Guide de visite - Palais des Beaux Arts de Lille

Inv. Sc 59 (1) Inv. Sc 40 (2)
Emile Edmond Peynot
Villeneuve-sur-Yonne, 1850 - Paris, 1932
La Proie, 1888 (1)
Comme l’Etat a coutume d’agir sous la III ème République,
et le Palais des Beaux-Arts de Lille en bénéficie
amplement, surtout au moment de son édification
(1885-1892), il envoie en 1889 La Proie, un marbre
terriblement fougueux. En équilibre instable sur un
rocher, l’inextricable et dramatique enchevêtrement de
corps humains et de rapace représente la lutte féroce de
deux chasseurs pour s’emparer d’un aigle ; ce dernier
résiste, les yeux et le bec redoutables, et s’agrippe à l’un
des hommes que son compagnon ou adversaire (?), à
l’expression effrayante, semble écraser.
Prix de Rome en 1881, Peynot avait conçu le sujet
lors de son séjour de pensionnaire à la villa Médicis,
sous l’emprise de l’art puissant de Michel Ange. Il
produit toutefois une œuvre personnelle qui ne cesse
d’impressionner depuis son exposition au Salon de 1888,
à l’Exposition universelle de 1889 et au musée à Lille.
Gustave Frédéric Michel
Paris, 1851- Paris, 1924
La Forme se dégageant de la matière, 1902 (2)
En 1903, l’Etat envoie le marbre d’un artiste jouissant
d’une solide réputation internationale et récent lauréat
d’un Grand Prix à l’Exposition universelle de 1900,
Gustave Michel.
Thème symboliste, La Forme se dégageant de la Matière
(modèle en plâtre au musée de La Piscine à Roubaix)
incarne par excellence l’acte de création du sculpteur ;
elle illustre aussi l’admiration vouée à Michel Ange, par la
forme puissante et le recours au "non finito", technique
pour suggérer l’émergence de la vie. Ici comme dans ses
autres oeuvres, Michel veille toujours à insuffler le souffle
vital de la nature qu’il embellit d’un mouvement de
lignes élégantes et ondoyantes dont le félicitait la critique
de l’époque. Les mêmes qualités de force et de sérénité
imprègnent La Pensée, un buste monumental exposé
dans la galerie de sculptures, que l’artiste exécuta deux
ans plus tard.
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