Analyse des Manuscrits des Trois contes: la transcendance des ...

Ainsi, les noms des villes ont pour fonction de suggérer l’histoire, la religion et l’esprit des
habitants. Ici on prend conscience que la différence entre les races domine dans la mentalité
de l’individu.
Contrairement aux noms de lieux, les noms des personnages s'attachent au corps réel, et
accentuent l'originalité des protagonistes. À chaque fois que de nouveaux personnages
apparaissent, Flaubert introduit leur nom et ensuite décrit leur visage, leur parure et leurs
vêtements :
tel-00790321, version 1 - 19 Feb 2013
Elle [Hérodias] reprit ; et en claquant dans ses mains, il [Hérode] cria :
– « Mannaëi ! Mannaëi ! »
Un homme se présenta, nu jusqu’à la ceinture, comme les masseurs des bains. Il était très
grand, vieux, décharné, et portait sur la cuisse un coutelas dans une gaine de bronze. Sa
chevelure, relevée par un peigne, exagérait la longueur de son front. [TC, p. 111]
La description est réaliste et Flaubert confie aux noms la tâche de représenter des
personnages concrets et objectifs, mais rien ne laisse paraître leurs sentiments. Autrement
dit, cette œuvre donne à chaque personnage une énergie vive, avec les noms des lieux qui
suggèrent leur psychologie, et leur nom propre qui évoque leurs caractéristiques physiques.
De ce fait, en suivant le changement de significations des noms propres dans les Trois
contes, nous voyons que le monde légendaire se transforme naturellement en un monde réel
et imaginatif, et pour finir en un monde historique et à la fois mythique. Comme nous
l’avons déjà examiné auparavant, au début de l’écriture de La Légende de Saint Julien
l’Hospitalier, moment où Flaubert avait renoncé à écrire Bouvard et Pécuchet, il ne
recherche presque pas de documents, mais pour la préparation d’Hérodias, il est absorbé
dans la lecture. On peut constater que les noms propres des personnages, des races et des
lieux reflètent tout le savoir savoir acquis par cette lecture. Une telle attitude de la part de
Flaubert à l’égard du développement des noms propres, semble se poursuivre durant la
création de l’œuvre suivante, Bouvard et Pécuchet : « Savez-vous à combien se montent les
volumes qu'il m'a fallu absorber pour mes deux bonshommes ? à plus de 1500 ! Mon
dossier de notes a huit pouces de hauteur » 675 [Corr. V, p. 796]. De plus il faut rappeler que
Flaubert rêve d’un grand projet pendant qu’il écrit Bouvard et Pécuchet :
675 Lettre à Edma Roger des Genettes, le 25 janvier 1880.
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Ohashi, Eri. Analyse des Manuscrits des Trois contes : la transcendance des hommes, des lieux et des choses chez Flaubert - 2013