Les actes des rencontres d'Evreux.pdf - Irma

tissement, mais pourquoi ne pas avoir l'exigence de loisirs
tirés vers le haut, car derrière le loisir, il y a aussi de la pratique
artistique. Les pratiques culturelles sont un
ensemble. Mais à l'intérieur de cet ensemble, il y a quelque
chose de radicalement singulier, qui n'appartient qu'à l'individu,
qui porte la singularité même de l'acte créatif, c'est
le champ des pratiques artistiques. Je pense que la pire des
choses pour les musiques actuelles serait de baisser la
garde sur ce point.
D'autant plus qu’il s’agit d’un secteur assez perverti
par la dominante de la marchandisation. Il y a quelque
chose de constitutif aux musiques actuelles. C'est un paradoxe
avec lequel il faut que nous apprenions à vivre
puisque, tout à la fois lieux d'exigences artistiques et culturelles
et lieux de création, elles sont également lieux de
marchandise, lieux d'échange dans une économie qui est
ce qu'elle est. À ce propos d'ailleurs, lorsqu'on évoque la
question des moyens dont nous disposons et qui sont largement
insuffisants, je pense qu'il faut que nous nous
autorisions à aller du côté de ce marché. Je suis sûr que
certains d'entre nous contribuons largement à l'émerg ence
d'artistes qui, par la suite, contribuent aux fins de mois
grassement payées des titulaires des fonds de pension qui
possèdent la moitié de CBS, Sony… Cette économie du
disque, qui fonctionne bien, a l'art de ramasser la mise
sans avoir à être présente dans la mise de fonds.
Le paradoxe, dans ces musiques, c’est qu'elles sont
tout à la fois sur le segment privé et le segment public.
Peut-être qu'il nous faut définitivement arrêter d'avoir
peur et prendre en compte ce qui se passe réellement. Que
les financements soient aussi de source privée ne me
semble pas être nécessairement un problème, à partir du
moment où ils obéissent à un cahier des charges. Un
cahier des charges qui ne peut relever que de l'affirmation
par la puissance publique de sa prise de responsabilité.
Face aux collectivités, je pense que nous devons
avoir l'exigence, envers les élus, de poser la question dans
ces termes-là : “quelle politique voulez-vous mener ?" et
“quelle politique voulons-nous que vous meniez ?".
Nous devons poser la question dans les deux sens, avec
l'ambition d'avoir des étages de responsabilités qui se dessinent
et qui se complètent les uns et les autres. Il y a celui
de la Ville, celui du Département, de la Région, celui de l'État.
Je pense que ces quatre paliers peuvent avoir des
niveaux d'intervention différents et complémentaires : la
région sur la formation, on peut imaginer que les départements
soient davantage en prise sur des actions à caractère
éducatif, les villes peuvent être plus en phase avec
l'émergence de lieux de répétition… Tout cela avec des
financements croisés. Pour le reste, j'attends les conclusions
de la Commission nationale des musiques actuelles
pour voir si la responsabilité de l'État va s'engager. Pas
seulement en termes financiers, mais pour qu'il y ait bien
des cadres réglementaires qui permettent de structurer
l'espace des musiques amplifiées, et que des recommandations,
voire même que des conditions, soient édictées pour
l'élaboration et la mise en place de lieux de répétition ou
de diffusion.
Enfin, je voudrais parler des moyens dont nous disposons.
Je ne vais pas en rajouter sur le fait qu’ils sont
insuffisants. Cependant, on ne peut plus se contenter de le
répéter chaque année. Je pense qu'il y a un travail d'information,
de pression à organiser. Il n'est pas possible que
dans ce pays, alors qu'il y a une nouvelle donne évidente
et que nous sommes quelques-uns à penser que cette
nouvelle donne l'emporte, on puisse continuer à travailler
avec les critères et les règles à calcul qui ont été en
vigueur les années précédentes. On ne peut attendre des
SMAC qu'elles fassent tout et le reste, avec des budgets
qui sont ridicules et des personnels qui sont mal payés ou
qui envisagent de se mettre aux Assedic durant quelque
temps pour éviter de gonfler leur déficit. Cette précarité-là
n'est pas possible. Il faut de véritables engagements politiques
sur cette question.
Gilles Castagnac : Pour compléter une des pistes évoquées,
je ra p p e l l e rai juste que l'industrie musicale
représente, en Gra n d e - B retagne, le troisième poste de
rentrée de devises. Ici aussi, cette économie est réelle.
Elle repose sur une organisation de la consommation
qui pèse et configure la manière dont les pratiques se
développent. Face aux logiques industrielles, le rôle de
l'État se pose aussi en termes d'équilibrage et de re d i s-
tribution. C’est une question très concrète qui a forc é-
ment été évoquée par la Commission nationale des
musiques actuelles.
Didier Varrod, rapporteur général de la Commission
nationale des musiques actuelles (rapport disponible sur
internet : www.irma.asso.fr) : Soyons clairs, je ne suis pas
là pour vous énoncer le contenu d'un rapport qui n'a pas
encore été rédigé. La mise en place de cette commission a
été annoncée
par madame la
Ministre en décembre
1997 et
les travaux ont commencé en février 1998. Le rapport
devait être rendu à la fin juin mais, devant l'énormité du
chantier et des consultations qui ont été entreprises, nous
avons obtenu une prorogation afin de ne pas rendre un
rapport qui ne pourrait pas être assumé par les gens qui
font partie de cette commission.
Pour témoigner de ses travaux, je dirai qu’elle a
d’abord fait un état des lieux relativement rapide sur
Un sentiment d'orphelinat d’une
politique culturelle spécifiq ue
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