Revue-Ro-4

analysant ce roman en parallèle avec la production naturaliste, le chercheur
met en lumière son originalité, consistant dans le fait qu’il « exprime la
souffrance des âmes éprises de sublime, la difficulté d’être au sein d’une
société corrompue et sauvage et l’impossible salut par l’art et la littérature » (p.
45).
Portant sur le même roman, mais se focalisant sur les enjeux et les
facettes de la description, Alice De Georges-Métral constate qu’une poétique
particulière de la description - soutenue par une structure narrative à part -, y
est mise en place. Par conséquent, Dans le ciel est considéré une « mise à
l’épreuve des théories de la description », l’apparent inachèvement de ce
roman résultant de sa particularité macrostructurelle : emboîtement des récits
et création des effets de perspective.
Dans l’étude « Le scandale de Célestine », Franco Fiorentino aborde
une des plus connues œuvres de Mirbeau, Le journal d’une femme de
chambre, dont les transgressions de toutes sortes lui ont valu à l’époque
l’épithète de « scandaleuse ». Les conclusions de cette recherche entreprise
avec les moyens de l’histoire littéraire et de la sociocritique attestent la force
démystificatrice du roman, dont le principal enjeu est de dénoncer l’hypocrisie
sociale.
La « poétique narrative de la cruauté », marque indélébile de la prose
mirbellienne (selon Bertrand Vilbert, signataire de l’étude « Mirbeau, conteur
cruel ? ») est présentée en opposition à celle de ses contemporains
Maupassant et Villiers de l’Isle - Adam. Cette recherche se rapporte d’emblée à
la classification établie par Jean-François Nivet et Pierre Michel, éditeurs des
Contes cruels de Mirbeau, qui proposaient cinq entrées thématiques :
« cruauté de la condition de l’homme » ; « cruauté de la nature humaine » ;
« cruauté de la femme » ; « cruauté de la société » ; « cruauté de la vie
quotidienne ». Sans être d’accord avec toutes ces rubriques, Bertrand Vilbert
parle d’un « usage cruel de la parole », qui inclut une approche de la
« poétique de l’excès » et même d’une « cruauté narrative », relevant « sinon
d’un traitement inouï du langage comme chez Villiers ou Bloy, du moins d’un
usage très déstabilisant de la première personne » (p. 82).
Avec « Mirbeau l’essayiste », Pierre Glaudes pénètre dans une zone
moins connue et/ou reconnue de l’activité de l’écrivain. Le syntagme, repris à
Valéry Larbaud (qui a eu l’intuition de cet aspect, parmi les multiples facettes
de Mirbeau) désigne l’activité de chroniqueur de Mirbeau – l’un des mieux
payés de son époque – mais aussi les nombreuses digressions présentes
dans ses textes en prose (dont certaines recyclent d’anciennes chroniques).
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