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CARTE BLANCHE AUX PROFESSIONNELS
La couleur véhicule toujours une véritable identité
culturelle, fossilisée ou en mouvement.
L’un des exemples flagrants fut notamment
lorsque nous avons été consultés pour une ville
du Sud de la France, les tergiversations du maire
sur l’opportunité d’utiliser la couleur “rouge
Turinois”, en harmonie avec le paysage de la
région ;cette “couleur sonnait trop italien”à son
goût… Nous étions en Provence à l’ancienne
frontière italienne. Couleur et culture restent
très souvent indissociables.
M. à C. : Y a-t-il en France des régions au sein
desquelles la culture de la couleur est plus
manifeste qu’ailleurs ?
M. C. : Oui, essentiellement les régions frontalières
car nos voisins ont souvent une culture
de la couleur ou de l’ornementation différente
et plus développée. Par exemple, dans le Nord,
où nous trouvons des contrastes de menuiserie
assez forts avec l’utilisation très diversifiée
du matériau “brique”, peint, émaillé ou utilisé
de façon naturelle ; dans le Sud, avec une
influence italienne importante ;ou encore dans
l’Est, une mise en couleur parfois très forte.
La couleur peut également être la résultante
d’un autre phénomène culturel :
le “nomadisme”. Un exemple révélateur est
celui des habitants du Midi qui s’installent
plus au nord, dans l’Ain notamment, et qui
“transportent” avec eux leur propre usage
de la couleur, par exemple l’apposition de
variations de bleus sur les menuiseries.
De façon plus générale, nous ne pouvons
pas utiliser en France de couleurs trop vives.
Le choix se tourne souvent vers des couleurs
assez “indéfinissables”, neutres, généralement
des teintes désaturées au blanc
variant entre le blanc, le beige, le noir, le
Schémas
d’ambiances
chromatiques,
commune
de Trévoux (Ain).
Atelier Clerc
gris ; en réalité des couleurs qui se rapprochent
souvent de la pierre. Nous possédons
une grande richesse de minéraux : granit
noir, pierre de Rognes, pierre de Volvic, grès
rose des Vosges ou différentes argiles du
Nord… nous sommes avant tout des “pierreux”
et privilégions des couleurs analogues.
Par ailleurs, l’ornementation avec des motifs
colorés est assez rare.
M. à C. : La couleur participe au confort
visuel, quel est votre point de vue sur ce
sujet ?
M. C. : Le confort visuel est en effet
très important. Personnalisé, complexe,
la couleur y participe de façon certaine.
Cependant, ce confort ne doit pas être
exclusivement associé à l’esthétique ou
à la tendance, car il répond également à un
besoin physiologique de chacun. Prenons
un cas concret : une personne travaillant
dans une aciérie et évoluant toute la journée
dans un univers rougeoyant et poudreux
aura naturellement besoin de compenser
la fatigue du cône rouge de l’œil par le travail
du cône vert qui le remplace (traitement
par des verts et des turquoises ainsi que
des roses sur la façade de son habitation).
Il existe objectivement des complémentarités
entre les couleurs et nous ressentons
ce besoin physique de complémentarité
par rapport à un environnement qui peut
agresser.
M. à C. : Quelles tendances observez-vous
aujourd’hui ?
M. C. : Du côté des industriels, la tendance
semble consister à proposer des matériaux
qui créent des “effets de lumière”. Il est pensable
de s’appuyer sur des couleurs pouvant
être obtenues non seulement par des pigments
ou colorants, mais également par des effets
de lumière, de diffractions et de fluorescence
qui sont en cours d’études. Les nanostructures
y auraient un rôle important.
Pour les architectes, la “couleur” reprend son
importance et le chromatisme peut devenir
conscient. Nous observons également une
certaine tendance à la fragmentation des
couleurs. Ainsi, de nouveaux projets apparaissent
avec des façades sur lesquelles sont
apposées des fragmentations de couleurs.
Les volumes et les masses traités de façon
homogène et unie sont plus rares. Concernant
la perception de la couleur en elle-même,
il convient de poursuivre un travail de sensibilisation
et de pédagogie auprès des
acteurs du monde bâti. Certains d’entre eux
ne conçoivent pas encore qu’il existe nécessairement,
au-delà des problématiques liées
à la mise en œuvre, une dissonance entre l’apparence
colorée choisie sur un papier glacé
sous des fluos et le résultat in situ, lequel
sera fonction de l’incidence de la lumière, de
la matière, de sa mise en œuvre, de l’angle
de vue, de la distance ou encore du jeu des
ombres. Chacun continuera à avoir un avis
différent sur une même couleur, car il existera
toujours une légère différence entre la
façade perçue et la façade vécue.
L’apparence colorée est fugitive, elle est
“vivante”, c’est une énergie qui nous appartient,
ainsi que les mots ; “la langue” de
la couleur est à ce jour commune à tous.
L’ASSOCIATION AD CHROMA
L’association ad chroma
a été créée en 2003.
Entre autres missions, cette structure a pour ambition
de rassembler les différents acteurs du monde
de la couleur (designers, architectes, consultants
couleur) au sein d’un espace d’échanges et de promotion
des métiers de la couleur. La communication
est également orientée vers le grand public
avec une ambition pédagogique forte. Structure
très ouverte (site Internet en français et en anglais,
nombreux échanges professionnels avec d’autres
pays), l’association entend rapprocher la théorie de
la pratique en développant des études spécifiques
et en réalisant des recherches sur l’utilisation quotidienne
de la couleur.
Président : Michel Cler
Vice-présidente : Véronique Willemin
Secrétaire générale : Verena M. Schindler
> ad chroma, 64 rue Vergniaud - 75013 Paris
Tél. : 01 45 80 91 15 - www.ad-chroma.com
[MATIÈRE À CONCEPTION N° 5]- #26