Revue-Ro-4
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Son premier amour à Saïda La mort nouée aux hanches de l’arbre. 12 Cette triste image de la pauvreté de jeune mort est notablement enrichie par la présence des éléments cosmiques : le jour et le sol qui s’ouvre, symbolisme des éléments naturels, qui l’embrassent infiniment. Serait-il un double d’Hector, celui qui se mélange à la nature ? Lentement les membres se sont couchés dans le jour le sol s’est ouvert et l’a enlacé. Tous les syntagmes dénotent l’involucre, de l’arabesque au linceul composé d’un élément de la nature : la peau de mouton. La dernière demeure du jeune palestinien Ali Saleh Saleh est humble : il sera déposé sur la terre même, réintégré à la nature « dans une infinie étreinte ». Si les arabesques enveloppent un contenu dont le noyau est considéré de manière mystique un centre du monde, dans le cas du poème le centre est la terre et son contenu : le corps du jeune Ali. Dans le coran, d’innombrables passages consolent le croyant de la mort. Par exemple celle-ci : Et ne dites pas de ceux qui sont tués dans le sentier d’Allah qu’ils sont morts. Au contraire ils sont vivants, mais vous en êtes inconscients. 13 Le poème suivant parle d’une femme victime des atrocités du conflit. La description de la manière dont sa maison est envahie donne aux envahisseurs le statut de fléau, réfléchi dans la répétition du pronom personnel, comme une pluie sur le toit : Une arabesque rompue : le poème Fatima Abou Mayyala. Fátima Abou Mayyala Ils sont entrés par le toit Ils ont fermé portes et fenêtres Ils ont enfoncé une poignée de sable dans la bouche Et les narines de Fatima. Leurs mains déchirèrent son ventre 12 Op. cit., p. 53. 13 Surate Al-Bacara, op. cit. , verset 154. 148
Le sang était retenu Ils urinèrent sur son visage. Fátima prit la main de la statue Et marcha légère parmi les arbres et les enfants Endormis. Elle atteignit la mer Le corps dressé au-dessus de la mort. 14 Les vers sur l’invasion reproduisent la violation de l’arabesque. Dans l’extrait se produit la violation du corps de la femme dans un type d’alliance ou d’écho entre le micro-monde violent que la scène à l’intérieur de la maison représente et la guerre dans son sens ample. L’eschatologie veut, à travers la brutalité qui lui est propre, exposer le désastre moral et physique, donc, la suffocation veut, à travers la brutalité qui lui est propre, exposer le désastre moral et physique. En conséquence, la suffocation, le ventre rompu, le sang retenu, et le flux de l’urine signifient la fureur et la haine sur les victimes de guerre. Pragmatique et froid, le langage n’adoucit pas le sens. L’entrée dans la maison et dans le corps de Fátima représente la rupture et la profanation des involucres-arabesques apportant mort et pertes, car le centre mystique se défait. Malgré la violence des images, fait qui aura une relation ou non à l’iconoclasme, les vers de la fin sont un moment transcendant dans la désolation : l’auteur se fait Dieu dans le poème, libère Fatima de toute sa souffrance. Fatima s’élèvera vers les régions imaginales guidée par l’entité à laquelle elle donne la main, revêtue de toute la fluidité féminine rehaussée de son corps fragile et endolori. Elle s’élève au dessus de ce qu’il y a de plus pur: les arbres et les enfants. Le verset coranique suivant – consolateur et beau –, pourrait venir à la rencontre du poème dans un type d’argument religieux qui compléterait l’argument artistique que l’arabesque représente : Ne pense pas que ceux qui ont été tués dans le sentier d’Allah, soient morts. Au contraire, ils sont vivants, auprès de leur Seigneur, bien pourvus. 15 14 Op. cit., p. 56. 15 Surate Al Imran, verset 169. 149
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14 Op. cit., p. 56.<br />
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