Analyse des Manuscrits des Trois contes: la transcendance des ...

ambiguë de la rêverie. La malheur d’Emma commence de la rêverie de son adolescence :
« Pendant six mois, à quinze ans, Emma se graissa donc les mains à cette poussière des
vieux cabinets de lecture. Avec Walter Scott, plus tard, elle s’éprit de choses historiques,
rêva bahuts, salle des gardes et ménestrels » 628 .
Au f o 274 v o , les sentiments de Félicité sont décrits de façon plus rigoureuse :
tel-00790321, version 1 - 19 Feb 2013
lui laissa dans l’âme
conserva singulier étranger
Elle garda de cette aventure
une tristesse inexplicable & qui
un malaise étrange & comme le sentimt d’une trahison
car elle s’était tout d’abord sentie prête à aimer – puis ce qu’il y avait
son
s’affaiblit par degrés
de pénible dans ce souvenir dimin peu à peu diminua et et lui laissant un tourment
très doux
un regret très doux et indéfinissable [NAF23663 f o 274 v o (extrait)]
Ici, au lieu d’effacer l’ambiguïté de la rêverie, Flaubert accentue le « regret très doux » de
Félicité. Le mot « regrets » signifie que si elle en avait l’occasion elle prendrait une autre
attitude. Ainsi, en accentuant les « regrets », l’objet de son regret, à savoir l’existence de
Théodore, se fait plus présent lui aussi. Félicité ne refuserait plus ses avances. Cela devient
clair pour la première fois dans ce folio 629 .
628 Flaubert, Madame Bovary, op. cit., p. 128.
629 Au f o 280 v o :
au fond de son cœur/âme
lui
Cette aventure lui laissa dans l’âme une tristesse inexplicable & qui s’affaiblit
de l’âme
par degrés. [NAF23663 f o 280 v o (extrait)]
On n’y trouve plus le mot « regret ». Puis aux f o 280 v o et 236 r o , cette description disparaît. Éric le
Calvez remarquant la relation entre la narration et la description dans la scène du baiser de Félicité
analyse deux expressions contradictoires « la nuit complètement noire » et « beaucoup d’étoiles »
au f o 274 v o : « Si la fonction provisoire de la description consiste bien à connoter un moment
extatique du récit et un sentiment euphorique du personnages (dénoté par les séquences « sentant
son corps frémir » ou dans l’interligne « sentant contre son corps le frémissement de cet homme
qu’elle aimait » ; comme souvent dans la scène le texte privilégie Théodore et Félicité se voit peu à
peu privée de sensations), ainsi que semble le suggérer aussi la coprésence de signes allant tous
dans ce sens : nuit d’été (« le temps était très chaud »), odeurs agréables (« embaumait ») et
alanguissement général (« ils se ralentissaient »), l’apparition de la nuit noire est ambiguë, tout
comme sa nécessité ; on l’interpréterait donc comme un signe dysphorique, laissant supposer que la
description a un double rôle (connoter le bonheur de Félicité, prévoir son malheur à venir) » (Éric
Le Calvez, « Le Baiser de Félicité », Genèse flaubertiennes, op. cit., p. 29-30).
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Ohashi, Eri. Analyse des Manuscrits des Trois contes : la transcendance des hommes, des lieux et des choses chez Flaubert - 2013