Les Sociétés de perception et de répartition des droits d ... - Irma
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224,622 MF <strong>de</strong> <strong>perception</strong>s (35,79%) <strong>et</strong> 117,949MF <strong>de</strong> répartitions<br />
(24,99%) pour les auteurs; 193,710 MF <strong>de</strong> <strong>perception</strong>s (30,87%) <strong>et</strong> 164MF <strong>de</strong><br />
répartitions (6,39%) pour les artistes-interprètes; 209,231 MF <strong>de</strong> <strong>perception</strong>s (33,34%)<br />
<strong>et</strong> 190,080MF <strong>de</strong> répartitions (40,27%) pour les producteurs.<br />
De c<strong>et</strong>te très forte prépondérance <strong>de</strong>s auteurs dans les montants totaux <strong>de</strong><br />
<strong>perception</strong> <strong>et</strong> <strong>de</strong> répartition pour tous les types <strong>de</strong> droit, on pourrait être tenté <strong>de</strong><br />
conclure qu'elle traduit en fait l'architecture <strong>et</strong> l'histoire <strong>de</strong> la construction du système <strong>de</strong><br />
la propriété intellectuelle en France, ayant pour fon<strong>de</strong>ment la défense <strong>de</strong>s <strong>droits</strong> <strong>de</strong>s<br />
auteurs, <strong>et</strong> reconnaissant aux <strong>de</strong>ux autres catégories d'ayants droit essentiellement <strong>de</strong>s<br />
<strong>droits</strong> voisins.<br />
Une telle appréciation doit être tempérée par le rappel d'un fait majeur :<br />
. une partie importante <strong>de</strong>s revenus <strong>de</strong>s artistes-interprètes <strong>et</strong> <strong>de</strong>s producteurs<br />
<strong>et</strong> éditeurs - en l'occurrence pour les premiers, les cach<strong>et</strong>s perçus à l'occasion <strong>de</strong>s<br />
représentations <strong>et</strong> enregistrements, pour les <strong>de</strong>ux <strong>de</strong>rniers les marges n<strong>et</strong>tes<br />
d'exploitation sur les activités <strong>de</strong> production stricto sensu ainsi que les revenus tirés <strong>de</strong><br />
l'autorisation d'utiliser leurs productions dans <strong>de</strong>s représentations publiques (hors<br />
utilisations dans <strong>de</strong>s lieux "sonorisés")- échappe à la gestion collective <strong>de</strong>s <strong>droits</strong>, alors<br />
que celle-ci concerne l'essentiel <strong>de</strong>s revenus <strong>de</strong>s auteurs même si ceux-ci ont<br />
théoriquement la possibilité <strong>de</strong> conserver une gestion individuelle <strong>de</strong> tous leurs <strong>droits</strong>, à<br />
l'exception <strong>de</strong>s <strong>droits</strong> <strong>de</strong> copie privée.<br />
Il en résulte logiquement que :<br />
. les <strong>droits</strong> <strong>de</strong> reproduction mécanique gérés collectivement, qui<br />
représentaient, à eux seuls, 29,25% <strong>de</strong>s <strong>perception</strong>s totales <strong>de</strong>s SPRD en 1997, ne<br />
concernent pratiquement que les auteurs, une très faible partie <strong>de</strong>s <strong>droits</strong> <strong>de</strong> fixation <strong>de</strong>s<br />
artistes-interprètes faisant également l'obj<strong>et</strong> d'une gestion collective par l'ADAMI 6 sous<br />
l'appellation "accords conventionnels", mais qui intervient en tant que mandant <strong>de</strong>s<br />
entreprises <strong>de</strong> télévision pour appliquer les accords passés entre celles-ci <strong>et</strong> les artistesinterprètes<br />
dans le cadre <strong>de</strong> conventions collectives,<br />
. les auteurs reçoivent la part essentielle en matière <strong>de</strong> <strong>droits</strong> <strong>de</strong><br />
représentation directe auprès du public (90,67% <strong>de</strong>s <strong>perception</strong>s pour c<strong>et</strong>te catégorie <strong>de</strong><br />
<strong>droits</strong>).<br />
S'agissant, en revanche, <strong>de</strong>s <strong>droits</strong> perçus sur la diffusion <strong>de</strong>s oeuvres par les<br />
organismes <strong>de</strong> radiotélédiffusion, la part, <strong>de</strong> très loin, prépondérante <strong>de</strong>s auteurs par<br />
rapport aux artistes-interprètes <strong>et</strong> aux producteurs - 89,45 % contre respectivement<br />
5,16% <strong>et</strong> 5,39% - peut être analysée en partie comme l'eff<strong>et</strong> du dispositif <strong>de</strong> "licence