pas. Un jour ou l’autre, il
faudra bien que nous réalisions notre dépendance
à ces gadgets que nous emportons
partout. L’évidence éclatera alors au
grand jour: notre natel est devenu une
attelle.
Texte: John Wolf Brennan
Le texte de cette carte blanche
exprime l’opinion personnelle de
l’auteur et n’engage pas la rédaction
ou SUISA.
Photo: DR
SUISAinfo 3.12 15

Redevances des USA
grâce aux ASCAP Awards
Dates
2012 /13
Prochains
rendez-vous
Les membres SUISA ne reçoivent que très
rarement des droits d’auteur en provenance
des USA. Cela tient au système de sondage
appliqué pour la répartition: pour réduire
autant que possible les frais d’encaissement,
les sociétés américaines ne recensent que
les manifestations lucratives et négligent les
autres. Les auteurs suisses sont généralement
exclus de cette répartition.
L’«ASCAP International Awards Program»
de la société américaine ASCAP, qui a lieu
une fois par an pour les membres des sociétés-sœurs
étrangères, permet d’augmenter
les droits perçus par les auteurs non américains.
Il est ouvert à tous les membres
SUISA dont les œuvres ont été jouées entre
le 1 er octobre 2011 et le 30 septembre 2012
aux USA.
Call for Projects: Swiss Games 2012/2013
Le Festival International du Film Fantastique
de Neuchâtel (NIFFF), la Fondation
suisse pour la culture Pro Helvetia et la
FONDATION SUISA lancent ensemble le
«Call for Projects: Swiss Games 2012/2013»
afin d’encourager la création de jeux vidéo
suisses répondant à des exigences artistiques.
Un crédit-cadre de CHF 150’000 est
prévu en 2013 pour cette seconde attribution
d’aides. Le montant maximum est fixé
à CHF 50’000 par projet. La FONDATION
SUISA met en outre à disposition CHF
15’000 pour un prix destiné à la meilleure
composition sonore originale. L’examen
Les éditeurs ou les héritiers de membres décédés,
ainsi que les membres qui ont reçu pour
cette période plus de 25’000 dollars de l’ASCAP,
n’ont pas le droit de participer.
Les membres concernés sont priés de s’adresser
à la Division Auteurs de SUISA Zurich en demandant
un formulaire de participation. Les
formulaires doivent être retournés avant le 31
décembre 2012. (ck)
Ò Commande de formulaire de participation
ou questions concernant
l’ASCAP Awards Program:
Tél.: 044 485 68 28
authors@suisa.ch
des dossiers sera confié à un jury international
présidé par Malte Behrmann, Secrétaire
général de la Fédération Européenne
des Développeurs de Jeux (EGDF). Les projets
retenus seront présentés en 2013 dans
le cadre du NIFFF. (urs)
Ò De plus amples détails sur la procédure
de dépôt des candidatures: www.nifff.ch
De plus amples informations:
www.gameculture.ch
16.11.2012
Commission de Répartition et
des Œuvres, Berne
Tout membre SUISA peut participer
à cette réunion, avec voix
consultative.
14./15.12.2012
Label Suisse, Lausanne
18./19.12.2012
Conseil de SUISA et réunion
des commissions, Zurich
20.1.2013
Dernier délai pour la remise de
propositions à l'attention de
l’Assemblée générale 2013.
Comme prévu au ch. 9.2.4 des
Statuts, les membres peuvent
déposer jusqu’au 20 janvier par
écrit des points pour l’ordre du
jour ou des propositions pour
l’Assemblée générale ordinaire
de l’année en cours. Une telle
requête doit être soutenue par au
moins 50 membres et être remise
par écrit, avec indication d’un
représentant habilité à retirer la
demande ou à la modifier.
26. – 29.1.2013
Midem, Cannes
21. – 23.3.2013
m4music, Zurich et Lausanne
Midem 2013
Cannes: du 26 au 29 janvier 2013
Cannes accueillera le business de la musique
pour la 47 e fois en janvier prochain.
Le Salon de la musique de la Côte d’Azur
est une plate-forme de réseautage unique.
En étant co-exposant sur le stand suisse, au
Riviera Hall, vous serez véritablement au
cœur de l’événement. Si vous êtes éditeur
ou producteur suisse de musique, profitez
de cette occasion et participez au Midem!
(eri)
Ò Etes-vous intéressés à participer au
Midem en tant qu’exposant au stand
suisse? Vous obtiendrez des renseignements
sur la présence suisse à ce salon
auprès d’Erika Weibel, tél. +41 44 485
65 21, erika.weibel@suisa.ch.
www.midem.com
25. – 28.4.2013
jazzahead!, Brême
21.6.2013
Assemblée générale SUISA,
Lucerne
Informations complémentaires
sous http://www.suisa.ch/fr/
membres/auteurs/
dates-importantes