Les Sociétés de perception et de répartition des droits d ... - Irma
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La SACEM contribue <strong>de</strong> manière importante à la gestion <strong>de</strong>s <strong>de</strong>ux sociétés<br />
<strong>de</strong> <strong>perception</strong> <strong>de</strong>s <strong>droits</strong> <strong>de</strong> copie privée, SORECOP <strong>et</strong> Copie-France, qui ont toutes<br />
<strong>de</strong>ux le même siège social que la SACEM, <strong>et</strong> leurs services administratifs dans les locaux<br />
occupés par les services <strong>de</strong> la SACEM travaillant pour la SDRM. La SDRM redistribue<br />
aux sociétés d’auteurs (SACEM, SCAM, SACD) pour le compte <strong>de</strong> SORECOP <strong>et</strong><br />
Copie-France les rémunérations pour copie privée sonore <strong>et</strong> audiovisuelle qui leur<br />
reviennent.<br />
La SACEM assure le fonctionnement <strong>de</strong> SESAM pour les <strong>droits</strong> du<br />
multimédia.<br />
La SACEM entr<strong>et</strong>ient un réseau <strong>de</strong> représentants régionaux qui assurent <strong>de</strong>s<br />
prestations non seulement pour elle mais aussi pour la SACD (celle-ci rémunérant<br />
directement sur <strong>de</strong>s contrats <strong>de</strong> travail spécifiques ces agents régionaux qui ont donc<br />
<strong>de</strong>ux employeurs, <strong>et</strong> remboursant la SACEM d’une quote-part <strong>de</strong> frais matériels) <strong>et</strong> qui<br />
ont un rôle essentiel pour la <strong>perception</strong> au nom <strong>de</strong> la SPRE <strong>de</strong>s <strong>droits</strong> dus par les lieux<br />
sonorisés.<br />
Ces traits montrent que la SACEM contrôle en fait sinon en droit la gestion<br />
<strong>de</strong> plus <strong>de</strong> quatre milliards <strong>de</strong> francs <strong>de</strong> <strong>droits</strong> d’auteurs <strong>et</strong> <strong>de</strong> <strong>droits</strong> voisins. C<strong>et</strong>te<br />
situation n’appelle pas <strong>de</strong> critique dans la mesure où elle renforce la solidarité <strong>et</strong> la<br />
solidité du système <strong>de</strong> <strong>perception</strong> <strong>et</strong> <strong>de</strong> répartition, mais elle justifie une gran<strong>de</strong> vigilance<br />
<strong>de</strong>s associés <strong>et</strong> ayants droit sur la gestion <strong>de</strong> chacune <strong>de</strong>s structures.<br />
2. Il n’est pas aberrant, même si cela comporte <strong>de</strong>s coûts <strong>de</strong> structure<br />
redondants, que coexistent <strong>de</strong>ux sociétés <strong>de</strong> gestion <strong>de</strong>s <strong>droits</strong> <strong>de</strong>s artistes interprètes,<br />
l’ADAMI <strong>et</strong> la SPEDIDAM, si tel est le choix <strong>de</strong>s artistes. La pratique suivie par l’une <strong>et</strong><br />
l’autre, consistant en la représentation <strong>de</strong>s artistes dramatiques <strong>et</strong> <strong>de</strong>s musiciens solistes<br />
par l’ADAMI, <strong>et</strong> <strong>de</strong>s interprètes musiciens du rang par la SPEDIDAM, correspond à <strong>de</strong>s<br />
métho<strong>de</strong>s <strong>de</strong> recherche <strong>de</strong>s ayants droit <strong>et</strong> <strong>de</strong> répartition différentes. Dans la pratique,<br />
<strong>de</strong>s artistes sans doute nombreux (mais il n’est pas possible pour la mission d’en<br />
connaître le nombre, puisque cela supposerait d’analyser les listes <strong>de</strong>s associés euxmêmes)<br />
relèvent pour certaines <strong>de</strong> leurs prestations <strong>de</strong> l'une <strong>de</strong>s <strong>de</strong>ux sociétés, <strong>et</strong> pour<br />
d’autres <strong>de</strong> la secon<strong>de</strong>. Cela n’est pas plus choquant que le fait que <strong>de</strong>s interprètes<br />
également auteurs ou compositeurs <strong>de</strong> musique relèvent également <strong>de</strong> la SACEM, ni que<br />
<strong>de</strong>s auteurs appartiennent parallèlement à la SACD <strong>et</strong> à la SCAM, selon qu’ils font gérer<br />
les <strong>droits</strong> d’oeuvres documentaires ou dramatiques.