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JANINAFIALKOWSKA
COMMUNIQUER L’ÉMOTION DU COMPOSITEUR
Lucie Renaud
Sonorité chaleureuse, phrasé
poétique, intimité quasi palpable
avec le public, Janina
Fialkowska semble posséder
nombre d’atouts qui lui permettent
de transmettre les subtilités des
pages de Chopin. Après tout, le compositeur
l’habite depuis presque un demisiècle
déjà, alors qu’à l’âge de 12 ans, elle
découvrait le Concerto en mi mineur sous
les doigts de celui qui allait devenir son
mentor. « Bien sûr, ce que Rubinstein faisait
était fantastique, confie-t-elle dans
un français fluide de sa résidence du
Connecticut, mais ce soir-là, quand j’ai
entendu Chopin, j’ai compris que pour
cette raison, on devenait musicien, que
cette musique permettait de toucher les
gens. C’est avec Chopin que je suis devenue
musicienne; avant, je ne faisais que
jouer du piano. »
Au coup de foudre a succédé un
amour assumé, non dénué d’une certaine
tendresse: «Au fil des années, j’ai aussi
reconnu la profondeur et la complexité
de Chopin, ses innovations, compris qu’il
avait écrit pour le piano peut-être mieux
que n’importe qui. Je trouve tout dans
Chopin: l’émotion, la stimulation intellectuelle,
le côté aristocrate, le raffinement de la
musique, l’esprit polonais, français. Il y a
aussi cette base rythmique que j’adore, ces
rythmes de jeunesse qu’il inscrit dans presque
toutes ses œuvres. Par la suite, j’ai abordé l’aspect
du chant. Tout est mélodique, tout est
chanté chez Chopin, même les passages très
rapides. De plus, comme chez Mozart,
chaque note a une importance.»
Janina Fialkowska profite des célébrations
entourant le bicentenaire de la naissance du
compositeur polonais pour le jouer dans
toutes les grandes villes du Canada, comme
soliste ou en récital. « J’aime Chopin de plus
en plus, avoue-t-elle avec un trouble presque
adolescent. Si on met l’accent sur le compositeur,
si on le comprend bien, si on a lu sur
lui comme je l’ai fait, sur ce que les autres ont
dit de son jeu, dépourvu de sentimentalité,
direct, noble, élégant, sans rien de superflu,
on le perçoit autrement. J’essaie de montrer
la grandeur de Chopin, sa profondeur. On ne
parle pas de musique de dessert, mais d’un
plat principal. »
Cette comparaison ne s’avère pas fortuite
puisque Janina Fialkowska, qui adore cuisiner
en compagnie de son mari et agent Harry
Oesterle, admet penser un programme de
concert comme le menu d’un repas équilibré.
PHOTO : PETER SCHAFF
Son récital montréalais, présenté sous les auspices
de Pro Musica, n’y fera pas exception.
Après une première partie sous le thème de la
théâtralité, qui comprendra la Fantaisie en do
mineur de Mozart et le Carnaval de Vienne de
Schumann (dont on souligne également l’anniversaire),
la pianiste propose un deuxième
segment entièrement consacré à Chopin.
Celui-ci s’amorcera par la Polonaise opus 26 n o
1. «J’aime beaucoup commencer par une polonaise,
dit la pianiste, parce que celle-ci ouvre
toujours le bal polonais… J’ai choisi celle-ci
parce qu’elle est moins jouée et que je la considère
comme un véritable miracle.» Elle enchaînera
avec deux valses: «Plusieurs pensent que
les valses sont de la musique d’ameublement.
Pourtant, il y a tant de choses qui se passent
dans ces pages.» Elle proposera en entremets le
Nocturne opus 62 n o 1, en si majeur, une œuvre
tardive, polyphonique, l’une de ses préférées,
avant de plonger dans la noirceur et l’agitation
d’un prélude, bientôt tempérées par la mélancolie
d’un second. Le repas cinq services se
conclura par le flamboyant Deuxième Scherzo,
«l’un des meilleurs morceaux de concert écrits
dans l’histoire de la musique, qui comprend
l’essence même de Chopin et termine fantastiquement
bien un récital». Quelques mignardises
pourraient bien être servies aux gourmands
après cette pièce montée
pyrotechnique : « Quand je joue
Chopin, mon espoir demeure que les
gens quittent la salle et trouvent
l’œuvre que j’ai interprétée extraordinaire.
Après seulement, s’ils le veulent,
ils peuvent dire: Janina a très bien
joué!»
La pianiste montréalaise travaille
ces jours-ci assidument à une autobiographie,
amorcée lors de son combat
mené contre le cancer en 2002.
Fréquentant le circuit international
depuis une trentaine d’années, elle ne
s’émeut pas des cris d’alarme lancés
par une industrie en apparente déroute.
«Il y a toujours eu un trou dans le
public âgé de 20 à 45 ou 50 ans; cela
peut s’expliquer très facilement,
explique-t-elle placidement. À ce
moment-là, les gens n’ont pas assez
d’argent pour aller au concert, ils élèvent
leur famille, assument des hypothèques,
ils travaillent. C’est seulement
après que les enfants sont partis
qu’ils peuvent songer à aller de nouveau
au concert. Quand j’ai commencé
à jouer dans les années 1970, on
parlait déjà d’un public vieillissant!»
Consciente de la nécessité de
rejoindre le public là où il se trouve
et non seulement dans les grands centres, la
musicienne sillonne le Canada grâce à l’organisation
Piano Plus, qui a pris il y a quelques
années la relève de Piano Six, fondée par la
pianiste en 1993. Nullement blasée, elle
continue de s’émerveiller des moments prodigieux
qui ponctuent son parcours. « Cela
peut exister dans les endroits les plus inattendus.
Par exemple, l’année dernière, j’ai donné
à l’île Manitoulin l’un des meilleurs récitals
de ma carrière. Peut-être était-ce le recueillement
du public, son silence parfait, mais
pour moi, l’instant a été magique, magnifique.
Si nous sommes, le public et moi, en
communion et que je suis sur la même longueur
d’onde que le compositeur, tout peut
arriver. » Avec une certaine fébrilité, elle
retourne une dernière fois vers Chopin :
«Quand on joue sa musique, on creuse dans
le cerveau de cet homme-là, dans ses émotions
et on y trouve toutes sortes de choses.
Je pense que c’est mon travail de partager
mes trouvailles avec le public. C’est une
question de communication, de projeter la
complexité des émotions. Si je peux transmettre
ce qui fait de Chopin un si grand
compositeur, alors j’ai réussi. » ■
Société Pro Musica, lundi 10 mai, Théâtre Maisonneuve.
Détails au www.promusica.qc.ca
24 Mai 2010 May