eloquence 250i Integrated Amplifier Review : Stereo Prestige & Image

66 essai ampli
PERREAUX
ELOQUENCE 250I
Prix indicatif : 6 890 €
Carte DAC : 690 €
Carte Phono : 390 €
La firme néo-zélandaise Perreaux, fondée en 1974, s’est toujours distinguée par la configuration des étages
de puissance faisant appel à des transistors MosFet dès 1979 ! Les premiers modèles SA80B et
PMF2000 de 2 x 80 et 2 x 200 W ont assis la réputation de la marque qui a connu, à partir de cette
période, un développement international très important.
Dès les années 1985, les électroniques Perreaux furent
importées en France et nous fûmes les premiers, à travers
la Nouvelle Revue du Son, à les faire découvrir, en soulignant
leur haute musicalité grâce en partie à l’utilisation
des transistors MosFet, leur comportement assez proche
des tubes faisant contraste avec, à l’époque, la dureté,
voire l’agressivité des montages fortement contre-réactionnés
à transistors bipolaires.
Pour la petite histoire, nous avons toujours eu parmi nos
points de comparaison, un ou deux amplis Perreaux à
MosFet dont le toujours et très musical et très fiable ô
combien PMF 2350. De même pour les préamplis :
Perreaux est resté fidèle à des montages à composants discrets
polarisés en pure classe A.
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Dans le courant des années 90, parallèlement aux amplis
stéréo, Perreaux proposait des unités de puissance multicanales
tel que le MC6100, tout en s’intéressant au traitement
numérique avec le développement du processeur
Dolby Digital AC3 (ayant auparavant, par sa division professionnelle,
l’agrément THX pour ses amplis pros utilisés
dans de nombreuses salles de cinéma et réputés pour leur
fiabilité).
Ce long préambule historique pour mieux souligner l’importance
de la distribution de nouveau en France de ces
électroniques ultra sérieuses par DEA avec, de surcroît, l’arrivée
de nouvelles gammes toujours fidèles aux très musicaux
montages à transistors MosFet avec les séries
Silhouette, Eloquence, Prisma. Voulant bien marquer les

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esprits, Perreaux avec l’Eloquence 250i a réalisé l’intégré (à
l’heure actuelle) le plus puissant disponible (avec modestement
2 x 250 W annoncés mais 2 x 360 W sur 8 Ohms mesurés
par nos soins !, plus de 500 W ! réels en crête) mais aussi
évolutif car on peut acquérir en option entre autre une
carte DAC convertisseur N/A de très haute précision
(24 bits/192 kHz couvrant les ratios d’échantillonnage
32/44,1/48/88,2/96/176,4/192 kHz coaxial et optique;
32/44,1/48 kHz en USB), une carte phono MM/MC (gains
40/60 dB impédances 100 Ohms/47 kOhms) disponibles
pour traiter dans les meilleures conditions les sources
numériques et analogiques ainsi que nous avons pu le vérifier
aux mesures et à l’écoute (qui a laissé plus d’un auditeur
sans voix) par l’énergie spontanée, le “déferlement”
de puissance totalement sous contrôle, avec un impact physique
dans le grave digne d’une gauche de Tyson en pleine
poitrine.
Il ne fait pas semblant de pousser fort ce 250i époustouflant,
il fait passer pour complètement anémique la totalité
des intégrés et une grande majorité d’électroniques en éléments
séparés avec, de surcroît, une douce définition qui
n’est pas perturbée pas de nombreux câbles de modulation
allant du convertisseur au préampli, du préampli à l’ampli
car les liaisons internes entre section s’effectuent par des
pistes argent de 5 cm de longueur maximum sans aucune
résistance parasite de contact.
De plus, la flexibilité de son réglage de volume de troisième
génération qui contrôle la commutation (sans aucun
clic) de résistances calibrées, sa gestion des fonctions par
microprocesseur qui n’interviennent pas sur le chemin de la
modulation font aussi du 250i une unité d’exception ultra
silencieuse (voir mesure rapport signal/bruit en fonction de
l’énorme réserve de puissance).
CONDITIONS D’ÉCOUTE
Le Perreaux 250i offre de nombreuses possibilités de liaison
avec les sources en analogique ou en numérique. Nous
avons passé beaucoup de temps à effectuer des comparaisons
à partir de l’un de nos lecteurs CD point de repère
avec convertisseur intégré possédant sorties symétriques,
asymétriques et sa section mécanique, sortie numérique
coaxiale, chacune d’elles correspondant à une entrée du
250i qui était aussi équipé de l’entrée numérique optionnelle
(convertisseur 24 bits/192 kHz). En analogique, les
entrées symétriques du 250i s’avèrent supérieures à celles
asymétriques, en termes d’exploration jusque dans l’infragrave
d’une netteté à vous déclencher un arrêt cardiaque,
avec une stabilité de l’image stéréo à toute épreuve.
De plus, le haut-médium aigu possède un caractère encore
plus charpenté, plus fruité qu’en asymétrique. Cependant,
si vous disposez d’une sortie numérique sur votre lecteur
ou toute autre source, la carte de conversion intégrée au
Perreaux est exceptionnelle par sa transparence générale,
son pouvoir d’analyse, sa réponse ultra rapide sur les transitoires,
mais avec un caractère très structuré sur les timbres,
penchant vers le chaleureux.
Donc pas d’hésitation à avoir, l’option convertisseur est
plus que recommandable, sinon vient ensuite, en analogique,
l’entrée symétrique puis celle asymétrique.
Ensuite, il faut vraiment une prise secteur qui suive avec un
cordon capable de passer énormément de courant, le 250i
ne fait pas semblant de consommer, il faut l’alimenter
LA TECHNOLOGIE PAR L’IMAGE
Vue de face.
1 – Poussoir Marche / Standby. 2 – Voyant de marche.
3 – Bouton rotatif utilisé pour le réglage du volume et la navigation
dans les menus. 4 – Récepteur infrarouge. 5 – Ensemble
de boutons d'accès aux fonctions : le rôle de chaque bouton
apparaît en clair dans l'afficheur juste au dessus (les fonctions
accessibles changent en fonction du menu activé). 6 – Afficheur
multifonctions (niveau du volume, menus, etc.). 7 – Entrée auxiliaire
Jack 3,5mm pour relier un lecteur MP3, un iPod, etc. (l'entrée
se commute automatiquement dès l'insertion d'une prise).
8 – Prise casque (Jack 6,35 mm, impédance 32 à 600 Ohms).
9 – Façade en aluminium massif de près de 2 cm d'épaisseur.
Vue arrière.
1 – Raccordement cordon secteur. 2 – Fusible de protection.
3 – Interrupteur général Marche / arrêt. 4 – Entrées (gauche et
droite) symétriques Cinch. 5 – Sortie préampli. 6 – Entrée ampli
de puissance (ampli et préampli séparables dans le menu de
configuration). 7 – Sortie enregistrement (Tape). 8 – Entrée
Phono (si carte optionnelle présente). 9 – Quatre entrées haut
niveau (aux) dont une tape. 10 – Deux entrées numériques
coaxiales S/PDIF BNC (prises "pro" à verrouillage quart de tour).
11 – Une entrée numérique USB. 12 – Deux entrées numériques
optiques TosLink. Toutes ces entrées numériques ne sont présentes
que si l'appareil est équipé de la carte "DAC" optionnelle.
13 – Entrée et sortie "Trigger" (la sortie envoie une tension
de 12V lorsque l'appareil est en marche et l'entrée commute
l'appareil en mode marche lorsqu'elle reçoit du 12V).
14 – Entrée et sortie "télécommande" filaire (report de la télécommande
infrarouge). 15 – Entrée RS-232 pour relier l'appareil
à un système domotique (Control 4, AMX, Crestron).
16 – Borne de liaison de masse (pour platines analogiques).
17 – Deux sorties enceintes par canal prévoient une liaison possible
en bi-câblage.
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68 écoute
LA TECHNOLOGIE PAR L’IMAGE
Vue interne.
1 – Transformateur toroïdal gigantesque de 1 000 VA.
2 – Filtrage par un total de huit condensateurs de 5 600 µF / 100 V
chacun (soit un total de 44 800 µF). 3 – Transformateur des étages
de veille. 4 – Poussoir Marche / Standby. 5 – Etage préampli avec
contrôle du volume par microprocesseur commutant des microrésistances
calibrées. La commande s'effectue en façade par une
roue codeuse (6).
Toute la gestion de l'appareil (contrôles, réglages, circuits de protections,
fonctions,…) est confiée à un puissant microprocesseur
(non visible sur la photo). 7 – Carte convertisseur (DAC) optionnelle
montée dans l'appareil (avec sa nappe de connexion). 8 –
Etage de traitement USB avec circuit interface Burr-Brown PCM
2903E. 9 –Transfo d'adaptation des entrées numériques coaxiales
S/PDIF. 10 – Circuit récepteur numérique SPDIF AKM AK4117 24
bits / 192 kHz. 11 – Circuit Burr Brown SRC4193 pour convertir
tous les signaux en format 24 bits / 192 kHz. 12 – Sous la nappe :
circuit convertisseur numérique analogique Burr Brown PCM1792
24 bits / 192 kHz. Sous la carte "DAC" se situe la carte optionnelle
Phono MM/MC. 13 – Etages de puissance implantés à la verticale
avec bornes cuivrées de gros diamètre pour la liaison avec l'alimentation.
14 – Etages de sorties composés chacun d'un triple
push-pull (six transistors) de transistors MosFet "forte puissance":
Toshiba 2SK 1530 et 2SJ 201 (12 A / 150 W). Ils sont fixés sur le
châssis de l'appareil dont les flancs sont équipés de larges radiateurs
de dissipation thermique.
sérieusement, surtout si on est amateur de niveaux sonores
réalistes qu’il peut faire atteindre en toute sérénité
même avec des enceintes à faible rendement. Sauf à aller
chercher les monstres chez Mc Intosh, Audio Research,
Krell, Soulution, rares, très rares sont les amplis séparés,
encore moins les intégrés, qui donnent une sensation de
pousser aussi fort sans distordre, avec une vraie notion de
puissance acoustique que le 250i. Il est capable de driver
avec une facilité déconcertante les charges les plus complexes,
sans aucun phénomène d’instabilité passagère, de
pompage, d’écrêtage ou de déséquilibre vers le hautmédium
aigu.
En corrélation, côté câbles HP, il faut du “gros diamètre”
capable de passer du courant, sans effet mémoire, avec de
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larges surfaces de contact côté fiches ou fourches.
Le 250i procure toute sa plénitude sonore au bout d’une
demi-heure de chauffe et nécessite une bonne semaine de
rodage quand il est tout neuf et qu’il sort du carton.
ECOUTE
Avec le CD The Pulse, en direct sur l’entrée
numérique coaxiale du 250i, sur le passage
de la grosse cloche, bien que connaissant
au dixième de seconde près le
moment de l’impact, nous avons réellement
sursauté car nous ne nous attendions
pas à une telle déflagration sur le front de montée
de l’onde de résonance.
On se croirait à quelques centimètres de l’énorme cloche
en bronze ou la tête “à l’intérieur” avec le rayonnement
fluctuant, décroissant qui tourne littéralement autour de
vous, grâce à un respect total de la phase. Cela est d’autant
plus fort que la perspective sur les arrière-plans sonores est
respectée sans fluctuation avec la localisation dans différents
points de l’espace de bruits lointains qui ressortent
détourés au rasoir (la section convertisseur, en option, est
vraiment remarquable).
Sur le déferlement des vagues proche d’un très complexe
bruit blanc qui ne laisse aucun doute quand aux apparitions
de colorations instantanées, et sur la mauvaise répartition
de l’énergie, le 250i vous transpose littéralement au
bord des éléments déchaînés, avec une énergie qui
dépasse l’entendement, dans le grondement sourd des
lames de fond dans l’extrême-grave véritablement oppressant.
Le plus singulier reste l’extrême définition, sans
chuintement sur les ruissellement des gouttes le long des
rochers, parfaitement distincts, sans effet de masque avec
une bonne notion du caractère liquide.
Quand nous sommes passés à la transcription des grands
tambours dont l’un atteint huit mètres de diamètre, le
Perreaux nous a cloué sur place par la vraie notion de pression
acoustique qu’il est capable de transcrire en maintenant
avec une autorité sans contestation, les débattements
des haut-parleurs de grave sans l’ombre du plus
petit traînage, tout en ne le suramortissant pas avec ce
curieux phénomène que l’on trouve sur beaucoup d’amplis
avec un facteur d’amortissement élevé, d’une sorte de
freinage dans l’élan, d’un manque de développement
jusqu’au bout de l’énergie.
On retrouve cette incroyable tenue du
grave (qui bouscule tous les a priori sur les
MosFet qui ont parfois été considérés
comme un peu mous ou ronds dans le
grave), sur la section des contrebasses et
violoncelles dans la transcription de la
Symphonie n°1 de Brahms par l’orchestre philharmonique
de Berlin sous la direction de Herbert Von Karajan, qui ressort
avec une précision dans le côté granuleux des soies
des archets qui glissent sur les cordes tendues à l’extrême.
L’étagement des plans sonores en profondeur dépasse les
critères habituels avec une notion du volume de la salle de
concert qui vous environne littéralement, avec une très
rare sensation de hauteur et non un plafond bas qui pèse
“tel un couvercle sur la tête”.
Le 250i, pour un ampli ultra puissant, possède aussi cette
souplesse de restitution incroyable à la manière de certaines
électroniques à tubes triodes dans la fluidité du discours
mélodique ici extrêmement complexe avec différentes
lignes superposées qui entraînent d’habitude beaucoup
de confusion. L’analyse n’a rien de chirurgicale mais
reste ultra précise dans la séparation des différentes tessitures
de timbres des instruments, qui se détachent distinctement,
avec cependant un côté grandiose dans l’unité
tonale globale typique de l’orchestre symphonique de
Berlin, voulue par Herbert von Karajan, et que le 250i met
parfaitement en valeur.
Il en va de même sur la formation en
arrière-plan de la soprano Natalie Dessay
sur la scène de la Folie de Donizetti, Lucia
Di Lamermor. En effet, le 250i déplace
beaucoup plus, en arrière-plan de la
soprano, la formation qui n’apparaît plus
collée contre elle. Cela est sensible sur le passage de l’harmonica
de verre dont la propagation “circulaire” des résonances
des différentes hauteurs se déroule plus en arrièreplan
au sein d’une acoustique d’un volume immense.
Sur les vocalises les plus extrêmes de Natalie Dessay “littéralement
habitée” par son rôle, on retrouve la texture aux
timbres chauds non acides, très tendance tubes de très
haute qualité, sur les harmoniques supérieurs. Même en
poussant le volume à des niveaux à vous faire dresser les
cheveux sur la tête, aucune dérive du Perreaux vers la
dureté n’est constatée, le timbre de la voix ne se destructure
pas vers de la violence acide.
Le 250i reste d’une sérénité totale, rien ne
semble l’effrayer à transcrire, même dans
l’ultra violent tel que l’introduction de
Quality Of Mercy où le Perreaux vous
assène un double uppercut instantané à la
Cassius Clay dans le plexus solaire sur l’attaque
slap de guitare basse et le coup de grosse caisse qui
ressortent distinctement dans la même fraction de
seconde avec leur hauteur tonale propre.
La voix de la chanteuse Michelle Shocked ressort avec un
timbre chaleureux, presque doux dans ce monde de brutes,
avec un caractère expressif étonnant sans la moindre
trace d’intermodulation. Les voix en background se détachent
parfaitement sur deux plans différents derrière elle
au lieu de se superposer, révélant un parfait maintien de la
phase à des niveaux pareils qui assurent une réelle surpression
sur les tympans : époustouflante tout simplement.
De même, sur l’extrait People Make The
World Go Round de Monty Alexander, le
250i semble décupler la surface de diffusion
sonore des haut-parleurs des systèmes
avec une maîtrise totale de leurs
moindres micro-déplacements pour avoir
une vraie “propulsion” des molécules d’air jusqu’aux tympans.
En dehors de ce côté impressionnant, le 250i reste
très subtil, témoin la qualité des timbres du piano acoustique
qui sonne jamais comme un bastringue, mais avec une
vraie couleur d’instrument de concert, sans l’ombre d’un
phénomène d’intermodulation malgré la puissance dévastatrice
des percussions simultanées acoustiques et synthés
à vous clouer sur place.
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l’avis du labo
SYNTHÈSE DE L’ESTHÉTIQUE SONORE
La marque néo-zélandaise Perreaux fait vraiment un
retour en force en France avec cet intégré 250i de
très haut de gamme qui s’impose d’emblée parmi les
meilleurs grâce à une capacité dynamique démentielle
due, d’une part à un rapport signal/bruit exceptionnel
et d’autre part, des possibilités en puissance,
en courant sur toutes charges hors du commun.
De plus, son étage optionnel de traitement des sources
numériques est d’une précision d’analyse qui ne
laisse strictement rien dans l’ombre. A l’écoute,
même en comparaison avec les ténors du très haut de
gamme, il ne s’en laisse pas compter, il propose une
esthétique sonore basée sur des timbres très charpentés,
non diaphanes (typique des montages MosFet
qui se rapprochent en cela des tubes) avec les bases
d’un extrême-grave qui procurent une autre dimension,
une autre représentation spatiale sur tous les
genres musicaux. Rien ne semble mettre à mal cet
intégré hors du commun qui se joue de tous les messages
les plus complexes avec un pouvoir de lisibilité
un sens de la fluidité mélodique liée à une justesse du
tempo qui font l’unanimité même auprès des plus critiques.
Sous un seul coffret, un concentré de talent
exceptionnel.
Spectre de distorsion à l’écrêtage
Très beaux dégradés, parfaitement réguliers. Présence d’harmoniques
pairs : écrêtage en “douceur”.
Spectre de distorsion à - 1 dB
Pas de distorsion mesurée dans nos conditions
à 298 W (!).
Spécifications constructeur
Puissance continue : 2 x 250 W/8 Ohms
2 x 500 W/4 Ohms
Distorsion par harmoniques : 0,002 %
Bande passante : 5 Hz - 60 kHz (- 0,5 dB)
Facteur d’amortissement : 800/1 kHz/250 W/8 Ohms
Rapport signal/bruit linéaire : 98 dB/250W référence
Impédances d’entrée :
non symétrique :12 kOhms/ 24 kOhms
symétrique : 22 kOhms
Niveau de surcharge à l’entrée : 8 V non symétrique,
8 V symétrique
Niveau de sortie casque : 1 W sous 32 Ohms/
150 mW sous 300 Ohms
Options :
Carte circuit convertisseur DAC : 24 bits/192 kHz
(2 x coax, 2 x optique Toslink)
Carte phono : MM/47 kOhms gain : 40 dB,
MC/100 Ohms, gain : 60 dB
RIAA : ± 0,5 dB, 20 Hz - 20 kHz
Dimensions : 42,5 x 14,3 x 36,3cm
Poids : 19,5kg
Signal carré à 40 Hz
Aucune déformation : pas de limite vers l’infra-grave...
Spécifications mesurées
- Puissance efficace (8 Ω) avant écrêtage : 2 x 375 W
- Distorsion harmonique totale à l’écrêtage : 0,4 %
- Puissance impulsionnelle (8 Ω) : 2 x 508 W
- Sensibilité d’entrée (P. nom en sortie) : 50mV
- Rapport S/B à la puissance nominale :
100 dB lin - 105 dBA (pond)
- Rapport S/B pour 1 W en sortie :
74 dB lin - 79 dBA (pond)
- Déformation signal carré 1 kHz : 0 %
-Temps de montée : 1,3 µs
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