Guide de visite - Palais des Beaux Arts de Lille
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Constantin Meunier<br />
Etterbeck (Belgique), 1831- Bruxelles, 1905<br />
Juin ou Le faucheur - Prêt exceptionnel (2)<br />
Mater Dolorosa (3)<br />
Surnommé le Rodin belge, Constantin Meunier a<br />
cependant débuté comme peintre avant <strong>de</strong> s’adonner<br />
brillamment à la sculpture, au début <strong>de</strong>s années 1880.<br />
Le mon<strong>de</strong> <strong>de</strong>s paysans accapare l’attention du sculpteur<br />
tel que le montre Juin ou Le faucheur au repos, statuette<br />
en bronze issue <strong>de</strong> la collection André Hardy, ancien<br />
conservateur du musée <strong>de</strong> Valenciennes ; elle a pour soeur<br />
une autre statuette Paysan <strong>de</strong>bout buvant (musée d’Orsay,<br />
Paris) toutes <strong>de</strong>ux fondues par J. Pettermann à Bruxelles ;<br />
elles représentent <strong>de</strong>s faucheurs harassés, marquant<br />
une pause brève, le premier s’essuyant le front ou se<br />
protégeant les yeux du soleil, le second se désaltérant.<br />
Par ailleurs, l’univers <strong>de</strong> la mine et <strong>de</strong> l’industrie en<br />
plein essor en cette fin <strong>de</strong> siècle fascinent Meunier ; le<br />
labeur intense <strong>de</strong>s contrées <strong>de</strong> Liège et <strong>de</strong> Charleroi, du<br />
port d’Anvers nourrissent l’essentiel <strong>de</strong> sa création. Le<br />
sculpteur entend glorifier le travailleur mo<strong>de</strong>rne.<br />
Dérivée du grand bronze Le Puddleur (1887), La tête<br />
<strong>de</strong> puddleur est une édition commerciale <strong>de</strong> La Maison<br />
mo<strong>de</strong>rne à Paris en 1890 ; elle témoigne <strong>de</strong> l’écho<br />
populaire rencontré par ce regard inédit posé sur l’ouvrier<br />
mo<strong>de</strong>rne, façonné par son travail, en l’occurrence ici<br />
celui <strong>de</strong> l’acier.<br />
Bien qu’empruntée au répertoire religieux, la figure <strong>de</strong><br />
Mater Dolorosa traite davantage <strong>de</strong> la douleur d’une mère<br />
confrontée à la mort <strong>de</strong> son fils, comme celle pleurant<br />
son fils mineur, victime d’un grisou, une scène vécue par<br />
Meunier lui-même. Le sujet revêt ainsi une dimension<br />
quotidienne et universelle ; malgré sa petite taille, le relief<br />
en bronze participe à cet effet, magistral d’expression ;<br />
malgré un mo<strong>de</strong>lé simplifié et lisse, il rend la douleur<br />
sour<strong>de</strong> et indicible d’une mère que la torsion du cou et<br />
les mains jointes accentuent.<br />
Inv. D 2009.3.4 (2)<br />
Inv. 2008.2.32 (3)<br />
<strong>Gui<strong>de</strong></strong> <strong>de</strong> <strong>visite</strong> | 11