Analyse des Manuscrits des Trois contes: la transcendance des ...

tel-00790321, version 1 - 19 Feb 2013
élément indispensable pour exprimer l’apparence extérieur de Félicité, et l’église de Pontl’Évêque
est le lieu où elle formera son esprit. La ville d’Honfleur, où elle va faire
empailler son perroquet, impressionne Félicité, et les lumières des maisons nous suggèrent
la vie et non pas l’image du perroquet mort. Le couvent à Honfleur est l’endroit où Virginie,
la fille de Madame Aubain, mourut, et on sait que l’école du couvent à Honfleur où la mère
de Flaubert était élève lorsqu’elle était jeune fille est restée le modèle de Flaubert 281 .
Ainsi, ces croquis servent aux scènes importantes et ne sont pas là arbitrairement. Dans
Un cœur simple, les tableaux et les dessins ont un rôle indispensable dans le processus de
création et pas seulement dans le conte, mais aussi dans le processus créatif de l’auteur. En
regardant ses croquis, Flaubert fait passer le temps quotidien et l’espace réel à un niveau
imaginaire et créatif. Ce processus ressemble à celui que Félicité met en œuvre en voyant
l’esprit qui occupe l’essence de son âme à partir des vitraux et de l’image d’Épinal, puis par
le perroquet empaillé. En voyant les dessins, on oublie les apparences déterminées et on
trouve les sensations pures par la fiction. Dans cette œuvre, les vitraux, les images d’Épinal
et celle du perroquet empaillé se superposent en gardant chacune leur existence. Chez
Flaubert, les dessins et les tableaux on un effet très proche des écrits. Lorsqu’il parle de ses
œuvres, il utilise souvent les mots « faire voir ».
Dans sa correspondance, il affirme : « je ne crois seulement qu’à l’éternité d’une chose,
c’est à celle de l’Illusion, qui est la vraie vérité. Toutes les autres ne sont que relatives » 282
[Corr. I, p. 429]. Cette illusion que Félicité, illettrée, gagne par les images des livres pour
enfants, par les vitraux et les perroquets, lui permet d’arriver à l’éternité sous la forme de
l’esprit. Flaubert, comme elle, est intéressé par l’illusion sans fin procurée par les images
des œuvres pour enfants :
Je viens de relire pour mon roman plusieurs livres d’enfant. Je suis à moitié fou, ce soir, de
tout ce qui a passé aujourd’hui devant mes yeux, depuis de vieux keepsakes jusqu’à des récits
de naufrages et de flibustiers. J’ai retrouvé des vieilles gravures que j’avais coloriées à sept et
huit ans et que je n’avais pas revues depuis. Il y a des rochers peints en bleu et des arbres en
vert. J’ai reéprouvé devant quelques-unes (un hivernage dans les glaces entre autres) des
terreurs que j’avais eues étant petit. Je voudrais je ne sais quoi pour me distraire ; j’ai presque
peur de me coucher. Il y a une histoire de matelots hollandais dans la mer glaciale, [...]. Mes
281 Flaubert, Carnets de travail, op. cit., p. 694.
282 Lettre à Louise Colet, le 5 janvier 1847.
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Ohashi, Eri. Analyse des Manuscrits des Trois contes : la transcendance des hommes, des lieux et des choses chez Flaubert - 2013