Analyse des Manuscrits des Trois contes: la transcendance des ...

Dans les brouillons, Flaubert réécrit plusieurs fois le début du cinquième chapitre. Il a
toujours commencé son écriture avec un jour d’été plein de soleil :
Le bleu
La journée était splendide. – ciel pur, petits nuages blanc, très hauts. – Le soleil
brillait dans les jurdins [NAF23663 f o 344 v o (extrait)]
Au f o 347 r o , aussi, Flaubert décrit l’éclat des eaux et les reflets de la lumière sur les feuilles.
Mais il y ajoute cette phrase :
tel-00790321, version 1 - 19 Feb 2013
La mansarde
revenait – s’abattait de temps à autres
aucun bruit sauf grosse
bourdonnement d’une grosse mouche qui venait- sur la narine de
Félicité. [NAF23663 f o 347 r o (extrait)]
Raymonde Debray-Genette remarque cette atmosphère sinistre :
Nous avons bien affaire à une sorte de préparation extatique, où chaque détail réaliste, normand
(« masure », « pommiers »), ou tout à fait vulgaire concourt à l’expression de l’intensité dans la
variété harmonique, à une sorte de polyphonie silencieuse et pacifiante où seule la mouche
apporte un élément de pourriture et d’agitation, et Flaubert la rattache alors à ce début de
cadavérisation qui s’installe dans le corps de Félicité. 646
Les mouches rappellent la « vanité » de la vie qui mène à la mort, et les « vanités » a aussi
un élément symbolique au sens pictural. Dans le texte définitif, l’existence de la mouche est
effacée. Mais Flaubert continue à écrire que le ciel est tout bleu aux f o 344 v o et 347 r o et au
f o 350 v o il écrit : « le bleu du ciel, tout bleu ». Ainsi, le front bleu du perroquet rappelle le
bleu du ciel dans lequel Félicité le voit s’envoler. Le ciel est un espace sacré et infini, et le
bleu du front du perroquet, qui est resté jusqu’à la fin, contrairement aux autres couleurs,
qui demeurèrent fugitives, et sur lequel Flaubert insiste, est le symbole de la sainteté qui
transcende le quotidien.
En fait, les fêtes dans les œuvres de Flaubert prennent plusieurs formes, comme un bal
ou un banquet, mais leur point commun, c’est de quitter la routine pour libérer les instincts
646 Raymonde Debray-Genette, Métamorphoses du récit, op. cit., p. 177.
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Ohashi, Eri. Analyse des Manuscrits des Trois contes : la transcendance des hommes, des lieux et des choses chez Flaubert - 2013