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EXPOSITION
BAUHAUS XX-XXI : UN HERITAGE VIVANT
PHOTOGRAPHIES DE GORDON WATKINSON
23.10.2011 > 05.02.2012
www.fotosynthesis.com - www.civa.be

Sommaire
I. Présentation 3
Le Bauhaus
L’exposition
Les « acteurs » de l’exposition 4
II. Colophon 6
III. Informations pratiques 8
IV. Sélection d’images pour la presse 9
V. Annexes : Textes de l’expo
Citations 14
Textes principaux 21
BAUHAUS XX-XXI : un héritage vivant. Photographies de Gordon Watkinson.
CIVA - Centre International pour la Ville, l’Architecture et le Paysage
Rue de l’Ermitage 55 - 1050 Bruxelles - Belgique
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I. Présentation
Le Bauhaus
Fondé à Weimar le 1er avril 1919 par l’architecte Walter Gropius, le Bauhaus eut une
influence considérable sur l’architecture et le design bien au-delà de la fermeture
brutale de l’Ecole en 1933 et des frontières de l’Allemagne.
Rares sont les principes de création dans le domaine de l’architecture et du design, à
avoir eu un impact aussi durable et à avoir autant imprégné notre quotidien.
Gropius et ses deux successeurs à la tête du Bauhaus : les architectes Hannes Meyer et
Ludwig Mies van der Rohe, énoncèrent les principes qui allaient façonner le socle de
l’architecture moderne.
Tous privilégiaient des formes classiques dépourvues d’ornementation superflue ; imprégnée
de technique, leur approche visait à résoudre les problèmes posés alors par l’aménagement
urbain, le logement et la production utilitaire en grande série.
Le dos résolument tourné à l’esthétique historiciste, le Bauhaus raisonnait bien au-delà des
simples questions formelles ; le souci de fonctionnalité des objets et des réalisations
architecturales, ainsi que le renoncement à tout détail ostentatoire, faisaient partie intégrante
d’un programme de modernisation sociale qui cherchait aussi à abattre les barrières de
classes.
L’exposition
L’exposition « Bauhaus XX-XXI : Un héritage vivant - Photographies de Gordon
Watkinson » fait dialoguer une sélection des créations architecturales les plus
emblématiques du Bauhaus, avec une série de projets réalisés par des valeurs
montantes ou des ténors reconnus de l’architecture contemporaine, l’ensemble étant
présenté sous la forme de séquences photographiques, signées par l’Américain
Gordon Watkinson.
Au carrefour de l’architecture, du design et de la photographie, « Bauhaus XX-XXI » propose
la première analyse à la fois théorique et visuelle de l’héritage du Bauhaus et pose un regard
original sur ses principes créatifs, sur leur application à l’architecture et sur leur actualité
dans le monde d’aujourd’hui – depuis l’emploi du préfabriqué pour un habitat abordable
jusqu’aux prémices de l’architecture durable ou ‘verte’.
À travers des images aux nuances bleutées, qui révèlent un attachement particulier pour les
détails et les matières, le photographe Gordon Watkinson souligne l’exceptionnelle qualité
des édifices construits entre 1923 et 1930, par Walter Gropius, Ludwig Mies van der Rohe,
Hannes Meyer, Georg Muche et Richard Paulick.
Écartant le superflu pour ne retenir de ses modèles que l’essentiel, Watkinson restitue le
caractère intemporel de l’architecture moderne et met à jour des correspondances, tant
formelles que conceptuelles, entre certaines des constructions les plus emblématiques du
BAUHAUS XX-XXI : un héritage vivant. Photographies de Gordon Watkinson.
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Bauhaus et des bâtiments récents, présentant une typologie similaire et conçus entre autres
par les architectes : Allmann Sattler Wappner (Munich / Allemagne), Rolf Disch (Fribourg /
Allemagne), Hanno Vogl-Fernheim (Innsbruck / Autriche), Galli & Rudolf (Zurich / Suisse),
Graham Phillips (Denham, Royaume-Uni), RCR (Olot / Espagne), Sauerbruch Hutton (Berlin
/ Allemagne), Werner Sobek (Stuttgart / Allemagne) et Wingårdhs (Göteborg / Suède).
Le parti pris original adopté par Watkinson révèle tout ce que le XXIe siècle commençant doit
encore aux idées et au langage formel du Bauhaus, 92 ans après sa création.
Les photographies de Gordon Watkinson sont accompagnées de brefs textes théoriques et
de dessins d’architecture. Une sélection de meubles et luminaires, rééditions du Bauhaus
dessinées avant 1933 et encore fabriquées aujourd’hui, complète la présentation et permet
au visiteur de juger sur pièce de l’intemporalité de ces objets du début du XXe siècle, dans
un contexte contemporain.
L’exposition a été conçue par le photographe américain Gordon Watkinson, en collaboration
avec Foto+Synthesis. Les douze bâtiments du Bauhaus ont été sélectionnés par Michael
Siebenbrodt ; la sélection de leurs pendants contemporains a été confiée à Falk Jaeger qui a
aussi rédigé les textes présentés dans l’exposition.
Cette exposition est présentée sous le patronage de l’UNESCO.. Elle a bénéficié du soutien
du ministère allemand des Affaires étrangères, du Goethe-Institut, de Moelven, Sky-Frame
ainsi que de Alien Skin Software, Canson, Knoll, Picto, Tecnolumen et Thonet.
Un catalogue est paru aux éditions Birkhäuser (édition reliée, 24 x 29 cm, 232 pages, 140
photographies et 60 dessins au trait) ; il est disponible en anglais (ISBN 978-3-0346-0054-5)
et en allemand (ISBN 978-3-0346-0055-2).
Les « acteurs » de l’exposition
Gordon Watkinson
« Mon objectif était de proposer une perspective contemporaine sur les idées et le langage
architectural développés par les maîtres du Bauhaus et leurs étudiants entre 1919 et 1933.
Explorant l’évolution de ces idées et leur impact sur notre vie de tous les jours en ce début
de XXIe siècle, j’espère aussi offrir un point d’ancrage pour affronter les défis urgents que
nous avons à relever, tant aujourd’hui que demain. » Gordon Watkinson
Alors étudiant à la Virginia Commonwealth University, Gordon Watkinson dut un jour
emprunter un appareil photo pour suivre un cours de photographie. Il avait vingt-quatre ans
et n’avait jamais pris cette activité très au sérieux. À la fin des cours, son professeur décela
dans son travail un potentiel suffisant pour l’inciter à changer de filière et l’aida à débuter
dans le métier, comme assistant photographe.
Depuis plus de quinze ans maintenant, Watkinson répond à des commandes
photographiques provenant de secteurs aussi différents que la publicité, l’architecture, le
design et la mode. En marge de ce travail, il réalise des films promotionnels, crée des vidéos
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d’entreprise et collabore directement avec de grands groupes et des franchises, pour
concevoir des stratégies visuelles de communication.
Au fil des années, il a développé une sensibilité aiguë aux formes et aux matières, qui a
façonné son regard et renforcé son goût pour une esthétique minimaliste et intemporelle.
Watkinson partage son temps entre New York et Paris.
Michael Siebenbrodt
«Contrairement à une opinion très répandue, l’architecture du Bauhaus avait une
authentique qualité sociale très éloignée de celle des immeubles en béton d’après-guerre,
abusivement étiquetés « Bauhaus » ou « Style international » et qui n’ont en fait rien de
commun avec les idées originelles du Bauhaus. » Michael Siebenbrodt lors d’une
conversation avec Gordon Watkinson.
Michael Siebendrodt est directeur du Bauhaus-Museum de Weimar. Il a abondamment
publié sur le Bauhaus, ses maîtres et ses disciples. Il est l’auteur, entre autres, de The
Bauhaus-Museum : The Kunstsammlungen in Weimar (1996), étude chronologique de l’art et
des écoles artistiques à Weimar de 1900 à 1930 et répertoire des professeurs les plus
éminents, de leurs travaux et de leurs théories.
De 1985 à 1988, Siebenbrodt a dirigé, outre les collections, le théâtre expérimental de la
fondation Bauhaus Dessau/Centre de design.
Falk Jaeger
« L’idée du Bauhaus survit et survivra toujours, car ce qui résiste à la mode restera toujours
moderne.» Falk Jaeger
Falk Jaeger est critique indépendant, auteur et commissaire d’exposition à Berlin. De 1983 à
1988, il a travaillé à l’Institut d’histoire architecturale de l’Université technique de Berlin. Entre
1993 et 2000, il a occupé la chaire de théorie de l’architecture, à l’Université technique de
Dresde. De 2001 à 2002, il fut rédacteur en chef de la revue professionnelle allemande
Bauzeitung.
Outre des contributions à de nombreuses publications et expositions sur la théorie
architecturale, l’histoire de l’architecture et la préservation du patrimoine, il a publié
notamment un guide de l’architecture moderne, Bauen in Deutschland (1985), Baukunst für
das neue Jahrtausend (2001) et, depuis 2007, la série de monographies « Jovis Portfolio ».
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II. Colophon
Concept de l’exposition
Gordon Watkinson
Commissaires scientifiques
Prof. Dr. Falk Jaeger, Berlin pour la sélection des projets contemporains
Michael Siebenbrodt, directeur du Bauhaus-Museum, Weimar, pour la sélection des bâtiments
historiques
Suivi du projet
Alexandra Le Faou, Directeur, Foto+Synthesis
Coordination de l’exposition pour le Centre International pour la Ville, l’Architecture et le
Paysage
Christophe Pourtois, Directeur, CIVA
Marcelle Rabinowicz, Responsable des expositions, CIVA
Direction artistique et scénographie
Gordon Watkinson en collaboration avec Robert Coker, Los Angeles & Maia Simon, New York
Direction artistique et ligne graphique
Gordon Watkinson en collaboration avec Robert Coker, New York
Adaptation graphique
Manu Blondiau (neutre.be)
Tirages photographiques
Christophe Batifoulier, PICTO, Paris sur Inkjet CANSON Digital Fine Art & Photo
Communication
Véronique Moerman, Responsable communication, CIVA
Montage
Renaud De Staercke
Mohamed Houlliche
Christophe Meaux
Et toute l’équipe du CIVA
Une exposition organisée par
Présentée à Bruxelles par le
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III. Informations pratiques
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T : + 32 2 642 24 50 - F : + 32 2 642 24 55 - info@civa.be
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Infos & Tickets
Heures d’ouverture :
Mardi > dimanche, 10h30 > 18h
Nocturne le mercredi jusque 21 h
Tickets d’entrée à l’exposition :
– Adulte : 6 €
– Groupe à partir de 10 personnes : 4 €
– Senior : 3 €
– Étudiant, chômeur : 2 €
– Enfant de moins de 6 ans : gratuit
Visites guidées
Contact: Sonia Camara
T +32 (0)2 642 24 50 – camara.civa@gmail.com
– Guide FR ou NL : 60 € en journée ou 70 € en soirée
– Tarif groupe : 4 € /personne
– Visite encadrée par une école : 1 €/ personne
Nocturnes privées
Possibilité d’organiser des soirées privées d’entreprises
Contact: Véronique Moerman
T +32 (0)2 642 24 53 – moerman.civa@gmail.com
Librairie du CIVA
Librairie spécialisée architecture, jardin, design...
Nombreuses nouveautés, catalogues d'expositions, guides d'architecture, beaux livres,
revues et collection complète des éditions CIVA.
Mercredi > dimanche, 10h30 > 18h
Contact: Oana De Wolf
T +32 (0)2 642 24 71 - F +32 (0)2 642 24 55 - librairie@civa.be - librairie.civa@gmail.com
Accès
Métro: Porte de Namur, Louise
Bus: 38, 60, 59, 71
Tram: 81, 83, 94
Accès aux moins valides
Parking à proximité
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IV. Sélection d’images pour la presse
Contacts presse : Véronique Moerman
�Tél. 00 32 2 642 24 53 – mail : veronique.moerman@civa.be
CIVA - Rue de l’Ermitage, 55, Kluisstraat - Bruxelles, 1050, Brussel
Tél. 00 32 2 642 24 53 – Fax : 00 32 2 642 24 55 - www.civa.be
Photos téléchargeables à partir du site www.fotosynthesis.com
User : pressparty
Password : invite
1. (C4CW1692)
Bâtiment du Bauhaus, Walter Gropius, 1925-1926, Dessau / Allemagne
© Gordon Watkinson
02. (C4CW0906)
Maison du présent, Allmann Sattler Wappner Architekten, 2005, Munich / Allemagne
© Gordon Watkinson
03. (C4CW1325)
Bâtiment du Bauhaus, Walter Gropius, 1925-1926, Dessau / Allemagne
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© Gordon Watkinson
04. (C4CW1382)
Office fédéral de protection de l’environnement, Sauerbruch Hutton, 2003, Dessau /
Allemagne
© Gordon Watkinson
05. (C4CW1136)
Immeuble collectif à Weissenhof, Ludwig Mies van der Rohe, 1927, Stuttgart / Allemagne
© Gordon Watkinson
06. (C4CW2163)
Immeubles Guldbergsgade 4-6, Ingvartsen Arkitekter, 2002, Copenhage, Danemark
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© Gordon Watkinson
07. (C4CW0410)
Zurich International School, Galli & Rudolf Architekten, 2002, Wädenswil / Zurich / Suisse
© Gordon Watkinson
08. (C4CW2494)
Skywood House, Graham Phillips, 2000, Denham / Royaume-Uni
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09. (C4CW4856)
Villa Tugendhat, Ludwig Mies van der Rohe, 1930, Brno / République tchèque
© Gordon Watkinson
10. (C4CW1223)
Maison R128, Werner Sobek, 2001, Stuttgart / Allemagne
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REMARQUES IMPORTANTES
Les photographies présentées dans la liste ci-dessus peuvent être utilisées dans le cadre
d’un article ou d’une critique de l’exposition “Bauhaus XX-XXI : Un héritage vivant –
Photographies de Gordon Watkinson” et de la publication qui l’accompagne, en respectant
les conditions suivantes :
• 4 photographies au maximum peuvent être utilisées
• L’utilisation des photographies sur une couverture ou un site internet nécessite un
accord écrit préalable
• Chaque photographie doit être accompagnée de la mention exacte du copyright
respectif (cf. liste ci-dessous)
• Les références de l’exposition et de la publication qui l’accompagne doivent toujours
être mentionnées : “Bauhaus XX-XXI: Un héritage vivant – Photographies de Gordon
Watkinson” au CIVA de Bruxelles, 23.10.2011 au 05.02.2012. Le catalogue est paru
aux éditions Birkhäuser.
• Les photographies ne peuvent être utilisées au-delà de 9 mois après l’ouverture de
l’exposition au CIVA de Bruxelles, 23.10.2011 au 05.02.2012 (soit au plus tard
jusqu’en juillet 2012).
Les photographies ne peuvent être utilisées dans aucun autre contexte que celui mentionné
ci-dessus. Pour toute autre utilisation, prière de contacter :
Alexandra Le Faou
Foto+Synthesis
Tel +1 646 233 3621
Fax +1 212 202 4845
alexandra@fotosynthesis.com
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V. Annexes : Textes de l’exposition
Bauhaus XX-XXI : Un héritage vivant.
Photographies de Gordon Watkinson
Bauhaus twenty-21: An Ongoing Legacy
Photographs by Gordon Watkinson
Citations
Avec l’exposition « Bauhaus XX-XXI», le photographe Gordon Watkinson s’est donné pour
but de comparer, en leur état actuel, une sélection de bâtiments représentatifs du Bauhaus
avec des bâtiments récents de typologie comparable. Ses prises de vue restituent la qualité
formelle des constructions antérieures à 1933, conçues par Walter Gropius, Ludwig Mies van
der Rohe, Hannes Meyer, Georg Muche et Richard Paulick, et les confrontent avec des
réalisations de premier plan situées un peu partout en Europe, et signées par des architectes
comme Allmann Sattler Wappner, Rolf Disch, Hanno Vogl-Fernheim, Galli & Rudolf,
Ingvartsen, Graham Phillips, RCR, Sauerbruch Hutton, Werner Sobek et Gert Wingårdh.
Dans ses photographies, l’artiste privilégie souvent une vision orthogonale, plaçant son
appareil à angle droit ou parallèlement aux murs. Il en résulte des images presque
abstraites, semblables à des vues en élévation, en perspective ou en coupe et se
rapprochant d’une transposition directe du projet dans sa forme définitive, procédé auquel
les images de synthèse nous ont désormais habitués. Plutôt qu’une simple documentation
historique, ces photographies contemporaines nous proposent une confrontation immédiate
et directe avec l’héritage créatif exceptionnel qui nous a été légué par les architectes du
Bauhaus.
PETER CACHOLA SCHMAL
Directeur du Musée allemand de l’Architecture, Francfort
In ”Bauhaus twenty-21” photographer Gordon Watkinson compares the current state of a
selection of iconic buildings, typical of the Bauhaus, with recent buildings of a similar
typology. In his images he captures the impressive creative quality of the structures designed
prior to 1933 by Walter Gropius, Ludwig Mies van der Rohe, Hannes Meyer, Georg Muche,
and Richard Paulick, contrasting them with outstanding buildings constructed in Europe after
2000 by Allmann Sattler Wappner, Rolf Disch, Hanno Vogl-Fernheim, Galli & Rudolf,
Ingvartsen, Graham Phillips, RCR, Sauerbruch Hutton, Werner Sobek, and Gert Wingårdh.
In his images Watkinson often selects an orthogonal perspective, set at a right angle, parallel
to the walls. In their abstract clarity the results recall drawn elevations or sectional views,
somehow resembling the translations from design to reality that we know from renderings. By
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presenting the Bauhaus buildings in the form of modern photographs, the extraordinary
creative heritage of the Bauhaus architects can be encountered as something real and
existing, rather than historical documentation.
PETER CACHOLA SCHMAL
Director of the Deutsches Architekturmuseum, Frankfurt
Mon objectif était de proposer une perspective contemporaine sur les idées et le langage
architectural développés par les maîtres du Bauhaus et leurs étudiants entre 1919 et 1933.
Explorant l’évolution de ces idées et leur impact sur notre vie de tous les jours en ce début
de XXIe siècle, j’espère aussi offrir un point d’ancrage pour affronter les défis urgents que
nous avons à relever, tant aujourd’hui que demain.
Gordon Watkinson
My aim for the project was to offer a contemporary perspective on the original ideas and
architectural language developed by the Bauhaus masters and students between 1919 and
1933, exploring the evolution of their ideas and influence not only on our everyday life in the
early 21st century, but hopefully as a basis for dealing with the pressing issues that we have
to solve both now and in the future.
Gordon Watkinson
L’idée du Bauhaus survit et survivra toujours, car ce qui résiste à la mode restera toujours
moderne.
Falk Jaeger
The idea of the Bauhaus lives on and shows no sign of waning – after all, what was never a
fashion cannot go out of fashion.
Falk Jaeger
Quel équilibre voulons-nous, pour notre habitat, entre sphère publique et sphère privée ?
Comment organiser un espace personnel qui concilie l’ambiance douillette du refuge, avec
des modes de vie placés sous le signe de l’ouverture, de la mobilité, et du changement ?
Allmann Sattler Wappner Architekten
How privately or how publicly do we want to live? How do we create a living environment that
provides a warm and secure atmosphere, that serves as a retreat, and that can
simultaneously adapt to contemporary open, flexible, and changing lifestyles?
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Allmann Sattler Wappner Architekten
Priorité au fonctionnel, refus des conventions et des fioritures, accent mis sur la
transparence : tels ont été les principes directeurs tant pour les maisons des maîtres de
Gropius que pour la Villa Roser. […] Les 80 années de turbulences qui séparent ces deux
ouvrages ont achevé de dégager le modernisme de Gropius de ses étayages idéologiques,
faisant du minimalisme le langage commun de l’architecture.
Gert Wingårdh
The idea of function as a priority, the distancing from conventions, the shedding of irrelevant
details,
and an emphasis on transparency were guiding principles in both Gropius’ Masters’ Houses
and in the Villa Roser. […] The turbulent 80 years that lie between them ultimately liberated
Gropius’ modernism from its ideological associations and made minimalism the common
architecture.
Gert Wingårdh
À nouvelles époques, nouveaux défis pour l’habitat et la construction. […] Là où le béton,
l’acier et le contreplaqué régnaient en maîtres, on trouve aujourd’hui les techniques du
solaire et la construction en bois de haute technologie. Construire n’est plus, comme ce fut le
cas, détruire l’environnement, mais au contraire le prendre en compte en mettant son
ouvrage au service des hommes d’aujourd’hui comme de demain.
Rolf Disch
Each new age presents new challenges for housing. […] The role once played by concrete,
steel, and plywood is giving way to high-tech timber construction and solar technology.
Today, construction can complement the environment and stand in the service of the people
and of generations to come.
Rolf Disch
L’école du Bauhaus a étudié avec passion les bouleversements de la société qui l’a vu
naître. Elle a répondu aux nouveaux défis de la construction, réagi aux changements des
structures sociales, ouvert de nouvelles voies pour la conduite de projets et redéfini le rôle
de l’architecte. Les besoins de l’individu, les modes de fonctionnement, la transparence, la
rentabilité, l’optimisation de l’usage des espaces, l’orchestration de la lumière, la
concentration sur l’essentiel : tels sont les paramètres qui modèlent la conception
architecturale du Bauhaus comme celle d’aujourd’hui.
Hanno Vogl-Fernheim
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The Bauhaus movement arose in a time when society was rapidly transforming. They took
up the challenge of new building tasks, responded to new social structures, developed new
approaches to the design process, and redefined the role of the designer. People and their
needs, functional processes, transparency, cost-effectiveness, fitness of purpose, the
orchestration of light, and formal reduction are parameters that informed the design of
buildings then as they do now.
Hanno Vogl-Fernheim
L’idée du Bauhaus, non comme norme stylistique mais comme projet fonctionnel et spatial,
tel qu’il s’exprime notamment dans l’École de la Confédération des syndicats réalisée par
Hannes Meyer, constitue un héritage méthodologique qui se perpétue dans nos écoles
d’architecture.
Galli & Rudolf Architekten
The ideas of the Bauhaus live on in our architecture schools, not so much as a stylistic
program but rather as a legacy of the methodical approach evident, for example, in Meyer’s
functional and spatial design for the German Trade Union School in Bernau.
Galli & Rudolf Architekten
Les principes définis par le Bauhaus du temps de Hannes Meyer – recherche et analyse
systématiques de toutes les fonctions pratiques et psychologiques dévolues aux espaces –
sont toujours de mise.
Fink+Jocher
To this day, design methodology is informed by approaches to architectural design
developed by Hannes Meyer at the Bauhaus, in particular the systematic analysis and
assessment of all practical and psychological functions that spaces should serve.
Fink+Jocher
La révolution de l’espace et de l’aménagement voulue par le Bauhaus fascine plus que
jamais. La cohérence avec laquelle le mobilier, affranchi d’une finalité esthétique propre,
s’intègre fonctionnellement à l’espace est remarquable.
Thomas Pink – Petzinka Pink Architekten
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The fascination with the spatial and design revolution brought about by the Bauhaus is as
alive as ever. The single-mindedness with which furniture was stripped of all arbitrary design
embellishment and reduced to its functional purpose in space remains compelling.
Thomas Pink – Petzinka Pink Architekten
J’ai toujours été stupéfait par le caractère progressiste du travail de Mies et des autres
membres du Bauhaus dans les années 1920 et 1930, mais aussi étonné de constater à quel
point la qualité de l’architecture semble avoir peu progressé par la suite.
Graham Phillips
It has never ceased to amaze me that such progressive work was produced in the 1920s and
1930s by Mies and others at the Bauhaus, but that all those years later the quality of
architecture seems to have progressed so little.
Graham Phillips
L’héritage du Bauhaus, du Fonctionnalisme, comme celui de l’esthétique sculpturale, des
matériaux et des couleurs de la Nouvelle Objectivité, s’est avéré être une force subversive
plus puissante que tous les mouvements contemporains, qui font figure de modes
passagères.
Falk Jaeger
The legacy of the Bauhaus, of functionalism, and of the aesthetics of the sculptural forms,
materials, and colors of Neue Sachlichkeit (New Objectivity) has proven to be a subversive
force stronger than all later contemporary movements, which are relegated to mere stylistic
fashions.
Falk Jaeger
Contrairement à une opinion très répandue, l’architecture du Bauhaus avait une authentique
qualité sociale très éloignée de celle des immeubles en béton d’après-guerre, abusivement
étiquetés « Bauhaus » ou « Style international » et qui n’ont en fait rien de commun avec les
idées originelles du Bauhaus.
MICHAEL SIEBENBRODT LORS D’UNE CONVERSATION AVEC GORDON WATKINSON
Contrary to a widely publicized opinion, Bauhaus architecture had a genuine social quality,
quite different from the concrete blocks that came to be labeled “Bauhaus” or “International
Style” architecture after the Second World War, which in fact have nothing to do at all with
BAUHAUS XX-XXI : un héritage vivant. Photographies de Gordon Watkinson.
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the original ideas of the Bauhaus.
MICHAEL SIEBENBRODT IN CONVERSATION WITH GORDON WATKINSON
Pour l’essentiel, le Bauhaus avait le projet d’organiser la vie en exploitant toutes les
potentialités de l’architecture. Il ne s’agissait en aucun cas d’une architecture gratuite de type
l’art pour l’art. Je connais tous ces architectes vedettes et une grande partie de leur travail,
ces gigantesques sculptures sans réelle fonction. Leur travail architectural relève surtout du
domaine des beaux-arts ; leur but n’est pas de transformer la ‘vraie vie’. Ces sculptures
architecturales, aussi spectaculaires qu'elles soient, disparaîtront finalement de notre champ
de vision au fur et à mesure qu’elles cessent de nous surprendre.
MICHAEL SIEBENBRODT LORS D’UNE CONVERSATION AVEC GORDON WATKINSON
Essentially, the Bauhaus was a program aiming to organize life by realizing the full potential
of architecture. It was by no means architecture as l’art pour l’art. I know all these star
architects and most of their buildings, these gigantic sculptures without a real function. Their
architectural field really is the field of fine art; their objective is not the transformation of “real
life”. However, these spectacular architectural sculptures will fade from the spotlight, as their
capacity to astound diminishes.
MICHAEL SIEBENBRODT IN CONVERSATION WITH GORDON WATKINSON
L’avenir de l’architecture dépend de la manière dont les idées du Bauhaus seront articulées
face aux problèmes d’aujourd’hui – ainsi l’habitation à prix abordable, qui est et restera
l’enjeu principal de l’architecture au XXIe siècle. Le Bauhaus s’est toujours attaché à trouver
des solutions aux problèmes fondamentaux des hommes en fonction de leur époque. C’est
pourquoi il est primordial pour les architectes contemporains, en collaboration avec les
penseurs, les philosophes et les artistes, de proposer des solutions aux problèmes que
rencontrent nos sociétés. Avec 3,1 millions de victimes chaque année, le SIDA constitue par
exemple une catastrophe comparable à une guerre mondiale. Ce fléau fait partie des
problèmes concrets que nous devons résoudre de toute urgence. Or les idées du Bauhaus
n’ont jamais été la seule expression d’une profession spécifique – en l’occurrence les
architectes : au contraire, elles ont toujours tenté d’offrir une nouvelle forme de société. La
question centrale reste donc pour nous de savoir comment nous pouvons reprendre le travail
interrompu, afin de construire ce type de société aujourd’hui ?
MICHAEL SIEBENBRODT LORS D’UNE CONVERSATION AVEC GORDON WATKINSON
The future of architecture lies in the evolution of Bauhaus ideas in relation to today’s
problems – such as affordable housing, which is and remains the main architectural issue of
the 21st century. The focus of Bauhaus architecture has always been on finding solutions to
the fundamental problems of humans in their respective times. This is exactly why it is
paramount for today’s architects, in collaboration with contemporary thinkers, philosophers,
BAUHAUS XX-XXI : un héritage vivant. Photographies de Gordon Watkinson.
CIVA - Centre International pour la Ville, l’Architecture et le Paysage
Rue de l’Ermitage 55 - 1050 Bruxelles - Belgique
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and artists, to bring about answers to the problems our societies are currently facing. 3.1
million people dying from AIDS every year, is a catastrophe comparable to a world war. This
is one of the real problems we urgently need to resolve. But Bauhaus ideas never were the
sole expression of a particular profession – architecture – they always implied working
towards a new form of society. The key question still remains: how do we take up where they
left off to build this kind of society today?
MICHAEL SIEBENBRODT IN CONVERSATION WITH GORDON WATKINSON
Grâce aux progrès techniques, il devient enfin possible de réaliser l’ambition de la génération
du Bauhaus : celle d’une architecture conjuguant une grande valeur esthétique et les
avantages d’une élaboration industrielle de haut niveau. L’idée de Gropius selon laquelle il
fallait « éliminer les inconvénients de la machine sans renoncer à ses avantages » trouve
aujourd’hui son application à l’heure où l’informatique permet une mass-customization de la
construction.
Sauerbruch Hutton
The Bauhaus generation’s desire for an aesthetic and high-quality but industrially produced
architecture has only really become possible in the light of today’s progressive
advancements in technology. It is only now, in the age of computerized mass-customization,
that Gropius’ aim to “eliminate the disadvantages of the machine without sacrificing any of its
true advantages” seems truly achievable.
Sauerbruch Hutton
BAUHAUS XX-XXI : un héritage vivant. Photographies de Gordon Watkinson.
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[FR]
Bauhaus XX-XXI : Un héritage vivant.
Photographies de Gordon Watkinson
Bauhaus twenty-21: An Ongoing Legacy
Photographs by Gordon Watkinson
Textes principaux
Maison Am Horn
Weimar, Allemagne
Architecte : Georg Muche
1923
Maison du présent
Munich, Allemagne
Maîtrise d’ouvrage : Haus der Gegenwart GmbH
Architectes : Allmann Sattler Wappner Architekten
2005
Quel habitat pour demain ?
C’est à cette question que le Bauhaus a tenté de répondre avec la Maison Am Horn à
Weimar. Dotée d’une surface réduite et d’une distribution non conventionnelle de l’espace
autour d’une pièce centrale, la maison devait illustrer un nouveau mode de vie bourgeois où
les commodités techniques remplacent le personnel domestique.
La Maison du présent s'inscrit dans la même démarche expérimentale, alimentant le débat
autour de nouvelles conceptions et de nouvelles formes d’organisation de l’habitat. Les
pièces à usage individuel sont organisées autour d’un espace central, lieu privilégié de la vie
collective. La maison est équipée des innovations domestiques et technologiques les plus
récentes.
[ENG]
House am Horn
Weimar, Germany
Architect: Georg Muche
1923
BAUHAUS XX-XXI : un héritage vivant. Photographies de Gordon Watkinson.
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House of the Present
Munich, Germany
Client: Haus der Gegenwart GmbH
Architects: Allmann Sattler Wappner Architekten
2005
How will we live in the future?
The Bauhaus answered this question with the House am Horn in Weimar. With a compact
floor plan and an unconventional arrangement of rooms around a central space, the house
was intended to demonstrate a new way of living for the middle class in which appliances
and other technology took over the household duties once carried out by servants.
The House of the Present in Munich was likewise built as a demonstration model and
attempts to answer the question anew, putting forward new ideas for ways of living and for
organizing the home. Individual private rooms are arranged around a central core in which
communal life takes place. The house is equipped throughout with advanced household
appliances and communication technology.
[FR]
Bureau du directeur
Weimar, Allemagne
Architecte : Walter Gropius
1923
Cabinet d’avocats
Düsseldorf, Allemagne
Maîtrise d’ouvrage : Hengeler Mueller
Architecte : Thomas Pink – Petzinka Pink Architekten
2004
Des espaces de travail servis par une esthétique parfaite Gropius a conçu son bureau de
directeur du Bauhaus de Weimar selon une vision d’ensemble. Faute de produits adaptés
sur le marché, il a en lui-même dessiné tous les éléments. Tapis, sièges, meubles de
bureau, plafonnier, tout obéit ici à la ligne fonctionnaliste élaborée par le Bauhaus.
Cette approche globale se retrouve dans le cabinet d’avocats de Düsseldorf. Du découpage
de l’espace aux plaques de porte, les architectes ont conçu en concertation avec les avocats
un lieu de travail en accord avec les canons formels de la modernité classique. Cet
ensemble dépouillé impressionne autant par son organisation et son articulation rigoureuses
que par la sobriété des surfaces et des couleurs des matériaux retenus.
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[ENG]
Director’s Office
Weimar, Germany
Architect: Walter Gropius
1923
Law Office
Düsseldorf, Germany
Client: Hengeler Mueller
Architect: Thomas Pink – Petzinka Pink Architekten
2004
Work environments of aesthetic perfection
Gropius conceived of the furnishings and fittings for his Director’s office at the Bauhaus in
Weimar as a holistic design. As suitable products were not available, he designed all fittings
and furnishings himself. The carpet, seating, office furniture, pendent light — in short, the
complete interior — correspond to the functional design principles developed at the Bauhaus.
The law office for Hengeler Mueller in Düsseldorf also follows a holistic design approach.
From the overall spatial concept to the nameplate on the door, the architects worked together
with the client to design a work environment in a classic modernist idiom. The striking
impression of the formal reduction of the design lies in its disciplined order and arrangement
as well as the subtle surface qualities and colors of a carefully selected palette of materials.
[FR]
Bâtiment du Bauhaus
Dessau, Allemagne
Architecte : Walter Gropius
1925–1926
L’Office fédéral de protection de l’environnement
Dessau, Allemagne
Maîtrise d’ouvrage : Office fédéral de protection de l’environnement
Architectes : Sauerbruch Hutton
2003
Des réalisations architecturales manifestes de leur temps
L’esthétique de ce bâtiment phare du Bauhaus a fortement marqué son époque, pour
laquelle il a constitué une véritable icône à l'origine d'un puissant courant architectural. Par
cette réalisation emblématique, Walter Gropius a ouvert la voie à une relation inédite entre
l'antique art de la construction d’une part et les innovations technologiques, la culture
planificatrice ainsi que les relations sociales d’autre part.
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Projet pilote, le siège de l’Office fédéral de protection de l’environnement s’inscrit dans le
même esprit d’une nouvelle articulation entre architecture, nouvelles technologies et écoresponsabilité.
Modèle de construction écologique, ce bâtiment permet à la fois d’illustrer les
possibilités qui s'offrent aux architectes et les contraintes auxquelles ils doivent accepter de
se soumettre.
[ENG]
Bauhaus Building
Dessau, Germany
Architect: Walter Gropius
1925–1926
Federal Environmental Agency
Dessau, Germany
Client: Federal Environmental Agency
Architects: Sauerbruch Hutton
2003
Constructed architectural manifestos
The auratic Bauhaus Building stands like an architectural beacon, an iconic building whose
epoch-defining aesthetics marked the beginning of a powerful architectural movement.
Symbolizing a new relationship between architecture and technology, planning culture and
social responsibility, Walter Gropius showed architects the way forward into a new age.
The Federal Environmental Agency is likewise an exemplary project, illustrating a new
relationship among architecture, technology, and environmental accountability. As a
demonstration of ecological principles, the building shows both the possibilities of green
building as well as the obligations architects are faced with today.
[FR]
Maisons des maîtres
Dessau, Allemagne
Architecte : Walter Gropius
1925–1926
Villa Roser
Skara, Suède
Maîtrise d’ouvrage privée
Architecte : Wingårdhs
2005
Quand l’esthétique Bauhaus devient le style Bauhaus
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Avec les maisons des maîtres de Dessau, Walter Gropius a élaboré le prototype de la villa
individuelle à deux niveaux, utilisant le langage architectural et l’articulation formelle du
modernisme. Le corps de bâtiment, composés d’éléments cubiques, est conçu de façon à
être entouré d’espaces libres (terrasses et accès divers). Les arrangements extérieurs
inscrivent harmonieusement les villas dans l’environnement naturel.
La Villa Roser à Skara s’appuie sur ces mêmes principes et les applique selon des modalités
parfaitement adaptées au lieu. Le langage architectural s'oriente ainsi vers une modernité
classique. La terrasse de plain-pied et celle du premier étage établissent le lien avec
l’environnement paysager, le choix des matériaux se réduit à quelques composants naturels.
[ENG]
Masters Houses
Dessau, Germany
Architect: Walter Gropius
1925–1926
Villa Roser
Skara, Sweden
Client: Private
Architect: Wingårdhs
2005
The Bauhaus aesthetic becomes Bauhaus style
Walter Gropius’ concept for the Masters’ Houses in Dessau represents a prototypical vision
for a two-story villa in the architectural language and formal expression of modernism. The
rectilinear volumes of the buildings are arranged to create outdoor areas, terraces, and
entrance areas around them. the direct indoor-outdoor relationship of the houses embeds
them harmoniously in their natural surroundings.
The Villa Roser in Skara employs a similar strategy adapted to the specific characteristics of
the locality. The architectural language is that of classical modernism. Large terraces at
ground level and on the upper story create an intense relationship with the landscape, which
is underlined by the spare use of a few, natural building materials.
[FR]
Cité de Dessau-Törten
Dessau, Allemagne
Architecte : Walter Gropius
1926–1928
Lotissement solaire
Fribourg, Allemagne
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Maîtrise d’ouvrage : Solarsiedlung GmbH
Architecte : Rolf Disch – Büro für Solararchitektur
2002
Des solutions tournées vers une problématique moderne de l’habitat
Lors de la construction de la cité de Dessau-Törten, souvent imitée par la suite, Gropius
associa le principe du lotissement ouvrier et celui du mouvement des cités-jardins, à une
approche innovante de planification de la construction et de la pré-fabrication ainsi qu’au
langage architectural de la Nouvelle Objectivité, un concept futuriste qui fit ensuite école à
l’échelle internationale.
Le Lotissement solaire à Fribourg est lui aussi fondé sur le principe de la construction en
rangées, avec jardin privatif et éléments préfabriqués. S’y ajoute l’utilisation du bois,
matériau renouvelable, capable de produire un bilan énergétique positif, correspondant aux
défis de notre époque. Cette approche globale, écologiquement cohérente, préfigure les
normes qui s’imposeront dans un futur proche à l’ensemble de la construction de logements.
[ENG]
Dessau-Törten Estate
Dessau, Germany
Architect: Walter Gropius
1926–1928
Solar Estate
Freiburg, Germany
Client: Solarsiedlung GmbH
Architect: Rolf Disch – Büro für Solararchitektur
2002
Solutions for the housing issues of the day
In his design for the influential housing estate in Dessau-Törten, Walter Gropius fused
lessons from workers’ housing and the garden city movement with innovative construction
organization methods, prefabrication, and the architectural language of Neue Sachlichkeit
(New Objectivity), creating a forward-looking concept that was emulated around the world.
The Solar Estate in Freiburg adopts the same principles of ribbon development, individual
gardens, and prefabrication. In addition, with the employment of regenerative timber in the
construction and each home’s positive energy balance, the estate responds to the
challenges of our times. The overall ecological concept of this solar community sets
standards for housing design in the future.
[FR]
Maison d’acier
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Dessau, Allemagne
Architectes : Georg Muche et Richard Paulick
1926–1927
Maison M-Lidia
Montagut, Espagne
Maîtrise d’ouvrage privée
Architectes : RCR Aranda Pigem Vilalta Arquitectes
2003
Habitat modulaire expérimental à structure d’acier
La Maison d’acier à Dessau se voulait à l’époque une première tentative d’utilisation des
potentialités et des atouts de la construction préfabriquée à l’aide de matériaux nouveaux.
Un système de construction basé sur une technique de montage sur site d'une charpente en
acier et de cloisonnements en tôle préfabriqués, devait permettre de construire une maison
évolutive à plan variable.
La Maison M-Lidia reprend cette conception ainsi que la technique de l’assemblage
d’éléments métalliques modulaires intégralement préfabriqués. Les panneaux de parement
extérieurs en acier apportent une esthétique particulière qui confère à l’ensemble du
bâtiment sa personnalité propre.
[ENG]
Steel House
Dessau, Germany
Architects: Georg Muche and Richard Paulick
1926–1927
M-Lidia House
Montagut, Spain
Client: Private
Architects: RCR Aranda Pigem Vilalta Arquitectes
2003
Modular steel constructions for experimental living environments
The Steel House in Dessau explored the available possibilities and advantages of a
prefabricated building using new materials. A modularized assembly technique with a steel
framework and sheet-steel wall-panel elements was devised that made it possible to alter the
floor plans and extend the house as needed.
The M-Lidia House employs the same fundamental concept and steel construction and also
consists of a completely prefabricated modular system. the wall panels of the steel skin, with
their distinct aesthetic, are used as a design element and lend the building its characteristic
appearance.
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[FR]
Cité du Werkbund à Weissenhof, immeuble collectif
Stuttgart, Allemagne
Architecte : Ludwig Mies van der Rohe
1927
Immeuble Guldbergsgade / Nørre Allé
Copenhague, Danemark
Maîtrise d’ouvrage : Fællesadministrationen 3B
Architectes : Ingvartsen Arkitekter
2002
Diversité des formes dans l’habitation à étages
Avec son immeuble de la cité du Werkbund à Weissenhof, Mies van der Rohe a pu mettre à
exécution son projet de maison à étages à distribution variable. Il recourt pour ce faire à une
charpente métallique extrêmement modulable, préfabriquée en usine de façon rationnelle
puis montée sur place en un temps record. Cette structure de base pouvait accueillir ensuite
des appartements à la conception spatiale inhabituelle pour l’époque.
L’immeuble de Copenhague est constitué pour l’essentiel d’éléments préfabriqués. De par sa
conception même, l’immeuble autorise, selon les étages, des appartements de taille et de
distribution différentes. Sa structure métallique légère est également remarquable,
supportant des passages, balcons et jardins d’hiver, offrant ainsi un espace de
communication en avant du corps principal du bâtiment.
[ENG]
Weissenhof Estate
Stuttgart, Germany
Architect: Ludwig Mies van der Rohe
1927
Guldbergsgade and Nørre Allé Houses
Copenhagen, Denmark
Client: Fællesadministrationen 3B
Architects: Ingvartsen Arkitekter
2002
Achieving variety in multistory housing
Ludwig Mies van der Rohe realized his ideas for a multistory apartment building in the design
of his apartment for the Weissenhof Estate. For the structure of the building he employed a
steel framework, choosing it for its high flexibility, efficiency of prefabrication, and speed of
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erection. He arranged the apartments, which had floor plans that were unconventional at the
time, within the framework.
The two residential houses in Copenhagen consist for the most part of prefabricated building
elements. The design concept is such that the buildings can accommodate different
apartment sizes and arrangements. Here a light steel framework is employed for the
circulation areas, balconies, and winter gardens, forming a communicative layer facing onto
the street in front of the main building.
[FR]
Agence pour l’emploi
Dessau, Allemagne
Architecte : Walter Gropius
1927–1929
Bourse du travail
Reutte, Autriche
Maîtrise d’ouvrage : AK Tyrol, Chambre de Commerce du Tyrol
Architecte : Hanno Vogl-Fernheim
2006
Des bâtiments dont la fonction détermine la forme
Walter Gropius a conçu, avec l’Agence pour l’emploi à Dessau, un bâtiment dont la forme
reflète d'une manière exceptionnelle la fonction du lieu. De l’analyse précise de ses futures
activités découla la conception du plan au sol, de celle de ses espaces fonctionnels, leur
forme, leur agencement et leur éclairage.
La Bourse du travail à Reutte a été conçue dans une intention similaire et offre des
fonctionnalités du même type. Les deux réalisations ont en commun de structurer les
activités aussi efficacement que possible. Ici toutefois, l’évolution actuelle des valeurs
sociétales a un impact sur le schéma d’ensemble de l’espace, mettant l’accent sur l’égalité et
sur la recherche de convivialité entre collaborateurs et usagers de l'institution.
[ENG]
Employment Office
Dessau, Germany
Architect: Walter Gropius
1927–1929
Employment Office
Reutte, Austria
Client: AK Tyrol, Tyrolean Chamber of Labour
Architect: Hanno Vogl-Fernheim
BAUHAUS XX-XXI : un héritage vivant. Photographies de Gordon Watkinson.
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29

2006
Buildings shaped by their purpose
Walter Gropius’ design for the Employment office in Dessau represents a building whose
form very clearly follows its functional arrangement. The floor plans are derived from a
precise analysis of the functional processes within the building, and the design, access, and
lighting from the function of the spaces.
The Employment office in Reutte serves the same basic purpose and provides spaces for
similar functions. The building likewise strives to optimize processes efficiently. A shift in
values in society, however, has resulted in an altogether different concept, in which clients
and staff are accorded equal importance and treated jointly. This is reflected in the spatial
organization of the building.
[FR]
École de la Confédération générale des syndicats allemands
Bernau, Allemagne
Architecte : Hannes Meyer
1928–1930
Zurich International School
Wädenswill/Zurich, Suisse
Maîtrise d’ouvrage : Zurich International School
Architectes : Galli & Rudolf Architekten
2002
La réforme scolaire, une discipline architecturale
L’École de la Confédération, réalisation, novatrice en son temps, de Hannes Meyer, est un
complexe architectural développé dans un souci de corrélation étroite entre affectations
fonctionnelles internes des bâtiments et données topographiques. Il en résulte une
distribution intérieure particulièrement stimulante et variée. Le choix des matériaux et des
couleurs souligne la volonté de créer un environnement propice à l’étude.
La Zurich International School à Wädenswil reflète l’expression architecturale du
modernisme des débuts, tel qu’il était pratiqué par le Bauhaus, avec notamment l'utilisation
de la couleur comme un moyen supplémentaire d’orientation entre des salles nettement
différenciées. Les zones de passages et de pause constituent autant d’espaces de
communication et de rencontre. L’ensemble du bâtiment est soigneusement intégré à
l’environnement.
[ENG]
German Trade Union School
BAUHAUS XX-XXI : un héritage vivant. Photographies de Gordon Watkinson.
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Bernau, Germany
Architect: Hannes Meyer
1928–1930
Zurich International School
Wädenswil/Zurich, Switzerland
Client: Zurich International School
Architects: Galli & Rudolf Architekten
2002
Reforming schools as an architectural discipline
The German Trade Union School, Hannes Meyer’s then-innovative school building, is a
complex organism whose design is determined by its internal functional structure and the
topography of the site. This combination produced a stimulating and varied spatial
composition. The use of different materials and color help create a pleasant environment for
learning.
The Zurich International School in Wädenswil reflects the architectural language of early
modernism as practiced by the Bauhaus and makes similar use of color as a means of
orientation and spatial differentiation. Circulation and assembly areas serve as spaces for
meeting and communication. The building is carefully embedded in its surroundings.
[FR]
Immeubles à coursives
Dessau, Allemagne
Architecte : Hannes Meyer
1929-1930
Résidence universitaire
Garching/Munich, Allemagne
Maîtrise d’ouvrage : Studentenwerk München
Architectes : Fink+Jocher
2005
Une innovation architecturale à l’épreuve du temps
Avec les deux immeubles à coursives de Dessau-Törten, Hannes Meyer a créé un type
d’appartement nouveau pour les populations à faibles revenus. Ingénieusement conçus, ces
logements offrent une excellente qualité d’habitat malgré une superficie réduite. Leur accès
par des cages d’escalier extérieures et des coursives allège les coûts de construction tout en
favorisant les rencontres entre habitants.
La résidence universitaire de Garching est une évolution de l’immeuble à coursives. Celles-ci
font désormais tout le tour des étages. Elles valorisent l’espace tout en constituant des lieux
de vie à caractère semi-privé. Les pièces d’habitation et les meubles sont délibérément
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neutres pour offrir aux occupants une latitude d’aménagement et ne plus les enfermer dans
des schémas imposés.
[ENG]
Balcony Access Houses
Dessau, Germany
Architect: Hannes Meyer
1929–1930
Student Housing
Garching/Munich, Germany
Client: Studentenwerk Munich
Architects: Fink+Jocher
2005
A new building type in the past and present
Hannes Meyer’s Balcony Access Houses in Dessau-Törten represented a new type of
apartment building, designed especially for low-income families. Despite their minimal size,
the skillfully conceived flats provided a high standard of living. The external access to the
units via outdoor stairs and galleries is both cost-efficient and serves as a place for meeting
other residents.
The student housing in Garching is a development of the balcony access typology. All sides
of the building have a gallery that provides access as well as a semi-private space for each
unit. The rooms and furniture are designed to be as non-specific as possible – this both
allows them to be arranged flexibly and avoids prescribing how they are used any more than
is absolutely necessary.
[FR]
Pavillon de l’Allemagne
Barcelone, Espagne
Architecte : Ludwig Mies van der Rohe
1929
Maison Skywood
Denham, Grande-Bretagne
Maîtrise d’ouvrage : Graham Phillips
Architecte : Graham Phillips
2000
L'idéal d’un espace fluide et continu
Le Pavillon de l’Allemagne à Barcelone a offert une vision concrète de ce que pouvait être
l’expression du nouveau langage architectural de la modernité classique, prototype d’un haut
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degré de perfection technique autant qu’esthétique. Ce pavillon a également été l’occasion
de montrer comment l'abandon de la distribution classique des pièces, constituée d’une
addition d’espaces clos, pouvait laisser la place à un espace tout entier voué à la fluidité et à
la transparence.
La Skywood House s’appuie également sur ces principes et en démontre à la fois la
pertinence et l’actualité pour l’exécution de commandes similaires aujourd’hui. Elle célèbre
avant tout l’ouverture des espaces intérieurs, reliés sans discontinuité à l’environnement
naturel et à des pièces d’eau.
[ENG]
German Pavilion
Barcelona, Spain
Architect: Ludwig Mies van der Rohe
1929
Skywood House
Denham, UK
Client: Graham Phillips
Architect: Graham Phillips
2000
The ideal of seamless flowing space
The German Pavilion in Barcelona, a prototypical building executed to the highest level of
technical and aesthetic perfection, exemplifies the new architectural language of “high
modernism.” By dissolving conventional spatial boundaries it demonstrated a new conception
of space, contrasting the prevailing principle of successive enclosed spaces with
interconnected, open, and transparent flowing space.
The design of Skywood House follows this spatial conception and shows that even in such a
radical manifestation it remains as relevant as ever for appropriate building tasks. The house
celebrates the openness of the interior and its seamless connection with the surrounding
natural environment and expanse of water.
[FR]
Villa Tugendhat
Brno, République tchèque
Architecte : Ludwig Mies van der Rohe
1930
Maison R128
Stuttgart, Allemagne
Maîtrise d’ouvrage : Ursula et Werner Sobek
Architecte : Werner Sobek
BAUHAUS XX-XXI : un héritage vivant. Photographies de Gordon Watkinson.
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2001
Un habitat privilégié ouvrant sur un panorama exceptionnel
La Villa Tugendhat a permis à Mies van der Rohe de donner corps à sa représentation d’une
forme d’habitat privatif d’avant-garde. Sa conception révolutionnaire en matière
d’organisation de l’espace y a autant contribué que la mise en scène d’une vue
exceptionnelle sur la ville. Les techniques domestiques les plus récentes devaient également
agrémenter la vie des habitants du lieu.
La maison expérimentale R128, avec son espace d’habitation ouvert sur quatre niveaux et le
rejet délibéré de toute forme de cloison fermée, rompt avec toutes les conceptions
traditionnelles de l’habitat. Le vitrage intégral des murs extérieurs donne presque
l’impression de vivre en pleine nature. Le pilotage de tous les paramètres domotiques est
entièrement informatisé. Cette gestion très avancée à base d’énergie solaire aboutit à un
bilan énergétique proche de zéro en matière de consommation d’énergie primaire.
[ENG]
Villa Tugendhat
Brno, Czech Republic
Architect: Ludwig Mies van der Rohe
1930
House R128
Stuttgart, Germany
Client: Ursula and Werner Sobek
Architect: Werner Sobek
2001
Civilized living with a panoramic view
The Villa Tugendhat is Mies van der Rohe’s expression of an exclusive, formally avant-
garde way of living. His spatial conception is revolutionary and the dramatic framing of the
view over the city masterful. State-of-the-art domestic equipment helped the inhabitants lead
more comfortable lives.
The experimental House R128, with its open, four-story-high living room and lack of
enclosing walls, similarly eschews conventional ways of living. The full-height glass on all
sides creates an impression of living in the midst of nature. Specially developed electronic
equipment is used to control all functions of the house by computer. Advanced technical
installations and management systems make use of solar energy to achieve a near-zero
primary energy balance.
BAUHAUS XX-XXI : un héritage vivant. Photographies de Gordon Watkinson.
CIVA - Centre International pour la Ville, l’Architecture et le Paysage
Rue de l’Ermitage 55 - 1050 Bruxelles - Belgique
info@civa.be - www.civa.be - www.fotosynthesis.com
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