Analyse des Manuscrits des Trois contes: la transcendance des ...

Pourtant contre de pareilles critiques envers le réalisme dans son œuvre, Flaubert a constaté
dans sa correspondance : « On me croit épris du réel, tandis que je l'exècre ; car c'est en
haine du réalisme que j'ai entrepris ce roman » 41 [Corr. II, p. 643].
De plus, Edmond Duranty, cofondateur de la revue Le Réalisme, est l’un des plus
sévères détracteurs de Madame Bovary. Son article daté le 15 mars en fait un résumé des
critiques contemporaines de l’œuvre :
Madame Bovary, roman par Gustave Flaubert, représente l’obstination de la description. Ce
roman est un de ceux qui rappellent le dessin linéaire, tant il est fait au compas, avec minutie ;
calculé, travaillé, tout à angles droits, et en définitive sec et aride.
[…] Le style a des allures inégales comme chez tout homme qui écrit artistiquement sans
sentir : tantôt des pastiches, tantôt du lyrisme, rien de personnel. 42
tel-00790321, version 1 - 19 Feb 2013
La sévérité de ces critiques n’est cependant pas la cause profonde du désir de Flaubert de
s’isoler du réel :
Je t'assure que je ne suis nullement troublé, c'est trop bête ! trop bête !
Et on ne me clora pas le bec, du tout ! Je travaillerai comme par le passé, c'est-à-dire avec
autant de conscience et d'indépendance. Ah ! je leur en f... des romans ! et des vrais ! j'ai fait de
belles études, mes notes sont prises ; seulement j'attendrai, pour publier, que des temps
meilleurs luisent sur le Parnasse. 43 [Corr. II, p. 667]
Même après avoir obtenu gain de cause, chaque fois qu’il publia une œuvre, des critiques
diverses parurent. En ce qui concerne l’œuvre suivante, Salammbô, Eugène Fromentin 44 et
41 Lettre à Edma Roger des Genettes, le 30 octobre 1856. Gisèle Séginger analyse l’idée du réalisme
pour Flaubert : « Flaubert considère le réalisme comme une hérésie artistique. Même lorsque le
roman représente le réel sa véritable finalité pour lui est la beauté. Au contraire pour les réalistes qui
condamnent l’imagination et l’invention c’est la représentation exacte du réel qui est le but et le
style ne doit pas détourner l’attention. Il n’est qu’un instrument. Aux antipodes de cette position,
Flaubert construit une toute autre hiérarchie qui donne la primauté au Beau. Et il définit la beauté
comme une harmonie que crée l’artiste par son style » (Gisèle Séginger, Flaubert. Une éthique de
l’art pur, Paris, SEDES, 2000, p. 116).
42 Edmond Duranty, Réalisme, 15 mars 1857, p. 79, (http://flaubert.univ-rouen.fr).
43 Lettre à son frère Achille le 16 janvier 1857.
44 Lettre de Eugène Fromentin à Flaubert, le 29 novembre 1862, citée in Œuvres complètes de
Gustave Flaubert (1821-1880), tome VII, Salammbô, la notice et l’index par Léon Abrami, Paris,
Conard, 1910, p. 505.
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Ohashi, Eri. Analyse des Manuscrits des Trois contes : la transcendance des hommes, des lieux et des choses chez Flaubert - 2013