lsmX-1 ml1 - La Scena Musicale

JEUNES en MUSIQUE
Lucie Renaud
Les Jeunesses Musicales du Canada
célèbrent cette saison leurs noces de
diamant : 60 ans à défricher un terrain
alors presque vierge, à entretenir
la flamme, à poursuivre la mission
franchement idéaliste que s’étaient
donnée les instigateurs du mouvement.
Travelling arrière sur un périple fertile en
rebondissements, puis travelling avant sur les
projets actuels du mouvement.
DU RÊVE…
Saint-Hyacinthe, 23 août 1949: date d’une
rencontre-clé qui devait éventuellement sceller
le destin des JMC. «Effronté et culotté» –
comme il le dit lui-même dans l’autobiographie
Terre des jeunes – , le violoniste Gilles
Lefebvre convoque des intervenants particulièrement
impliqués dans le développement
musical canadien: l’abbé J. H. Lemieux, infatigable
animateur des Compagnons de l’art de
Saint-Hyacinthe, Anaïs Allard-Rousseau, véritable
dynamo de la scène musicale à Trois-
Rivières et Laurette Desruisseaux-Boisvert,
pilier de la région de Sherbrooke, notamment
en tant que cofondatrice du Festival de
l’Estrie. Il évoque son projet: regrouper les
sociétés musicales existantes et les unir en un
dessein commun, qui inclura des tournées de
concerts, la création de nouveaux groupes
d’actions, la mise sur pied d’un camp d’été, la
gestion de bourses d’études et des échanges
entre jeunes artistes. Malgré l’apparente démesure
du plan, ce dernier est adopté. En écho au
mouvement international des Jeunesses
Musicales, fondé à Bruxelles en 1945 pour
«combattre les facteurs qui sont le plus souvent
à l’origine des conflits internationaux, le
racisme et l’intolérance, par le biais du langage
universel qu’est la musique», l’Hélicon est
créé. (On ne sait pas encore si la section canadienne
pourra se greffer au mouvement international.)
L’association se compose des clubs
musicaux de Grand-Mère, Mont-Laurier,
Saint-Hyacinthe, Shawinigan, Sherbrooke et
Trois-Rivières, et se définit clairement comme
une organisation visant à «promouvoir l’étude
et le goût de la bonne musique et des arts chez
les jeunesses canadiennes, en leur ouvrant
toutes grandes les portes de la culture. Le but
de l’Hélicon est aussi d’aider nos jeunes
artistes canadiens et nos jeunes talents», selon
le programme de fondation du mouvement.
… À LA RÉALITÉ
Une première série de tournées est organisée
lors de la saison 1949-1950, qui met en
vedette le violoniste Noël Brunet (numéro 2
du pays alors, juste derrière Arthur LeBlanc,
d’abord pressenti mais ayant dû annuler pour
raisons de santé) et la pianiste Suzette Pratte,
la soprano Marthe Létourneau accompagnée
de Géraldine Lavallée et l’éblouissant Gilles
Breton, jeune pianiste virtuose de 14 ans qui
d’hier à
JEUNESSES MUSICALES DU CANADA
Lucie Renaud
Jeunesses Musicales of Canada celebrates
its diamond anniversary this
coming season: sixty years of hewing
out a place in what was almost virgin
territory at the beginning, 60 years of
keeping the flame burning and pursuing the
unapologetically idealistic mission of the movement’s
originators. LSM takes a look back at a journey
that developed its own momentum and a look
forward at the organization’s current projects.
FROM DREAM…
In Saint-Hyacinthe, August 23, 1949, a meeting
took place that proved to be crucial for the formation
of the JMC. In his autobiography, Terre des
jeunes, violinist Gilles Lefebvre describes himself as
“brash and brazen” when he took the initiative of
convening the principal figures of musical development
in French Canada: Father J. H. Lemieux, the
indefatigable organizer of the Compagnons de
l’art of Saint-Hyacinthe, Anaïs Allard-Rousseau, veritable
dynamo of the music scene in Trois-Rivières,
and Laurette Desruisseaux-Boisvert, musical pillar
of the Sherbrooke area,
notably as co-founder of the
Festival de l’Estrie. Gilles outlined
to them his project to
merge the existing music societies
into a single body, whose
mission would be to organize
concert tours, create new
action groups, establish a summer
music camp, and set up a system of scholarships
and exchanges for young musicians. The
plan, though seemingly overambitious at first, was
adopted. Inspired by the international Jeunesses
Musicales movement, founded in Brussels in 1945
to “combat the factors most often responsible for
international conflicts, racism, and intolerance
through the international language of music,”
Hélicon was created. (At this time, it was not yet
known if Canada could become part of the international
movement.) The association was made
up of the music clubs of Grand-Mère, Mont-
Laurier, Saint-Hyacinthe, Shawinigan, Sherbrooke,
and Trois-Rivières. In its founding statement,
Hélicon defined itself as an organization aiming to
“promote the study of and the taste for good
music and the arts among Canadian youth, by
opening wide the doors of culture to them.”
Hélicon was also to help our young Canadian
artists and our young talent.
… TO REALITY
For the 1949-1950 season a first series of tours was
organized, featuring violinist Noël Brunet (No. 2 in
the country at the time, after Arthur LeBlanc, who
was originally scheduled but cancelled for health
reasons) and pianist Suzette Pratte, soprano Marthe
Létourneau accompanied by Géraldine Lavallée, and
the stunning 14-year-old piano virtuoso, Gilles
Breton, who caused a sensation. Gilles Lefebvre,
cherishing his dream of becoming an international
concert violinist,left for Paris to join his teacher,René
Benedetti. He took advantage of his stay to make
profitable contacts with representatives of
Jeunesses Musicales. Between his desire for personal
glory and the urge to radically change the
Canadian musical scene, Gilles did not hesitate long.
Very early one morning (he confessed in a 1999
interview that he always made his decisions
between 4 and 6 a.m.),he clearly saw the task before
him and couldn’t wait to return home to promul-
56 Novembre 2009 November