Analyse des Manuscrits des Trois contes: la transcendance des ...

6 » 321 . Flaubert avait utilisé ce Carnet de voyage 6 à l’occasion du voyage autour de la Mer
Morte qui allait de Jérusalem à Damas vers 1850. On ne sait pas exactement quand Flaubert
a écrit le Carnet 0, mais il l’a sûrement écrit pour Hérodias ; Pierre-Marc de Biasi suggère
que Flaubert qui a relu son carnet de voyage, a glissé ces feuillets dans le Carnet de voyage
6 322 . Il suppose aussi que ce carnet a été réorganisé juste avant l’écriture du manuscrit,
c’est-à-dire entre septembre et octobre 1876, au moment de la recherche des documents, ou
encore fin avril 1876, lorsque Flaubert interrompit l’écriture d’Hérodias afin d’écrire Un
cœur simple 323 .
tel-00790321, version 1 - 19 Feb 2013
Dans ce carnet, Flaubert écrit des notes plus détaillées et plus développées que dans les
autres. Les f o 1 r o , 2 r o et 3 r o sont des notes de lecture. On remarquera particulièrement la
note concernant Hérode Agrippa. Agrippa est le petit-fils du grand Hérode et le petit-frère
d’Hérodias, mais il est hostile à Hérode Antipas. Au f o 2 r o , Flaubert note à la première
ligne « numismatique », mais ensuite il parle d’Hérode Agrippa. « Her Agrippa parasol
avec des clochettes ou pompons Agrippa 1 er son beau-frère et neveu était roi de Jérusalem –
Antipas n’y exerça jamais la souveraineté » 324 . Quand il note le visage de Vitellius, il le
décrit enfin sur la base de pièces de monnaie et il en va de même pour Agrippa. C’est le
témoignage de la volonté de Flaubert qui a envie d’écrire sur des personnages non pas
décrits de façon abstraite mais comme des hommes qui possèdent autant que possible une
réelle apparence physique. Giovanni Bonaccorso remarque que « Flaubert fait trésor de tout
ce qui peut lui être » : « Dans Hérodias il semble s’être contenté de médailles et de
monnaies, où il puise de petites détails sur les traits de ses personnages » 325 .
Aux f o 3 v o , 4 r o , 4 v o , 5 r o et 6 r o du carnet, on trouve les descriptions des terres qui ont
une relation avec le château de Machærous, celle de la lenteur de la Mer Morte et celle des
montagnes des Moab. À la lecture de ces folios, on peut penser que l’intérêt de Flaubert se
tourne vers les détails du monde alentour. Par exemple, au f o 3 v o , il note « animaux, fruits,
feuilles » 326 . Ainsi, il s’intéresse aux choses d’une façon synthétique. Cette particularité
321 Claudine Gothot-Mersch, « Pour une édition du Voyage en Orient de Flaubert » [en ligne],
Bruxelles, Academie royale de langue et de litterature francaises de Belgique, 1991,
http://www.arllfb.be/ebibliotheque/communications/gothotmersch140991.pdf. Voir aussi Flaubert,
Carnets de travail, p. 745.
322 Ibid., p. 739.
323 Ibid., p. 740-743.
324 Ibid., p. 746.
325 Giovanni Bonaccorso, « Science et fiction : la traitement des notes d’Hérodias » in Flaubert,
l’autre, op. cit., p. 91.
326 Flaubert, Carnets de travail, op. cit., p. 748.
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Ohashi, Eri. Analyse des Manuscrits des Trois contes : la transcendance des hommes, des lieux et des choses chez Flaubert - 2013