Programme d'enseignement - Ecole Nationale Supérieure d ...
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LAMU<br />
Enseignant<br />
Membres de<br />
l’équipe<br />
Philippe SERS, philosophe, enseignant<br />
Guillaume BILLAUX, musicien<br />
Carlotta DARO, enseignante<br />
Dominique DEHOUX, architecte plasticien Mario ZORATTO, architecte et plasticien<br />
Jeronimo PADRON LOPEZ, architecte<br />
Conseiller<br />
Objectif<br />
Pierre MARIETAN, compositeur<br />
Développer une étude de l'environnement sonore urbain dans le cadre d'une musicale de<br />
l'espace.<br />
Définir l'adéquation entre une forme urbaine, architecturale, et des manifestations sonores, c'est<br />
une façon d'identifier un espace, confronter une lecture visuelle à une écoute. Il faut comparer<br />
donc parcourir un champ d'observation en tenant compte des différences d'échelle des sens.<br />
Il ne s'agit pas là de préciser la matière du son, ni sa perception, mais de travailler sur un<br />
entredeux, sur le rapport entre formes visibles et formes audibles en dégageant une esthétique<br />
de l'espace qui ne se limite pas à sa représentation graphique.<br />
L'espace mobilise l'oeil dans l'absence d'images acoustiques : maîtrise relative du sujet qui<br />
abandonne le sonore à la vacuité, à l'aléatoire, à l'involontaire.<br />
Produire de l'espace, de l'architecture au paysage, c'est produire des caractéristiques sonores. Il<br />
nous faut les connaître pour les choisir, la composition urbaine ou architecturale est aussi<br />
musicale.<br />
Démarche<br />
L'approche du milieu sonore a été jusqu'à maintenant essentiellement technique, poussée par<br />
l'urgence de trouver des solutions aux nuisances auditives l'aspect esthétique en a été presque<br />
totalement ignoré. A part ce qui a été conçu en espace clos ou imaginé dans le passé (théatre<br />
grec, architecture musulmane, architecture renaissance) il n'y a pas eu d'apport positif avec le<br />
bruit ambiant.<br />
Les travaux entrepris par l'équipe portent sur deux aspects complémentaires. D'abord le<br />
développement d'une réflexion théorique sur le son en tant qu'élément de reconnaissance de<br />
l'espace. Puis parallèlement ont été mis en place des moyens de représentation et de simulation<br />
d'espaces et de situations sonores. La concrétisation de ces travaux apparaît dans la création de<br />
modèles de coloration de la rumeur.<br />
L'ensemble de la démarche vise à rendre le terrain propice à l'idée d'une esthétique sonore dans<br />
la conception et la réalisation de l'espace en créant les passerelles scientifique et artistique<br />
nécessaires au travail en commun de l'architecte, de l'urbaniste et du musicien.<br />
Le LAMU (Laboratoire d’Acoustique et Musiques Urbaines) depuis douze ans a alimenté la<br />
réflexion théorique sur l'environnement sonore à travers les rapports de recherche (contrats avec<br />
le ministère de la culture et le ministère de l'équipement) et publications, communications et<br />
conférences internationales.<br />
Le LAMU, en tant que membre du Collectif Environnement Sonore, est un des organisateurs des<br />
rencontres Architecture Musique Ecologie<br />
Il a été à l'origine et associé à un programme d'études et de travaux réalisés dans le cadre de la<br />
qualification sonore de l'espace architectural : entre autres projets, construction expérimentale de<br />
220 logements Zac du Barrage à Pierrefitte, musicalisation du Pavillon suisse à EXPO 92 Séville.<br />
Contenu des<br />
activités<br />
L’histoire du son dans l’espace commence ; jusqu’à aujourd’hui le bruit n’a été considéré dans<br />
l’habitat qu’en tant qu’élément négatif. L’écoute, la captation, l’analyse et la représentation du son<br />
et de situations sonores permettent d’inclure la composante acoustique dans le projet<br />
d’aménagement de l’espace, au delà de la protection phonique, dans la dynamique d’une<br />
esthétique de la création architecturale.<br />
Cycle 3 – Page 225