Les actes des rencontres d'Evreux.pdf - Irma

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l'ambiance générale à l'intérieur du secteur. Un sentiment
d'orphelinat a très vite été mis en lumière : les acteurs de
ce secteur, qu'ils soient dans l’associatif ou même dans le
privé, se sentent vraiment orphelins d'une politique culturelle
spécifique. De ce sentiment d'orphelinat, nous
sommes très vite passés à un sentiment de revendication
et pour certains, de colère face à l'absence de reconnaissance
de ces musiques, voire même, on pourrait dire, face
à l'absence de connaissance des musiques actuelles.
En fait, la Commission s’est articulée autour de deux
axes. Le premier autour de la mise en lumière de l'artiste
et des conditions de sa création. À la demande d’Alex
Dutilh, nous avons donc convenu de réfléchir et de travailler
autour du cheminement de l'artiste, des pratiques
amateurs au passage à la professionnalisation pour certains
mais pas pour tous, puisqu’on peut souhaiter rester
dans le domaine amateur et, pour ceux qui passent à la
professionnalisation, jusqu’aux problématiques liées à la
gestion de carrière. Le deuxième axe, tout aussi fondamental
et un peu novateur, c'est évidemment une
réflexion autour des publics et de ce qu'on peut appeler
les garanties de démocratisation.
Les objectifs de la Commission ont été relativement
simples, même s’il n'est pas toujours facile de travailler
dans une grande collégialité, avec la volonté de garantir
un minimum de démocratie, de respect de la pluralité des
paroles (et de la pluralité, il y en a dans cette commission !).
B ref, il nous faut donc définir une politique globale,
c o h é rente et, en même temps, spécifique aux musiques
a c t u e l l e s .
Dans un premier temps, il fallait mettre en avant la
concertation, donc l'écoute, et nous nous apercevons,
début juin, que cette concertation n'est pas encore terminée
alors qu’un travail de réflexion s’impose pour arriver à
des préconisations ; qu'elles soient réglementaires ou budgétaires.
Le deuxième objectif fixé, je dirais presqu'un peu
de façon minoritaire, était de créer les conditions d'une
solidarité professionnelle. Evidemment, dans la façon dont
est composée la Commission, on comprend qu’il s’agissait
de cesser de raisonner sur chaque question relative à la
formation, au spectacle vivant, au disque, etc, et de replacer
toujours les artistes et leurs publics au centre de notre
réflexion. Mais je me permettrai quand même un constat
personnel : les débats y sont extrêmement agités, quelquefois
grégaires et ne montrent pas t oujours la volonté de
créer les conditions de cette solidarité. Il y a là un véritable
enjeu, une véritable re sponsabilité.
La Commission est composée de quatre groupes de
travail. Le premier se consacre à la problématique des pratiques
amateurs avec trois axes : les lieux, donc réflexion
autour des locaux de répétition adaptés ou non, les
problèmes d'insonorisation, de rénovation ; une réfle xion