Les actes des rencontres d'Evreux.pdf - Irma

nous savons que l’organisateur fait bien son boulot. Je
ne vais pas au cachet pour le cachet.
Je fais partie de ceux qui se sont déplacés dans
des petits lieux avec des personnes du Ministère de la
Culture sur les recommandations de Madame Trautmann.
Nous nous sommes aperçus qu'il n'y a aucune solution.
C ' e s t - à - d i re que lorsque vous êtes artiste à Paris et que
vous allez chanter dans une salle de 300 personnes à
Avignon par exemple, avec 4 ou 5 musiciens : tout est
bouffé ! Les solutions que nous pouvons apporter sont
de faire un “billet-train" comme on fait un “billetrest
aurant" pour tous les musiciens, et puis ainsi de
suite. Essayer
de réglementer
à seule fin que
l'on puisse présenter
un contrat de spectacle, sinon les chanteurs de
Paris ne peuvent plus aller en province et les chanteurs
de province ne peuvent plus aller à Paris. Je pense que
les artistes et professionnels du spectacle que vous êtes
doivent penser à toutes ces choses-là.
C'est extra o rd i n a i re à quel point notre métier
n'est pas structuré. Lorsque nous avons eu l'autorisation
de cette pre m i è re re n c o n t re avec Catherine Tra u t m a n n ,
avec des petits lieux qui n'étaient pas structurés entre
eux, d'abord parce qu'ils ne fonctionnent pas tous sur
les même modes. Nous avons vu l'un des attachés de
cabinet, spécialisé dans la chanson française. Au bout
d'une heure il nous a dit que ce que nous lui ra c o n t i o n s
était très intéressant mais qu’il se demandait d'où nous
parlions et qui nous étions. Il est très difficile de se présenter
dans un Ministère sans représenter rien du tout !
Nous n'étions, en définitive, que des personnes individuelles
et c'est l'attaché du Ministère qui nous dit - la
honte de ma vie pour moi qui suis fils de syndiqué ! -
que le Ministère ne reçoit que des syndicats, que des
gens organisés. Maintenant, nous nous organisons, nous
allons essayer de fédére r, cela s'appelle la Fédération des
Petits Lieux. Évidemment, cela représente des aides
importantes puisqu'il y a les Maisons de la Culture et
tous ces réseaux et il y a aussi les petits lieux qui fonctionnent
et qui boitent.
Il faut créer un immense mouvement pour faire
plier certaines règles fin a n c i è res qui pèsent sur vos lieux
à vous et qui pèsent sur nous. Quand je viens pour un
concert avec sept musiciens, je paie des charges. C'est
très cher et cela veut dire que si je viens chanter ici, en
comptant les places comme tout à l'heure, je dis que si
cela ne passe pas à cent francs la place - et vous ne la
f e rez pas à cent francs parce que j'ai horreur des places
à ce prix - donc je suis dans le bouillon. Il faut que l'on
se démène tous ensemble. Il y a bien les pilotes d'avion
C'est extra o rd i n a i re à quel point
n o t re métier n'est pas structuré
qui font la grève, faites la grève aussi ! La grève du son,
vous verrez ! Grève du son à la radio, grève du son dans
l ' a s c e n s e u r, grève du son au carre f o u r, pas un son, pas
un bruit, même pas Little Bob ! Une journée sans
musique, une vraie grève !
Little Bob : Je sors d'une tournée où nous avons joué sur
des grandes et des petites scènes. Si nous avons pu le faire
c'est parce que nous pratiquons des prix adaptés. Comme
nous avons fait 45 concerts dans toute la France, nous
avons fait des prix en conséquence. Nous, musiciens, avons
besoin des petits lieux et des MJC. Vous êtes les seuls à
pouvoir faire passer des artistes comme nous et des gens
qui ne passent pas forcément tous les jours en télé ! Donc,
je pense que c'est aussi votre devoir de faire re ncontrer les
publics de votre quartier, de là où vous êtes, des gens qui ne
passent pas forcément en télé ou en radio. Ce que nous
donnons est différent, a une certaine pureté, une certaine
qualité. S’ils veulent voir des artistes qui passent sur les
ondes et sur les chaînes, ils iront les voir dans la salle de
spectacle de la ville mais c'est à vous, c'est votre devoir de
faire passer des musiciens, des danseurs, des chanteurs, du
théâtre, du café-théâtre, et de faire que vos lieux soient
aussi des lieux de diffusion. Ne l'oubliez pas, car si c'est très
bien d'animer et d'appre ndre, il faut aussi faire de la diffusion
pour que des gens comme nous puissent se pro duire
sur scène et montrer ce que nous savons faire. Ce que nous
proposons est, en général, largement aussi bien fait, sinon
mieux, que les gens qui sont très poussés par les médias.
Jean Djemad : Quand par exemple on utilise le mot
éducation, cela sonne comme une espèce de centre
unique d'un savoir “c athédralesque", vertical, pyra m i d a l
v e rs quelque chose qui est autre chose d'inconsidéré, de
même pas re p é rable dans un ministère. Par ailleurs, je
pense que l’individuel compte autant que le collectif. Je
p r é f è re parler “d'inter-individuel", c'est-à-dire cette
capacité que l'on a, à la fois, d'être dans le respect d'un
individu à l'autre tout en ayant, en même temps, cette
capacité développée vers un maximum de gens. La sensation
que l'on a lorsque l'on se sent bien parmi les
a u t res, de mieux en mieux parmi de plus en plus
d ' a u t res. Cette sensation, elle ne se fait que de pro c h e
en proche finalement. La sensation d'avoir affaire à une
masse, pour moi, c'est quelque chose qui me paraît ne
rien avoir résolu. Si on dit que le rapeur prend le micro
p a rce qu'il a un droit d'expression, c'est faux ! Le ra p e u r
p rend un micro, il prend son droit d'expression et, tôt ou
t a rd, il va se re n d re compte qu'il a un dro i t .
J'ai la sensation d'offrir de la connaissance, de
l'accès à la connaissance d'une manière qui me para î t
bien plus efficace que l’école. Je ne dis évidemment pas
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