"Le verset de Vents de Saint-John Perse", Carla Van den Bergh

du second ordre de représentativité, avant les versets brefs. Deux
phénomènes interviennent dans cette longueur. Soit le verset tout
entier repose sur une réduplication de parallélismes 60 , c’est l’effet
liste. On peut citer l’énumération des tercets du Chant 2 du livre III,
où l’on voit dès le deuxième verset que l’on ne peut compter les
syllabes de la seconde proposition appositive aux chapelains.
D’autres principes rythmiques prennent donc le relais du décompte
syllabique, et notamment la conjonction de coordination « et » qui
marque la bipartition du verset :
Et puis vinrent les hommes d’échange et de négoce. // Les hommes
de grand parcours gantés de buffles pour l’abus. // Et tous les hommes de
justice, assembleurs de police et leveurs de milices. // Les Gouverneurs en
violet prune avec leurs filles de chair rousse au parfum de furet.
Et puis les gens de Papauté en quête de grands Vicariats ; // les
Chapelains en selle et qui rêvaient, le soir venu, de beaux diocèses jaune
paille aux hémicycles de pierre rose :
« Ça ! nous rêvions, parmi ces dieux camus ! Qu’un bref d’Église
nous ordonne tout ce chaos de pierre mâle, comme chantier de grandes
orgues à reprendre ! / et le vent des Sierras n’empruntera plus aux lèvres
des cavernes, pour d’inquiétants grimoires, ces nuées d’oiseaux-rats qu’on
voit flotter avant la nuit comme mémoires d’alchimistes… (219)
Soit la bipartition du verset se fonde sur un parallélisme quasiréduplication,
suivi d’un nouvel énoncé complémentaire.
Le parallélisme n’occupe que la moitié du verset mais suffit
à structurer rythmiquement un verset relativement long. On peut citer
pour exemple, au Chant 4 du livre I, le verset médian :
A quelles fêtes du Printemps vert nous faudra-t-il laver ce doigt
souillé aux poudres des archives / – dans cette pruine de vieillesse, // dans
tout ce fard de Reines mortes, de flamines – / comme aux gisements des
villes saintes de poterie blanche, mortes de trop de lune et d’attrition ?
Ha ! qu’on m’évente tout ce loess ! // Ha ! qu’on m’évente tout ce
leurre ! / Sécheresse et supercherie d’autels… Les livres tristes,
innombrables, sur leur tranche de craie pâle…
60 Le paragraphe d’Oiseaux, par exemple, ne repose plus autant sur le parallélisme.
La poésie, plus didactique, s’en retrouve prosifiée ; l’imperceptibilité relative des
cellules métriques pourtant présentes amène à parler de « paragraphe ».