Analyse des Manuscrits des Trois contes: la transcendance des ...

tel-00790321, version 1 - 19 Feb 2013
Le mot « Bovarysme » très en vogue à l’époque signifiait « l’insatisfaction affective et
sociale, la vanité, la mythomanie, la fuite dans l’imagination des jeunes femmes » 56 .
Flaubert a été reconnu comme un écrivain qui décrit le désir typique de la société moderne.
Cependant les années vingt ont été une période de grand changement en ce qui concerne
les critiques formulées envers les œuvres de Flaubert. Contestant l’incompréhension de
Ferdinand Brunetière à l’égard de Flaubert et remarquant le rapport étroit entre
l’inconscient de l’écrivain et ses romans, Albert Thibaudet a fait l’éloge du style de
Flaubert dans Gustave Flaubert en 1922 57 . Puis Marcel Proust aussi a donné son jugement
au sujet de la prose, du style, du discours direct et indirect, et surtout de la beauté de la
description du « blanc » du temps : « L'un de ceux qui me touchent le plus parce que j'y
retrouve l'aboutissement de modestes recherches que j'ai faites, est qu'il sait donner avec
maîtrise l'impression du Temps. À mon avis la chose la plus belle de L’Éducation
sentimentale, ce n'est pas une phrase, mais un blanc » 58 .
De son côté, en 1921, Charles Du Bos place Flaubert dans un nouveau courant dans
« Sur le milieu intérieur chez Flaubert » :
Je voudrais seulement revenir, après beaucoup d’autres, sur le « milieu intérieur » selon la
précieuse expression de Claude Bernard d’où l’œuvre de Flaubert est issue, que le constant
labeur de son génie a eu pour objet de dominer d’abord, puis de canaliser. 59
Malgré ces réactions abondantes, il est assez clair que les Trois contes ne paraissent pas
avoir une grande importance, du fait que même Albert Thibaudet ne s’intéresse pas
seulement aux Trois contes mais aussi à ceux, inédits, de sa jeunesse. Cependant Claude
Digeon a consacré une partie considérable aux Trois contes dans Le Dernier visage de
Flaubert 60 . Même son commentaire est du même ordre que celle d’Albert Thibaudet, il
s’est contenté de signaler que les contenus des contes étaient plus limités que ceux des
56 Grand Dictionnaire encyclopédique Larousse, Librairie Larousse, 1982.
57 Albert Thibaudet, Gustave Flaubert, Gallimard, 1935. Il a publié son livre pour la première fois
en 1922, et l’a remanié en 1935.
58 Marcel Proust, « À propos du « style » de Flaubert », in Flaubert savait-il écrire ? Une querelle
grammaticale (1919-1921), Textes réunis et presents par Gilles Philippe, Université Stendhal
Grenoble, ELLUG, 2004, p. 91.
59 Charles Du Bos, « Sur le milieu intérieur chez Flaubert » in Flaubert, texts recueillis et presents
par Raymonde Debray-Genette. Paris, FDD, coll. « Miroir de la critique », 1970, p. 57.
60 Claude Digeon, Le Dernier visage de Flaubert, Paris, Édition Montagne, 1946.
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Ohashi, Eri. Analyse des Manuscrits des Trois contes : la transcendance des hommes, des lieux et des choses chez Flaubert - 2013