olivier strelli - Pr Jean-Yves Hayez
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escapade<br />
Installation d’Ernesto Neto<br />
dans le hall d’exposition du MACRo.<br />
Maquette du MAXXI, vue du dessus, Zaha Hadidi<br />
ROME VERSION<br />
ART CONTEMPORAIN<br />
Claude Lorent<br />
La fontaine, le parvis<br />
et l’architecture<br />
de Richard Meier<br />
pour le Museo Ara Pacis.<br />
La capitale italienne ne changera<br />
pas de visage : de l’Antiquité<br />
à la Renaissance, le patrimoine<br />
assied son prestige.<br />
Cependant le pari est pris que<br />
dès l’ouverture du MAXXI,<br />
musée national d’art du XXI e<br />
siècle, et des deux MACRo, elle<br />
accueillera en masse tous ceux<br />
qui sont épris du contemporain.<br />
Inutile de vanter les richesses patrimoniales de<br />
Rome, par contre, en matière d’art contemporain<br />
la Ville Eternelle n’a jamais vraiment brillé. Pas<br />
de lieu emblématique, pas de musée qui se<br />
manifeste par l’audace et l’originalité des ses<br />
expositions consacrées à des artistes du temps<br />
présent. Pas plus d’ailleurs en ce qui concerne<br />
l’architecture. Mais comme quoi les choses peuvent<br />
évoluer, et rapidement sous la pression des<br />
engouements du public, la mutation se produit,<br />
elle est en route. Rome s’ouvre au contemporain<br />
et d’ici la fin de l’année pourra même s’enorgueillir<br />
de posséder un des musées à l’architecture la<br />
plus novatrice et la plus audacieuse qui soit. Le<br />
MAXXI, Musée national d’art du XXI e siècle dont<br />
l’auteur n’est autre que Zaha Hadid, d’origine irakienne,<br />
installée à Londres, l’une des très rares<br />
architectes actuelles à modifier la conception de<br />
l’architecture encore très souvent engoncée dans<br />
la modernité, voire la post-modernité.<br />
UN RÉSEAU DE COMMUNICATION<br />
Le premier défi que s’est donné l’architecte est<br />
de s’implanter dans un quartier dense comme<br />
c’est souvent le cas à Rome et de devoir se<br />
faufiler littéralement entre les autres édifices en<br />
respectant les gabarits. Une gageure relevée qui<br />
n’apparaît pas encore clairement sur place à<br />
cause du chantier, mais bien visible dans les<br />
schémas d’implantation. Vue du dessus, l’architecture<br />
ressemble davantage à un réseau de<br />
communication qu’à un bâtiment et rien qu’en<br />
cette caractéristique il est déjà un symbole très<br />
fort de notre époque et des questions urbaines<br />
qui se posent dans toute grande ville. L’axe<br />
ouvert sera d’ailleurs une liaison vers le Tibre.<br />
La souplesse, la fluidité de cette architecture qui<br />
casse la rigidité moderniste sans se départir<br />
d’une rigueur nécessaire par un jeu de droites et<br />
de courbes harmonieuses, tant en extérieur qu’à<br />
l’intérieur du bâtiment, crée une dynamique, une<br />
énergie, qui reste présente dans les espaces<br />
d’exposition où l’architecte souhaite offrir aux<br />
artistes et commissaires l’opportunité d’une<br />
grande liberté d’action. Elle crée ainsi des incidents<br />
de parcours qui modifient les espaces,<br />
établit un dialogue avec l’environnement et joue<br />
sur les variations et incidences de luminosité.<br />
DE GALERIES EN MUSÉES<br />
Bien heureusement ce musée qui appelle déjà à<br />
une visite n’est pas la seule initiative romaine en<br />
matière d’art contemporain. Le Museo Ara Pacis,<br />
premier musée construit depuis la période<br />
faciste, également implanté dans un quartier<br />
patrimonial, tranche par ses lignes droites et sa<br />
blancheur sous la signature de Richard Meier.<br />
Bien que consacré à la conservation du monument<br />
et du patrimoine, il s’ouvre au design, un<br />
domaine où l’Italie fut pionnière, et aux arts<br />
contemporains grâce à un espace d’exposition<br />
temporaire. En témoigne largement l’exposition<br />
consacrée à Bruno Munari.<br />
Les galeries d’art privées se sont multipliées et<br />
ont haussé le niveau de leurs expositions. La<br />
galerie Gagosian est une référence internationale.<br />
Elle déploie actuellement une grandiose<br />
installation de Francesco Vezzoli dans la salle<br />
ovale drapée de rouge. Mais d’autres ne déméritent<br />
pas telle la Galleria Il Gabbiano qui montre<br />
des artistes comme Tapiès, Valdes,<br />
Rauschenberg ou Motherwell.<br />
Les musées eux-mêmes ouvrent leur programmation<br />
à l’art contemporain, particulièrement le<br />
Palazzo delle esposizioni qui annonce pour octobre<br />
2009 une grande expo Calder, et dont l’arrière<br />
de l’édifice est désormais surplombé d’une<br />
construction contemporaine, magnifique restaurant<br />
doté d’une terrasse des plus agréables;<br />
voire la Galleria nazionale d’art moderna qui vient<br />
d’inaugurer une vaste exposition Cy Twombly.<br />
Le second projet important est double, situé<br />
dans deux quartiers très différents : l’un dans le<br />
Testatacio en pleine rénovation urbanistique, le<br />
Macro Future installé dans deux bâtiments de<br />
1000 m 2 chacun des anciens abattoirs de la<br />
ville; l’autre, le MACRo, au Momentano où les six<br />
salles restaurées viennent d’accueillir une belle<br />
exposition Ernesto Neto en attendant l’ouverture<br />
prochaine de l’extension jusqu’à la rue parallèle,<br />
confiée à Odile Decq qui mise sur la lumière et<br />
la transparence.<br />
_MAXXI, via Guido Reni 10, 00196 Rome<br />
_MACRo, via Reggio Emilia 54, 00198 Rome<br />
_Macro Future,<br />
piazza Orazio Giustiniani 4, 00153 Rome<br />
_Museo Ara Pacis,<br />
via di Ripetta, 00100 Rome<br />
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