Yannick Nézet-Séguin - La Scena Musicale

OPÉRA
Violetta sera chantée par la soprano
MYRTO PAPATANASIU et Alfredo par le
ténor ROBERTO DE BIASIO dans la production
de l’Opéra de Montréal.
Pleins feux sur
LA TRAVIATA
par JOSEPH SO
Cette saison marque le 200 e
anniversaire de naissance du
célèbre compositeur Giuseppe
Verdi (1813-1901). Plusieurs
compagnies d’opéra à travers le
Canada s’empressent de présenter ses œuvres
afin de souligner l’événement. L’Opéra de
Montréal entamera sa saison dès le 15 septembre
avec quatre représentations d’une œuvre
majeure de Verdi, La Traviata. Les statistiques
compilées au cours de cinq saisons entre 2005 et
2010 (www.operabase.com/index.cgi?lang=fr)
révèlent que La Traviata (629 représentations)
est le plus populaire au monde. Selon ces
données statistiques, Verdi est le compositeur
d’opéra qui arrive en tête du classement avec
3 020 représentations pour ses 29 opéras,
surpassant Mozart (2 410), Puccini (2 294) et
Wagner (1 292).
Inspirée du roman La dame aux camélias
d’Alexandre Dumas fils, La Traviata a été un
fiasco lors de sa première à Venise, en 1853. Elle
s’est heurtée à l’incompréhension du public
scandalisé par un sujet campé dans son époque
qui voyait d’un mauvais œil l’histoire d’une
courtisane parisienne. Les spectateurs du 19 e
siècle étaient plus accoutumés aux histoires de
dieux et déesses ou d’empereurs et de reines
qu’à celles impliquant des gens de leur époque
aux prises avec des problèmes réels. La modernité
du sujet a fait de La Traviata une œuvre
avant-gardiste annonciatrice du vérisme, un
mouvement qui allait marquer plusieurs opéras
célèbres comme Cavalleria rusticana,
Pagliacci, Tosca et Carmen.
La Traviata se consume à travers le chant
de son héroïne, Violetta, un rôle que Verdi
jugeait parfait pour une soprano. Violetta est
l’archétype de l’héroïne d’opéra et les prima
donna ont longtemps convoité ce rôle : quelle
soprano saurait résister à cette musique
sublime et à l’envie de montrer tous les sentiments
qui y sont exprimés ? Le personnage
s’attire la sympathie du public dès le premier
acte, d’autant plus qu’elle est dépeinte comme
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SEPTEMBRE 2012
une victime. Cela étant dit, Violetta est un des
rôles les plus exigeants pour une soprano et
requiert presque deux types de voix : soprano
colorature lyrique au premier acte et soprano
spinto aux deuxième et troisième actes. Le
célébrissime air E strano… Ah, fors’è lui…
Sempre libera demande une absolue maîtrise
vocale et une grande virtuosité dans le registre
aigu jusqu’au contre-mi bémol final. Le reste
du rôle réclame une voix plus grave et dramatique.
L’auditoire contemporain s’attend à
voir la soprano incarner complètement le
rôle, une Violetta mince, éblouissante, mais
consumée par l’amour.
La production de l’Opéra de Montréal
mettra en vedette Myrto Papatanasiu dans un
de ses rôles les plus acclamés. Tout juste avant
son arrivée à Montréal, elle l’aura chanté à
l’opéra de Dallas et au Festival Macerata.
Papatanasiu saura incarner à merveille
Violetta grâce à sa voix argentine, à sa maîtrise
théâtrale et à son charisme sur scène. Il y a
trois ans, lors de la mise en scène de l’opéra à
Rome, le grand Franco Zeffirelli fixa son choix
sur Papatanasiu au détriment d’une soprano
italienne reconnue, ce qui ne manqua pas de
faire les manchettes. Selon lui, l’âge quelque
peu avancé et les rondeurs de la cantatrice
italienne ne convenaient pas au rôle. Pour un
avant-goût de l’interprétation de Violetta par
Papatanasiu, on peut l’écouter interpréter l’air
Addio del passato sur YouTube: www.youtube.com/watch?v=LWGawPHeExw.
Alfredo sera
chanté, à Montréal, par le ténor Roberto De
Biasio, celui-là même qui a fait partie de la distribution
à Rome. De Biasio a récemment fait
ses débuts au Metropolitan Opera dans le
rôle-titre d’Ernani. Le baryton Luca Grassi
sera Germont, rôle qu’il interprétera à Leipzig
et à Florence. Avec une telle distribution, le
public de l’Opéra de Montréal peut s’attendre
à une belle soirée lyrique.
LSM
> www.operademontreal.com
> Aussi à l’Opéra de Quebec, le 20, 23, 25 et 27
octobre, www.operadequebec.qc.ca
TRADUCTION : LINA SCARPELLINI
Discographie
La Traviata est l’opéra qui a été le plus souvent
enregistré. Le premier enregistrement remonte
en 1912, il y a exactement 100 ans ! Il existe
d’excellentes versions mettant en vedette les
grands noms du monde de l’opéra.
AUDIO :
Maria Callas a été une grande interprète de
Violetta. Sa brillante interprétation lors d’une
production à la Scala de Milan, en 1955, auprès
du ténor Di Stefano et de la basse Bastianini,
sous la direction de Giulini, vaut l’écoute. Tebaldi
(1954), sur étiquette Decca, chante magnifiquement
bien, mais l’air Sempre libera a été
transposé un demi-ton plus bas. Anna Moffo
(1960) est une charmante Violetta et cette version
sur RCA se démarque par la présence de
Robert Merrill qui chante un Germont splendide.
Sutherland (1962), sur étiquette Decca, présente
une brillante colorature malgré une
diction molle. Elle est aux côtés de Merrill,
encore une fois remarquable dans le rôle de
Germont. L’enregistrement EMI de 1971 avec
Beverly Sills, qui n’était plus dans la fleur de
l’âge, dévoile une Violetta émouvante. À mon
avis, la meilleure version moderne est l’enregistrement
DG de 1977 avec le trio formé par
Ileana Cotrubas, dont la voix exhale une
incroyable morbidezza, le remarqué Domingo
qui chante Alfredo avec fraîcheur et l’incomparable
chef d’orchestre Carlos Kleiber.
VIDÉOGRAPHIE :
La Traviata de Zeffirelli, un film réalisé en 1982
et mettant en vedette Teresa Stratas et Placido
Domingo, a été un grand succès. Si bien des
sopranos ont pu mieux chanter ce rôle, seule
Stratas a su donner au rôle un aspect aussi
éthéré, voire angélique. En 1991, à La Scala,
Tiziana Fabbriccini, sous la direction de Muti,
interprète une Violetta intense, livrant une
interpré tation digne de la Callas. Le jeune
Roberto Alagna joue un ardent Alfredo. Il va sans
dire que cet opéra attire ses clans. Les admirateurs
d’Angela Gheorghiu apprécieront la jeune
Violetta lors de sa performance en 1994, au
Covent Garden, alors qu’elle était dirigée par
Solti, alors que d’autres préféreront son interprétation
plus mûre de 2008, à La Scala, sous la
direction de Lorin Maazel. Les adeptes de Renée
Fleming voudront voir ses deux versions : celle
de 2007 avec Rolando Villazón et celle de 2011
avec Joseph Calleja. La Traviata au Festival
d’Aix-en-Provence en 2011, sur étiquette EMI,
dirigée par Louis Langree, met en vedette Natalie
Dessay à la voix assez petite, mais dont le
jeu dramatique révèle une Violetta fascinante.
La captivante Anna Netrebko et Rolando Villazón
sont mis en avant-plan lors d’une prestation en
2005, au Festival de Salzbourg, sous la direction
de Carlo Rizzi. L’une ou l’autre des vidéos
ci-dessus saura vous plaire !