Analyse des Manuscrits des Trois contes: la transcendance des ...

La correspondance conserve une écriture discontinue, différente de celle du roman, dont
la formulation est élaborée et continue. Au début, il semble donc que la correspondance se
situe à la marge de l’acte de création. Cependant, en réalité, elle établit une relation
parallèle avec cet acte. Les lettres, expédiées à un interlocuteur déterminé, sont une
première étape avant les romans, destinés à un public indéterminé. En même temps, les
lettres gardent comme but de demander aux autres leurs avis et d’aider à la création. Par
conséquent, l’écriture de Flaubert se cristallise dans chaque œuvre en impliquant celle des
autres.
2. La correspondance comme théorie littéraire
tel-00790321, version 1 - 19 Feb 2013
Pourtant la correspondance joue aussi un autre rôle : dans sa correspondance, il a
développé sa théorie de la création dans des conseils destinés à d’autres écrivains et
notamment à Louise Colet 162 . En 1853, Louise Colet a écrit le poème Paysanne, que
Flaubert a critiqué en le corrigeant dans ses lettres. Après avoir fait la critique de quelques
vers de ce poème, il a parlé ainsi à Louise :
Tu as en toi deux cordes, un sentiment dramatique, non de coups de théâtre, mais d'effet, ce qui
est supérieur, et une entente instinctive de la couleur, du relief (c'est ce qui ne se donne pas,
cela). Ces deux qualités ont été entravées et le sont encore par deux défauts, dont on t'a donné
l'un, et dont l'autre tient à ton sexe. Le premier, c'est le philosophisme, la maxime, la boutade
politique, sociale, démocratique, etc., toute cette bavure qui vient de Voltaire et dont le père
Hugo lui-même n'est pas exempt. La seconde faiblesse, c'est le vague, la tendro-manie
féminine. 163 [Corr. II, p. 304].
Flaubert avait remarqué deux défauts dans la création de Louise Colet, mais ces défauts
ressemblaient à deux particularités de Flaubert lui-même, qu’il expose dans une autre
lettre :
s’enroule à mesure qu’elle avance. […] Bref, je veux faire en quatre lignes un tableau d’intérieur
d’ouvrier pour contraster avec un autre qui vient après, celui du dépucelage de notre héroïne dans
un endroit luxueux » (Corr. III, p. 794-795, Lettre à Jules Duplan, le 27 août 1868).
162 Voir Peter-Michael Wetherill, Flaubert et la création littéraire, Paris, Nizet, 1964.
163 Lettre à Louise Colet, le 13 avril 1853.
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Ohashi, Eri. Analyse des Manuscrits des Trois contes : la transcendance des hommes, des lieux et des choses chez Flaubert - 2013