Yannick Nézet-Séguin - La Scena Musicale

EN COUVERTURE
mouvements et idées comme je n’en avais
jamais connue auparavant, déclare-t-il. On
aurait dit que nous avions fait de la musique
ensemble dans une vie antérieure, c’était
comme retrouver une âme sœur. »
Les musiciens décrivent ce contact en des
termes similaires. « J’ai senti la magie dès la
première minute », dit David Kim, violon. « À
l’issue de la première répétition, renchérit
Jeffrey Khaner, premier flûtiste, nous savions
déjà que nous avions affaire à une personnalité
hors du commun dont l’interprétation serait
convaincante, possédant la technique nécessaire
pour nous faire comprendre sa vision
avec une clarté absolue et sans aucun geste
parasite. Il est doté d’un dynamisme et d’un
charisme immenses, en plus d’un caractère
exceptionnellement chaleureux et positif ».
La grande tradition orchestrale de
Philadelphie est bien documentée dans ses
enregistrements avec Leopold Stokowski et
Eugene Ormandy, et c’est ce qui attire Nézet-
Séguin. « C’est le facteur Curtis, dit-il en se
référant à l’Institut Curtis, où la plupart des
membres de l’orchestre enseignent. Le rapport
de maître à élève est le plus élevé de tous
les orchestres, et cela produit un son merveilleusement
puissant des cordes. Il y a un
grand respect entre les générations. »
Nézet-Séguin a des idées précises sur la
façon de diriger son nouvel orchestre. « Les
enregistrements de Stokowski dans les années
1930 sont tout simplement époustouflants.
D’une justesse absolue, un ensemble parfait.
Je veux revenir au sostenuto et au legato, qui
tiennent du coup d’archet autant que de la
présence du cœur et de l’âme. Les solistes
savent prendre leur place, mais lorsque tout le
monde joue ensemble, c’est avec une générosité
qui ne se dément jamais. Ainsi, le son est
mieux équilibré. » Nézet-Séguin envisage
d’introduire du nouveau répertoire, davantage
de musique baroque. « Jouer du Bach
aide à faire du Mozart, ce qui aide dans
Beethoven, puis Brahms. »
Nézet-Séguin est également ravi de donner
des conférences post-concert. « Des centaines
et parfois des milliers de gens y assistent »,
dit-il. Parmi les autres initiatives prévues, il
mentionne son projet de festival à l’ancienne
demeure de son orchestre, l’Academy of
Music.
Financièrement aussi, la situation se
rétablit pour Philadelphie. L’an dernier,
Yannick Nézet-Séguin était censé rester
quatre semaines, mais il a donné six semaines
« Il a développé une grande amitié avec
l'Orchestre dans son entier. On a vraiment
l'impression d'être "son" orchestre. »
- JULIEN HERVÉ, clarinette solo de l’Orchestre philharmonique de Rotterdam
de concerts à guichets fermés. Enfin, depuis
cet été, l’orchestre n’est plus sous la protection
de la loi sur les faillites.
Rotterdam
La relation de Nézet-Séguin avec l’Orchestre
philharmonique de Rotterdam a évolué différemment.
« Je me sentais attiré par cette formation,
mais il a fallu du temps pour transformer
cette attraction en compréhension, ce
qui était aussi très palpitant », explique-t-il.
Depuis qu’il a repris l’orchestre de l’impulsif
Russe Valery Gergiev, il essaie « de combiner
la spontanéité de Gergiev à une discipline
accrue dans le jeu et plus de raffinement dans
les textures douces. Il a fallu trois ans de travail
dans ce jardin, mais il commence à fleurir.
» L’objectif de Yannick Nézet-Séguin est
de hisser Rotterdam au rang des orchestres
d’envergure internationale. L’année
prochaine, ils démarrent une tournée de
30 concerts qui arrivera à Montréal durant la
saison 2014-2015.
« Yannick est plus un architecte, et Gergiev plus
un instinctif, explique Julien Hervé, clarinette
solo de l’orchestre. Tout le monde appelle
Yannick par son prénom dans l’orchestre, ça
en dit déjà beaucoup ! » André Heuvelman,
trompette solo, aime la façon dont le chef et
l’orchestre font de la musique ensemble, mais
il a quelques critiques à formuler sur le style
et la technique de répétition de Nézet-Séguin :
« À cause de sa jeunesse, il est parfois trop
énergique et parle trop. J’espère qu’il va se
calmer un peu et gagner en confiance à
l’avenir, mais pour l’instant ça va très bien. »
Montréal
Les Montréalais ont assisté en direct à
l’ascension fulgurante du maestro de 36 ans.
Le cadet des trois enfants de Claudine Nézet
et Serge Séguin, Yannick a commencé à
écouter et à imiter ses sœurs au piano dès l’âge
de deux ans, puis a débuté ses leçons de piano
à cinq ans auprès de Jeanne-d’Arc Lebrun-
Lussier. Celle-ci lui remettait constamment de
nouvelles partitions parce qu’il les mémorisait
PHOTO Marco Borggreve
10
SEPTEMBRE 2012