Analyse des Manuscrits des Trois contes: la transcendance des ...

dit : un poète, et ce mot doit être pris dans son sens rigoureux, car le grand écrivain dont je
parle ici a su conquérir une forme essentielle et définitive, où chaque phrase, chaque mot ont
leur raison d’être nécessaire et fatale, et à laquelle il est impossible de rien changer, non plus
que dans une ode d’Horace ou dans une fable de La Fontaine 53 .
tel-00790321, version 1 - 19 Feb 2013
En revanche Ferdinand Brunetière a souvent condamné les œuvres de Flaubert : « éclairé
par la critique, averti de son originalité vraie, l'auteur s'avisait un jour qu'il faisait fausse
route ». Mais quant aux Trois contes, il a fini néanmoins sa critique sur ces lignes :
« Comme on a mis en appendice le compte-rendu du procès intenté naguère à l'auteur,
témoignage de l'innocence et de la pureté de ses intentions, on y mettra désormais Un cœur
simple, qui dira quelles patientes études, quelles monographies laborieuses ont permis à M.
Flaubert de donner ce relief et cette intensité de vie aux personnages de Madame Bovary.
Allons ! tout est bien qui finit bien ; M. Flaubert n'aura pas à se repentir d'avoir débuté par
son chef-d'œuvre et d'en avoir vécu ! » 54 . Émile Zola, lui, a fait l’éloge de toutes les œuvres
de Flaubert en le définissant comme un écrivain naturaliste : « La première caractéristique
du roman naturaliste, dont Madame Bovary est le type même, est la reproduction exacte de
la vie, l'absence de tout élément romanesque. La composition de l'œuvre ne consiste plus
que dans le choix des scènes et dans un certain ordre harmonique des développements » 55 .
Pourtant Flaubert était mécontent de l’étiquette qu’on lui avait collée au moment de la
publication de Madame Bovary, c’est-à-dire celle d’un écrivain réaliste ou encore de celle
d’écrivain naturaliste donnée par son ami Émile Zola qui ne changea jamais d’avis jusqu’à
sa mort.
2. La critique poétique, phénoménologique et psychanalytique
Après la mort de Flaubert, ses œuvres sont relues et donnent lieu à une nouvelle
interprétation. Le Bovarysme de Jules de Gautier , paru en 1902, provoque ce changement.
53 Théodore de Banville, Le National, 14 mai 1877 (Centre Flaubert de l’Université de Rouen,
http://flaubert.univ-rouen.fr).
54 Ferdinand Brunetière, Revue des Deux Mondes, 15 juin 1877 (Centre Flaubert de l’Université de
Rouen, http://flaubert.univ-rouen.fr).
55 Émile Zola « Sur Madame Bovary, Salammbô, L'Éducation sentimentale, La Tentation de saint
Antoine », Le Messager de l’Europe, novembre 1875, (Centre Flaubert, Université de Rouen,
http://flaubert.univ-rouen.fr). Voir aussi Émile Zola, « Causerie », La Tribune, 28 novembre 1869
(Centre Flaubert, Université de Rouen, http://flaubert.univ-rouen.fr).
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Ohashi, Eri. Analyse des Manuscrits des Trois contes : la transcendance des hommes, des lieux et des choses chez Flaubert - 2013