lsmX-1 ml1 - La Scena Musicale

fait sensation. Gilles Lefebvre, qui caresse le
rêve d’une carrière internationale d’interprète,
part pour Paris retrouver son professeur
René Benedetti. Il profite de son séjour pour
établir des contacts profitables avec les intervenants
des Jeunesses Musicales. Tiraillé entre
son désir de gloire personnelle et cette impulsion
de changer à tout jamais le paysage musical
canadien, il n’hésite pas longtemps. Au
petit matin – il admettra en entrevue en 1999
avoir toujours pris ses décisions entre 4 et 6
heures du matin – , il sait ce qui lui reste à
accomplir et n’a de cesse que de retourner
chez lui et de faire avancer le mouvement,
même si la route sera parsemée d’embûches.
«En 1949, ce n’était vraiment pas évident au
Canada de convaincre qui que ce soit d’investir
dans la culture, explique Richard Felton,
comptable pour l’organisation depuis 1968.
Nous étions beaucoup plus près de la terre
que de la culture. L’héritage musical était
essentiellement constitué de gigueux et de violoneux.
Gilles Lefebvre a dû tordre des bras et
déployer beaucoup d’énergie pour obtenir des
subventions. Je me souviens qu’il m’avait un
jour dit, me montrant le campus du Centre
d’arts Orford: «On dit que je suis un peu dictateur,
mais si je n’avais pas été ce que suis,
nous n’aurions pas aujourd’hui tout ceci.»
L’année suivante, les JMC se joignent à la
fédération internationale des Jeunesses
Musicales. Un premier congrès national a
lieu en 1950, un premier échange d’artistes
avec la France lors de la saison 1951-1952,
entre Brunet et le pianiste et compositeur
Pierre Sancan. Quelques semaines auparavant,
en août 1951, le Camp musical JMC
(devenu en 1967 le Centre d’arts Orford)
voit le jour. La première session, qui se tient
dans deux chalets abandonnés cédés par le
gouvernement du Québec, accueille dix campeurs
et deux professeurs. « C’est précisément
ici que l’enseignement de la musique classique
trouve tout son sens; au cœur de cette
YOUTH in MUSIC
demain
FROM YESTERDAY TO TOMORROW
forêt dense et incroyablement mouvante des
sons qui nous environnent, la musique classique
nous permet de structurer notre écoute
de manière à reconnaître la musique au sein
de la cacophonie. Seul le temps peut arriver à
décanter le bon du moins bon, et seul le
temps permet au beau d’émerger », explique
Gilles Lefebvre dans Terre des jeunes. Au fil
des ans, le Centre se dotera de pavillons pour
les étudiants et d’une salle de concert, inaugurée
le 21 août 1960, avec la création de la
première œuvre commandée par les JMC,
Hymne au vent du nord de Clermont Pépin.
Depuis, des centaines de musiciens envahissent
chaque été le domaine de 222 acres pour
étudier avec certains des plus grands maîtres.
En 1961, on lance un concours national,
qui s’adresse à de jeunes pianistes de moins de
30 ans (instrumentistes et chanteurs s’y joindront
les années suivantes), qui poursuivent
des études de perfectionnement à l’étranger
ou viennent tout juste de terminer leur curgate
the movement, even if the path was strewn
with obstacles. “In 1949, it really wasn’t easy in
French Canada to convince anyone to invest in culture,”
explains Richard Felton, who has acted as the
organization’s accountant since 1968.“Culturally, we
were much closer to the earth than to the arts. Our
musical heritage consisted essentially of gigueux
and violoneux. Gilles Lefebvre had to twist people’s
arms and expend a lot of energy to obtain subsidies.
I remember what he told me one day when showing
me the campus of the Orford Arts Centre: ‘They say
I’m a bit of a dictator, but if I hadn’t been what I am,
we wouldn’t have all this today.’ ”
The following year, the JMC joined the international
federation of Jeunesses Musicales. A first
national congress was held in 1950, and a first
artists’ exchange with France took place during
the 1951-1952 season between violinist Brunet
and French pianist and composer Pierre Sancan. A
few weeks earlier, in August 1951, the JMC Music
Camp (which became the Orford Arts Centre in
1967) was born. Two abandoned cottages ceded
by the Quebec Government served as accommodations
for the first campers—ten of them—and
their two teachers. “It is precisely here that the
teaching of classical music finds its full meaning;
in the heart of this dense forest, incredibly alive
with ambient sounds, classical music structures
our ear to recognize the music within the cacophony.
Only time can differentiate the good from
the not-so-good, and only time allows beauty to
emerge,” explains Gilles Lefebvre in Terre des
jeunes. Over the years, the Centre has built pavilions
for the students and a concert hall that was
inaugurated on August 21, 1960, with the creation
of the first work commissioned by the JMC,
Clermont Pépin’s Hymne au vent du nord. Since
then, hundreds of young musicians have flocked
to the 222-acre domain every summer to study
under some of the world’s foremost masters.
The following year saw the launching of a
national under-30 piano competition (later
extended to strings and voice) for young musicians
who have recently completed advanced
studies in Canada or abroad. The winners not
only receive awards, but the JMC arranges recital
tours in some 40 different centres, a recording,
feature performances in concert with as many as
ten Canadian orchestras, and a performance tour
in France. Marek Jablonski, Andrew Dawes, Gloria
Richard, and Dale Bartlett are among the early
prize-winners of this competition.
The year 1967 stands out as particularly fertile.
Besides occupying the Man and Music Pavilion at
Expo 67 (the building was later re-erected at the
Orford Arts Centre), three national competitions
for performers as well as an international composition
competition were launched, and the World
Congress of the International Federation of the
Jeunesses Musicales was held in Montreal. At
Place-des-Arts, under the direction of Zubin
Mehta, an international orchestra of about a
hundred young musicians played Beethoven’s
Ninth Symphony, leading to the creation, in 1970,
of the Jeunesses Musicales World Orchestra.
In 1972, the Sons et Brioches series was inaugurated
at Place des Arts’ Piano Nobile. It was a
new way of approaching the great classical
works, with the audience sitting on the floor
close to the musicians. In 1981, a similar series,
now known as Music with Bite, began in Toronto.
Conscious of the need to ensure the organization’s
permanence, the JMC set up a foundation in
1984, which subsequently received strong support
with the creation of the Gilles Lefebvre Fund in 1994
Novembre 2009 November 57